Мне «Джон» (книга) казался идеальным изображением мироощущения городского сумасшедшего. Абсурдная эклектичность, неудавшаяся жизнь героя, паранойя вплоть до убеждения в слежке через телевизор… Мрачное произведение по итогу. В экранизации этого нет. Взять сцену с сосиской — в фильме это просто гэг, а в книге — рубеж, через который Дейву надо переступить, перестать претендовать на нормальность в глазах окружающих.
Кнопки перехода к соцсетям внизу страницы. Возможно, стоило бы переместить их куда-то выше и подписать. 1) Пары иконок ютуба и телеграма выглядят одинаково, различаются только цифрой, которую я сначала принял за уведомление о новых постах. На том же ютубе Лайв-канал отличается от основного инвертированным логотипом — возможно, имеет смысл и здесь сделать что-то такое. 2) Иконку магазина одежды я в ряду одинаковых кнопок заметил случайно, и не понял, что это, пока не перешёл.
Я дитя веб 2.0, мне плашка не мешает. И она гораздо удобнее имевшегося раньше кафедрального собора интерфейса, который при загрузке новой страницы занимал всё место на экране, так что для непосредственно текста места не оставалось, и нужно было вниз прокрутить, чтобы начать читать.
Как похорошел Стопгейм при Кунгурове! Разве что пока кажется неудобным, что кнопки соцсетей ушли из шапки в самый низ, и полоса «смотри ещё» выглядит как конец страницы.
Начал смотреть запись Кинологов про «Чернобыль», и на 26 минуте вдруг понял, что с этим сериалом не так. Мы! Если точнее, фильм «Us» Джордана Пила. Смотрите. Очень многие удивлялись, что всё происходящее в фильме Пил объясняет правительственным заговором. С точки зрения логики это нарочитый идиотизм. Но если учесть, что он в этом фильме пытался создать портрет современной Америки (на что намекает даже название), то такое объяснение весьма оправдано: это отображение отношения к власти, которое вообще часто возникает в американской культуре, и, судя по этому, является народным: они замышляют что-то против нас. И в британско-американском «Чернобыле» власть имущие осознанно выступают противодействуют героям, отстаивая идеалы советской власти, произносят целые речи об этом (взять хотя бы карикатурного дедка из первой серии). Но в России, и, вероятно, в позднем СССР отношение к власти есть и было иным: им плевать на нас. Они не противодействуют нам специально, они просто нас не учитывают. Примерно как толстый чиновник из второй серии того же «Чернобыля», кстати, но в «Чернобыле» он всё равно делает это осознанно, наслаждаясь властью, данной ему советской идеологией. Чиновник же из российской культуры воспринимает такое положение вещей как само собой разумеющееся. Чернобыль ощущается фальшивым, потому что он и есть фальшивый, он не о нас. Но дело не в осознанной пропаганде: уверен, что про себя они сняли бы так же, только чиновники боролись бы не во имя идеалов, а во имя собственного зада (относись я чуть ответственней к этому посту, я бы подобрал несколько основанных на реальных событиях фильмов, подтверждающих мой тезис, но я не стану этого делать). И даже не во въевшихся в мозг стереотипах. Дело в глубокой разнице в восприятии власти, и в непонимании самого наличия этой разницы. Ух, аж Кунгуровым себя почувствовал.
Горжусь родным колледжем. У всех дистанционный режим обучения, а у нас — день открытых дверей пятого апреля. И никаких новостей про карантин ни на сайте, ни в ВК
Есть у меня в Москве двоюродный брат, назовём его Н. Он виолончелист. Человек умный, талантливый, но бедный, как и вся семья, с которой он живёт. Недавно Н нашёл себе работу — учить виолончели на дому программиста Г. Г платил хорошо, занимался исправно, но была одна проблема — не усваивал при этом совершенно ничего. Совершенно непрошибаемый мужик, готовый еженедельно выкидывать хорошие деньги в никуда. Но раз самого Г это не смущало, то почему нет? Под это дело Н пристроил к нему и свою мать — обучать фортепиано. С тем же результатом. Впрочем, сам он скоро слился — Г его задолбал. Но на прощание Н продал Г виолончель своего знакомого — с согласия того, разумеется. И, разумеется, с небольшой наценкой. Стоивший 150 тысяч инструмент брат загнал программисту за 300. Казалось бы — отлично, 150 знакомому, 150 в семью, так? Не так. На все 300 тысяч он купил подержанную машину. Себе. Девушек катать. То есть в результате этой истории Н остался без работы, без денег, и, хотя получил машину, задолжал 150 кусков владельцу виолончели. А семья осталась с носом, только мать продолжает мучаться с Г. Кто смотрел «Паразитов», как вам?
Вы все так говорите, будто у меня на ЖД библиотека конгресса ваших постов, которые я с момента регистрации собираю. Не так это. Просто в какой-то момент меня накрыло: а вдруг завтра война, интернет отключат, стопгейм закроют, и истории Фрима затеряются в веках? Так что я буквально за пару часов скопировал к себе всё, что вспомнил, и забыл об этом. Вспомнил, только когда ты подняла тему.
Самое забавно даже не в том, что я действительно сохранил эту историю. Самое забавное в том, что я сначала сохранил её, а потом прочитал твой комментарий.
Аналогия грубая, и больше подходит для запоминания, а не понимания, но… Вам не кажется, что актуальные физические теории похожи на авраамические религии? Теория относительности — это Танах, книги Ветхого Завета, каноничность которых не оспаривается. Квантовая механика — это дополнительные книги Ветхого Завета, тоже важные, но уже со спорным статусом. Они вроде бы о разном, но при этом умудряются противоречить друг другу. Чтобы их примирить, была создана объединяющая теория, которая оставила от старых постулатов внешнюю оболочку, но добавила к содержанию новый слой. Это теория струн — Новый Завет. Но теория струн не монолитна, она разделена на несколько других теория — Евангелия, которые в целом об одном, но в мелочах друг другу противоречат. И при этом исключить ни одно нельзя — в каждом есть что-то важное, чего нет в других. И, чтобы свести всё это многообразие в единую картину, все уже имеющиеся теории надстроили, прикрутив Аллаха ещё одно измерение. Получилась М теория — Ислам от мира теоретической физики. Не знаю, какой сделать вывод, не шутя про 9/11.
Мой год прошёл под знаком контркультуры и интернет-публикации
Сказки тёмного леса
Книга, в представлении не нуждающаяся. Но я всё равно её представлю. В начале девяностых годов в Санкт-Петербурге происходило много нездоровой движухи. В частности — из толкиенистов, сектантов, психов и просто любителей избивать друг друга трамвайными поручнями вырастало движение ролевиков. И частью этого движения была команда «Грибные эльфы». Основанная в 1993 г., она прошла с питерским ролевым движением огромный путь, и завоевала себе репутацию чуть ли не террористов (не преувеличение) за хулиганство, срыв игр, пьянство, наркоманию, природоохрану и мнооогое другое. Эльфы распались в 2000, после чего окончательно приобрели легендарный статус. С того времени один из участников коллектива, Джонни (в миру — Иван), вырос, многое переосмыслил, и в 2007 написал почти правду о том, что там было на самом деле. «Сказки тёмного леса» — сборник отбитых случаев, произошедших с Грибными Эльфами с конца восьмидесятых по начало двухтысячных. Темой, структурой, а так же иронией и богатым языком (толкиенисты всё-таки, не гопота какая) книга напоминает произведения Довлатова и Гришковца, но больше всего — истории Фрима про черничное варенье. Только если у Довлатова, Гришковца Фрима жертвами становились Довлатов, Гришковец и Фрим, то у Грибных эльфов — все окружающие. Впрочем, на фоне таких окружающих эльфы смотрятся наиболее адекватными людьми. Тут и гуру, потрахивающие малолетних падаванок, и колдуны, искренне верящие в свои магические силы, и скинхеды, и вороватые чиновники — словом, типажи девяностых. Сами грибные в книге страдают в основном от собственного неадеквата — зато с размахом. Одно только правило «Ботинки на ночь снимает тот, кто поутру с ними встречи не ждёт» чего стоит. Все истории во общем-то похожи, но при том не приедаются: Джонни регулярно подкидывает то дикие размышления о Боге и Сатане, то эпопею о честной попытке Грибных охранять природный заповедник (80 процентов территории — непроходимые болота, а 20 — водные пространства), то параноидальные похождения под кислотой… Текст хочется разорвать на цитаты и анекдоты. Это последняя книга, над которой я смеялся, часто и в голос, и если сравнение с прозой Фрима вам её ещё не продало, то я даже не знаю.
Юбер аллес (да, именно так, русскими буквами)
«Заходят как-то в бар кидающийся на людей либерал и русский националист...» Нет, это не из анекдота, и даже не из криминальной хроники. Таково реальное описание Юрия Нестеренко и Михаила Харитонова, соавторов «Юбер аллес». Это альтернативно-исторический шпионский триллер, вдохновлённый «фатерландом», но поскольку «фатерланд» я не читал, сравнивать с ним не буду. Гитлер погиб в 1941 году, Третий Рейх выиграл (хотя скорее «не проиграл») войну, и… Занял в этом мире место советского союза. Были и развенчание культа личности Гитлера, и своя оттепель, и холодная война с США, и много чего ещё. Соответственно, советский союз занял место Рейха: вместо Нюрнбергского процесса — Санкт-петербургский, вместо свастики — красная звезда, вместо кадров из концлагерей (которые в этом мире не успели построить) — кадры из блокадного Ленинграда. Действие происходит 1991 году, когда в Москве убивают секретного агента Рейха. Расследовать дело прилетает Фридрих Власов — сын того самого Власова, никогда раньше не бывавший на исторической родине. Если вам показалось, что это какая-то всратая агитка, первые главы не будут вас разубеждать. Главный герой — убеждённый нацист, всегда уверенный в себе и готовый разразится длинной аргументированной в защиту политики Реха. И, поверьте, поводы для речи найдутся. При этом все его оппоненты оказываются глупыми людьми с замусоренными головами, только и ждущие путеводного слова от Власова. Но чем дальше, тем больше становится несоответствий между мыслями протагониста и показанной в романе реальностью. Они не бросаются в глаза, но образуют щель, междустрочье, глядя в которое, читатель постепенно (очень постепенно — роман сопоставим по размеру с «Властелином колец») осознаёт реальное положение дел. И вот уже сам Власов предстаёт упёртым идиотом, не способным увидеть правду за стеной лозунгов, а Тысячелетний Рейх… Впрочем, это спойлеры. Читатель проходит путь по нацистской России не вместе с протагонистом, а вопреки ему, и приходит к опустошению и отчаянию. Но даже без этого, «Юбер аллес» — отличный шпионский триллер и отличная альтернативная история. Полностью уместить в голове все действующие стороны и их подковёрные интриги у меня не получилось даже после обстоятельного объяснения от главного (хотя далеко не главного) злодея (да и не злодея), но, чтобы понять идейное противостояние, этого делать не обязательно. Мир победившего нацизма продуман в деталях, и Власов не стесняется при взгляде на каждую из этих деталей вспоминать её историю. Даже язык здесь другой: место англицизмов в нём заняли германизмы, поэтому герои говорят не «сотовый», а «целленхёрер», не «компьютер» а «рехнер». Более того: не Гитлер, а Хитлер, не лейтенант, а лёйтнант, не немец (в мире романа — неприличное слово), а дойч. Единственное, что портит этот аспект книги — шутки на тему нашего мира. На одну удачную, вроде личности марионеточного президента России, приходится три безвкусных. Впрочем, даже за ними стоит 50 лет альтернативной истории. И вот ещё что: Власов, как хороший разведчик, предпочитает слушать, а не делать, что идёт на пользу альтернативному миру, но во вред — динамике сюжета. Погони и перестрелки в книге есть, но в гомеопатических дозах; основа текста — наблюдения и расследование на грани паранойи. Терпеть ли это, наслаждаться ли, или бросить читать через 10 страниц — дело вкуса.
Червь
Представьте «Войну и мир». В твёрдом переплёте. Все четыре тома. А теперь умножьте на три. Гигабайт чистого текста. Пять лет перевода на русский. Примерно год чтения по мере выхода новых глав. Стоило ли оно того? Нууу… Снова альтернативный мир, но на этот раз — супергеройский. В 1982 году обычные люди начали получать сверхспособности, и стали массово играть в суперзлодеев и борцов с ними. Вот только из-за… спойлерных причин злодеев оказалось ощутимо больше. Плюс, некоторые сверхспособности могли обезобразить носителя, физически и ментально. Плюс, на человечество принялись периодически нападать три кайдзю, которых не могут окончательно убить целые армии суперов. Словом, к 2011 году мир романа стал весьма мрачным местом. Тем не менее, шестнадцатилетняя девушка Тейлор Эберт, умеющая управлять насекомыми, пытается сделать его лучше и стать супергероем, но всё идёт не по плану… Сам автор, Джон МакКрей назвал «червя» веб-сериалом, и не только потому, что выкладывал главы по мере их написания. Структурно она действительно больше похожа на сериал, чем на роман. Глобальный сюжет есть, но раскрывается далеко не сразу, и основа книги — невольное путешествие желающей добра девушки к бандитскому успеху. Что неплохо, ведь «червь» — сериал дорогой, с заранее продуманным на все сезоны сюжетом. Помните, абзацем выше я писал «всё идёт не по плану»? Я слукавил. На самом деле всё идёт по пизде. От первой страницы до последней. Повествование не сбавляет темп, на героев регулярно валятся неприятности, супергероика переходит в научно-фантастический боди-хоррор, ставки плавно растут, и всё время кажется, что ничего хуже и быть не может, но в следующей главе… Скажем так: если из всех прочитанных и просмотренных мной произведений Червь по длине занимает первое место, то по масштабу и эпичности — всё же второе. Как ни крути, Гуррен-Лаганн не переплюнуть. Но шансы были. Интереснее, чем ждать новых проблем только наблюдать, как герои решают старые. «Червя» часто вспоминают в связи с «Гарри Поттером и методами рационального мышления», и не зря. Если в первой главе способность Тейлор кажется жалкой, то к последней ты искренне не понимаешь, почему Мстители не взяли её бороться с Таносом. Она б затащила. В одного. «Я не психопат, я просто мыслю творчески» — как бы говорит Тейлор, и использует насекомых для… Кучи спойлеров. С последствиями которых ей приходится жить. Жить в весьма продуманном мире. Он наполнен супергеройской мишурой вроде нелепых способностей, безумных технологий, ярких костюмов, кайдзю, но эта мишура 1) ощутимо влияет на жизнь обычных людей 2) имеет под собой логичную научно-фантастическую основу. И эта основа — главная интрига «червя» и двигатель сюжета, а потому НЕ ПЫТАЙТЕСЬ ИСКАТЬ ИНФОРМАЦИЮ О РОМАНЕ, НАХВАТАТЬСЯ СПОЙЛЕРОВ ОЧЕНЬ ЛЕГКО! Я нахватался, например. К счастью, никакой спойлер не может испортить знакомство с героями «червя». При таком размере (гы-гы) грех было бы не рассказать больше о второстепенных персонажах, и Джон МакКрей это сделал. Периодически повествование переходит к какому-нибудь статисту третьего плана, и, словно по заветам Юдковского, он предстаёт главным героем своей истории, со своими, личными тревогами, мечтами и взглядом на остальной мир. Все герои живые, и их внутренний мир важен для основного сюжета. А когда он перестаёт быть важным, персонаж умирает к чёртовой бабушке. Нет, это не игра престолов, и первый план проходит через историю почти в полном составе, но всё же без неожиданных и жестоких смертей не обошлось. Вроде прекрасный роман, так почему же «НУ»? Ну, во-первых: Червь — дебютная книга автора. Чтобы дисциплинировать себя, он взял за правило выкладывать по нормального такого размера главе два раза в неделю. И сдержал данное себе слово. О чём бишь я? Ах, точно: язык романа — это жопа. Сухая, полная канцелярита жопа, обращающая внимание на факты вместо эмоций. Да, отчасти это вина неопытных переводчиков. Да, позже и автор, и переводчики набираются опыта и исправляются, так что читать «червя» без рези в глазах вполне можно. Но некоторые вещи остаются фундаментально сломанными до последней страницы, и это не вопрос перевода. Когда во время боя Тейлор сухим формальным языком подмечает никак не окрашенные эмоционально факты, она кажется не просто холодной волевой девушкой, но настоящей социопаткой. При том, что вне боя она испытывает эмоции, и некоторые моменты рвут душу. Боди-хоррору язык тоже вредит: я не раз ловил себя на мысли, что испытал бы куда больше эмоций от пыток пусть менее вычурных, но зато ярче описанных. Лучше всего МакКрею удались главы, где POV спокойно что-то анализирует, либо не испытывает эмоции в человеческом смысле этого слова. Во-вторых: деконструируя все остальные штампы, автор даже не задумывается о своей географической предвзятости. В какой единственной стране жизнь ещё похожа на нормальную? В Америке. Где происходят важные для всего мира события? В Америке (точнее — в одном конкретном городе). Какая страна изображена в этом комплексном кирпиче скупыми мазками, нанесёнными на национальные стереотипы? Любая, кроме Америки. И это при том, что МакКрей — канадец. И, наконец, в-третьих: это не «война и мир». И даже не ГПиМРМ. Основная мысль романа очевидна, и, в лучших традициях американских боевиков, проговаривается в кульминации. Разумеется, «червь» цепляет много других тем (при такой-то длине), но там тоже обошлось без откровений, и не стоить раскапывать залежи яичницы, надеясь отыскать божий дар. Так стоило ли оно того? Вообще-то да: это было пирятное развлекательное чтиво, мои глаза не кровоточили, моё внимание не отрывалось от перипетий и от хитросплетений сюжета, о потраченном времени я не жалею. Можно ли было сделать короче и лучше? Чёрт возьми да, ещё как!
И всё же приятно. Приятно, что все злорадные выпады про консольные ограничения, про коридоры, про press x to win, про то, что игры вообще исчезнут, вывернулись наизнанку, превратившись в RDR 2, в открытые миры, в соулслайки и Кодзиму у Урганта. Приятно, что некоторые сообщения здесь — прямо-таки пророческие (особенно насмешил коммент про Call of Duty 4: Modern Warfare 8). Приятно, что о чём-то никто и подумать не мог, а оно — вот уже, свершившийся факт. С новым десятилетием, дружи!
в какой-то момент начинаешь считать, что там жесть ради жести.
А разве не так? Просто я в своё время даже до десятого выпуска не дошёл из-за бессмысленности и беспощадности местной чернухи, так что не знаю, меняется ли что-нибудь.
Спидраны — не ААА, потому что Флинн просто пересказывает ход рана, не углубляясь в происходящее. Вот если бы он по 40 минут объяснял, из-за чего подобные гличи вообще возможны, рассказывал о коллизиях, полигонах и процессе отладки багов — тогда рубрику можно было бы сравнить с образовательными и развивающими вкус «трудностями перевода». Это не претензия — просто формат другой. И калибр, соответственно.
Я почти не играл в Doom 2016, но, насколько я понял, там полоска жизни была толще, массивней, чем полоска брони, и из-за этого их было легче различать. Что же до первого дума, то броня там была и зелёной (200% брони), и синей (100%), и даже серые шлемы(+1) были. Со времён первого Doom вышло множество других игр, которые приучили к тому, что полоска здоровья — красная ил зелёная, а полоска брони — чаще всего синяя. Не вижу греха в том, чтобы позаимствовать эту мелкую, но удобную деталь.
То есть в этом огромном HUD-е, созданном специально для того, чтобы игрок легко отслеживал своё состояние во время напряжённой схватки, здоровье обозначено синей шкалой, а броня — зелёной? Слава Сатане, его обещают сделать настраиваемым.
Dead Island. Единственная игра на моей памяти, в локализацию которой вошли необрезанные запоротые дубли. Про проблему с повторяющимися и звучащими не к месту репликами, которая у разных людей возникала в разных местах, я и не говорю.
Идя по улице, я увидел на тротуаре бежевый прямоугольник. Это был крекер — один из тех, что я сам иногда покупаю и ем. Они продаются стопками, упакованные в целлофан. Замысел в том, чтобы человек доставал их из пачки по одному и отправлял в рот. Не ради питательной ценности — это же крекер — а ради того, чтобы ощутить вкус, чтобы прочувствовать и поглотить каждую крошку этой мучной пластинки. Чтобы информация о каждой крошке перешла в мозг человека, чтобы история разума этого человека засвидетельствовала бы: да, он существовал. Он был крекером. И такими характеристиками он обладал. Но с этим крекером было не так. Он, даже не надкусанный, упал на грязный тротуар, и ни одному человеку уже не придёт в голову его поднять и поглотить. Даже бомжу — это был центр города, бомжей там нет, только пара городских сумасшедших. Возможно, его поклюют голуби, но, во-первых, их будет несколько, и информация о крекере будет разделена. А, во вторых, голуби будут именно насыщаться. Они не будут осмысливать информацию о съеденном ими продукте. Они физически не в состоянии осознать контекст произошедшего. У этого крекера было предназначение. Был вкус. Была информация, которую он мог донести до чьего-то разума. И эта информация — хоть и незначительная, но уникальная, настолько же, насколько уникален каждый крекер — потеряна. Потеряна очень обыденно, по-бытовому. Так каждый следующий миг стирает из бытия миг предыдущий. Может показаться, что люди делают селфи из тщеславия. Но на самом деле селфи — это те же крекеры, только сделанные не из муки, а из мгновения человеческого существования. Люди пытаются зафиксировать необратимо исчезающие моменты своей жизни, а затем скармливают их интернету в смутной надежде остаться в истории его разума. Но у интернета нет разума, подобного хотя бы голубиному. Он — мёртворождённый бог. И, по большому счёту, люди Земли — это тот же крекер на асфальте. Вот только у крекера было предназначение — пусть ныне утраченное, но было. А человечество просто существуют, и нет над ними бога, способного и желающего поглотить его информацию во всей её полноте. Как и этого крекера, как и дерева, упавшего в густом лесу, человечества никогда не существовало.
Когда человек не заметил одну-две ошибки, это понятно, и за это никто не будет ставить минус. Более того: будь ShiroJakku, например, иностранцем, изучающим русский, все его ошибки были бы простительны. Но мой оппонент не ошибается. Он в принципе не даёт себе труда соблюдать правила языка, на котором пишет. А это показывает неуважение автора к адресату. Ошибки — дело житейское. Если человек на них учится.
Ты: 1) Безграмотен; 2) Сменив два аккаунта, по-прежнему винишь в этом гигантов рейтинга, систему рейтинга, судьбу, Аллаха, но не себя самого. Лови минус в профиль.
1) Пары иконок ютуба и телеграма выглядят одинаково, различаются только цифрой, которую я сначала принял за уведомление о новых постах. На том же ютубе Лайв-канал отличается от основного инвертированным логотипом — возможно, имеет смысл и здесь сделать что-то такое.
2) Иконку магазина одежды я в ряду одинаковых кнопок заметил случайно, и не понял, что это, пока не перешёл.
Разве что пока кажется неудобным, что кнопки соцсетей ушли из шапки в самый низ, и полоса «смотри ещё» выглядит как конец страницы.
Смотрите. Очень многие удивлялись, что всё происходящее в фильме Пил объясняет правительственным заговором. С точки зрения логики это нарочитый идиотизм. Но если учесть, что он в этом фильме пытался создать портрет современной Америки (на что намекает даже название), то такое объяснение весьма оправдано: это отображение отношения к власти, которое вообще часто возникает в американской культуре, и, судя по этому, является народным: они замышляют что-то против нас.
И в британско-американском «Чернобыле» власть имущие осознанно выступают противодействуют героям, отстаивая идеалы советской власти, произносят целые речи об этом (взять хотя бы карикатурного дедка из первой серии).
Но в России, и, вероятно, в позднем СССР отношение к власти есть и было иным: им плевать на нас.
Они не противодействуют нам специально, они просто нас не учитывают. Примерно как толстый чиновник из второй серии того же «Чернобыля», кстати, но в «Чернобыле» он всё равно делает это осознанно, наслаждаясь властью, данной ему советской идеологией. Чиновник же из российской культуры воспринимает такое положение вещей как само собой разумеющееся.
Чернобыль ощущается фальшивым, потому что он и есть фальшивый, он не о нас. Но дело не в осознанной пропаганде: уверен, что про себя они сняли бы так же, только чиновники боролись бы не во имя идеалов, а во имя собственного зада (относись я чуть ответственней к этому посту, я бы подобрал несколько основанных на реальных событиях фильмов, подтверждающих мой тезис, но я не стану этого делать). И даже не во въевшихся в мозг стереотипах. Дело в глубокой разнице в восприятии власти, и в непонимании самого наличия этой разницы.
Ух, аж Кунгуровым себя почувствовал.
Кто смотрел «Паразитов», как вам?
И, да: я завёл на тебя отдельную папку.
Его я тоже сохраню, хорошее дополнение.
Теория относительности — это Танах, книги Ветхого Завета, каноничность которых не оспаривается. Квантовая механика — это дополнительные книги Ветхого Завета, тоже важные, но уже со спорным статусом.
Они вроде бы о разном, но при этом умудряются противоречить друг другу. Чтобы их примирить, была создана объединяющая теория, которая оставила от старых постулатов внешнюю оболочку, но добавила к содержанию новый слой. Это теория струн — Новый Завет. Но теория струн не монолитна, она разделена на несколько других теория — Евангелия, которые в целом об одном, но в мелочах друг другу противоречат. И при этом исключить ни одно нельзя — в каждом есть что-то важное, чего нет в других.
И, чтобы свести всё это многообразие в единую картину, все уже имеющиеся теории надстроили, прикрутив
Аллахаещё одно измерение. Получилась М теория — Ислам от мира теоретической физики.Не знаю, какой сделать вывод, не шутя про 9/11.
В начале девяностых годов в Санкт-Петербурге происходило много нездоровой движухи. В частности — из толкиенистов, сектантов, психов и просто любителей избивать друг друга трамвайными поручнями вырастало движение ролевиков. И частью этого движения была команда «Грибные эльфы». Основанная в 1993 г., она прошла с питерским ролевым движением огромный путь, и завоевала себе репутацию чуть ли не террористов (не преувеличение) за хулиганство, срыв игр, пьянство, наркоманию, природоохрану и мнооогое другое. Эльфы распались в 2000, после чего окончательно приобрели легендарный статус. С того времени один из участников коллектива, Джонни (в миру — Иван), вырос, многое переосмыслил, и в 2007 написал почти правду о том, что там было на самом деле.
«Сказки тёмного леса» — сборник отбитых случаев, произошедших с Грибными Эльфами с конца восьмидесятых по начало двухтысячных. Темой, структурой, а так же иронией и богатым языком (толкиенисты всё-таки, не гопота какая) книга напоминает произведения Довлатова и Гришковца, но больше всего — истории Фрима про черничное варенье. Только если у Довлатова, Гришковца Фрима жертвами становились Довлатов, Гришковец и Фрим, то у Грибных эльфов — все окружающие. Впрочем, на фоне таких окружающих эльфы смотрятся наиболее адекватными людьми. Тут и гуру, потрахивающие малолетних падаванок, и колдуны, искренне верящие в свои магические силы, и скинхеды, и вороватые чиновники — словом, типажи девяностых. Сами грибные в книге страдают в основном от собственного неадеквата — зато с размахом. Одно только правило «Ботинки на ночь снимает тот, кто поутру с ними встречи не ждёт» чего стоит.
Все истории во общем-то похожи, но при том не приедаются: Джонни регулярно подкидывает то дикие размышления о Боге и Сатане, то эпопею о честной попытке Грибных охранять природный заповедник (80 процентов территории — непроходимые болота, а 20 — водные пространства), то параноидальные похождения под кислотой… Текст хочется разорвать на цитаты и анекдоты. Это последняя книга, над которой я смеялся, часто и в голос, и если сравнение с прозой Фрима вам её ещё не продало, то я даже не знаю.
Если вам показалось, что это какая-то всратая агитка, первые главы не будут вас разубеждать. Главный герой — убеждённый нацист, всегда уверенный в себе и готовый разразится длинной аргументированной в защиту политики Реха. И, поверьте, поводы для речи найдутся. При этом все его оппоненты оказываются глупыми людьми с замусоренными головами, только и ждущие путеводного слова от Власова. Но чем дальше, тем больше становится несоответствий между мыслями протагониста и показанной в романе реальностью. Они не бросаются в глаза, но образуют щель, междустрочье, глядя в которое, читатель постепенно (очень постепенно — роман сопоставим по размеру с «Властелином колец») осознаёт реальное положение дел. И вот уже сам Власов предстаёт упёртым идиотом, не способным увидеть правду за стеной лозунгов, а Тысячелетний Рейх… Впрочем, это спойлеры. Читатель проходит путь по нацистской России не вместе с протагонистом, а вопреки ему, и приходит к опустошению и отчаянию.
Но даже без этого, «Юбер аллес» — отличный шпионский триллер и отличная альтернативная история. Полностью уместить в голове все действующие стороны и их подковёрные интриги у меня не получилось даже после обстоятельного объяснения от главного (хотя далеко не главного) злодея (да и не злодея), но, чтобы понять идейное противостояние, этого делать не обязательно. Мир победившего нацизма продуман в деталях, и Власов не стесняется при взгляде на каждую из этих деталей вспоминать её историю. Даже язык здесь другой: место англицизмов в нём заняли германизмы, поэтому герои говорят не «сотовый», а «целленхёрер», не «компьютер» а «рехнер». Более того: не Гитлер, а Хитлер, не лейтенант, а лёйтнант, не немец (в мире романа — неприличное слово), а дойч. Единственное, что портит этот аспект книги — шутки на тему нашего мира. На одну удачную, вроде личности марионеточного президента России, приходится три безвкусных. Впрочем, даже за ними стоит 50 лет альтернативной истории.
И вот ещё что: Власов, как хороший разведчик, предпочитает слушать, а не делать, что идёт на пользу альтернативному миру, но во вред — динамике сюжета. Погони и перестрелки в книге есть, но в гомеопатических дозах; основа текста — наблюдения и расследование на грани паранойи. Терпеть ли это, наслаждаться ли, или бросить читать через 10 страниц — дело вкуса.
Гигабайт чистого текста. Пять лет перевода на русский. Примерно год чтения по мере выхода новых глав. Стоило ли оно того?
Нууу…
Снова альтернативный мир, но на этот раз — супергеройский. В 1982 году обычные люди начали получать сверхспособности, и стали массово играть в суперзлодеев и борцов с ними. Вот только из-за… спойлерных причин злодеев оказалось ощутимо больше. Плюс, некоторые сверхспособности могли обезобразить носителя, физически и ментально. Плюс, на человечество принялись периодически нападать три кайдзю, которых не могут окончательно убить целые армии суперов. Словом, к 2011 году мир романа стал весьма мрачным местом. Тем не менее, шестнадцатилетняя девушка Тейлор Эберт, умеющая управлять насекомыми, пытается сделать его лучше и стать супергероем, но всё идёт не по плану…
Сам автор, Джон МакКрей назвал «червя» веб-сериалом, и не только потому, что выкладывал главы по мере их написания. Структурно она действительно больше похожа на сериал, чем на роман. Глобальный сюжет есть, но раскрывается далеко не сразу, и основа книги — невольное путешествие желающей добра девушки к бандитскому успеху. Что неплохо, ведь «червь» — сериал дорогой, с заранее продуманным на все сезоны сюжетом.
Помните, абзацем выше я писал «всё идёт не по плану»? Я слукавил. На самом деле всё идёт по пизде. От первой страницы до последней. Повествование не сбавляет темп, на героев регулярно валятся неприятности, супергероика переходит в научно-фантастический боди-хоррор, ставки плавно растут, и всё время кажется, что ничего хуже и быть не может, но в следующей главе… Скажем так: если из всех прочитанных и просмотренных мной произведений Червь по длине занимает первое место, то по масштабу и эпичности — всё же второе. Как ни крути, Гуррен-Лаганн не переплюнуть. Но шансы были. Интереснее, чем ждать новых проблем только наблюдать, как герои решают старые.
«Червя» часто вспоминают в связи с «Гарри Поттером и методами рационального мышления», и не зря. Если в первой главе способность Тейлор кажется жалкой, то к последней ты искренне не понимаешь, почему Мстители не взяли её бороться с Таносом. Она б затащила. В одного. «Я не психопат, я просто мыслю творчески» — как бы говорит Тейлор, и использует насекомых для… Кучи спойлеров. С последствиями которых ей приходится жить.
Жить в весьма продуманном мире. Он наполнен супергеройской мишурой вроде нелепых способностей, безумных технологий, ярких костюмов, кайдзю, но эта мишура 1) ощутимо влияет на жизнь обычных людей 2) имеет под собой логичную научно-фантастическую основу. И эта основа — главная интрига «червя» и двигатель сюжета, а потому НЕ ПЫТАЙТЕСЬ ИСКАТЬ ИНФОРМАЦИЮ О РОМАНЕ, НАХВАТАТЬСЯ СПОЙЛЕРОВ ОЧЕНЬ ЛЕГКО! Я нахватался, например. К счастью, никакой спойлер не может испортить знакомство с героями «червя».
При таком размере (гы-гы) грех было бы не рассказать больше о второстепенных персонажах, и Джон МакКрей это сделал. Периодически повествование переходит к какому-нибудь статисту третьего плана, и, словно по заветам Юдковского, он предстаёт главным героем своей истории, со своими, личными тревогами, мечтами и взглядом на остальной мир. Все герои живые, и их внутренний мир важен для основного сюжета. А когда он перестаёт быть важным, персонаж умирает к чёртовой бабушке. Нет, это не игра престолов, и первый план проходит через историю почти в полном составе, но всё же без неожиданных и жестоких смертей не обошлось.
Вроде прекрасный роман, так почему же «НУ»?
Ну, во-первых: Червь — дебютная книга автора. Чтобы дисциплинировать себя, он взял за правило выкладывать по нормального такого размера главе два раза в неделю. И сдержал данное себе слово.
О чём бишь я? Ах, точно: язык романа — это жопа. Сухая, полная канцелярита жопа, обращающая внимание на факты вместо эмоций. Да, отчасти это вина неопытных переводчиков. Да, позже и автор, и переводчики набираются опыта и исправляются, так что читать «червя» без рези в глазах вполне можно. Но некоторые вещи остаются фундаментально сломанными до последней страницы, и это не вопрос перевода. Когда во время боя Тейлор сухим формальным языком подмечает никак не окрашенные эмоционально факты, она кажется не просто холодной волевой девушкой, но настоящей социопаткой. При том, что вне боя она испытывает эмоции, и некоторые моменты рвут душу. Боди-хоррору язык тоже вредит: я не раз ловил себя на мысли, что испытал бы куда больше эмоций от пыток пусть менее вычурных, но зато ярче описанных. Лучше всего МакКрею удались главы, где POV спокойно что-то анализирует, либо не испытывает эмоции в человеческом смысле этого слова.
Во-вторых: деконструируя все остальные штампы, автор даже не задумывается о своей географической предвзятости. В какой единственной стране жизнь ещё похожа на нормальную? В Америке. Где происходят важные для всего мира события? В Америке (точнее — в одном конкретном городе). Какая страна изображена в этом комплексном кирпиче скупыми мазками, нанесёнными на национальные стереотипы? Любая, кроме Америки. И это при том, что МакКрей — канадец.
И, наконец, в-третьих: это не «война и мир». И даже не ГПиМРМ. Основная мысль романа очевидна, и, в лучших традициях американских боевиков, проговаривается в кульминации. Разумеется, «червь» цепляет много других тем (при такой-то длине), но там тоже обошлось без откровений, и не стоить раскапывать залежи яичницы, надеясь отыскать божий дар.
Так стоило ли оно того? Вообще-то да: это было пирятное развлекательное чтиво, мои глаза не кровоточили, моё внимание не отрывалось от перипетий и от хитросплетений сюжета, о потраченном времени я не жалею. Можно ли было сделать короче и лучше? Чёрт возьми да, ещё как!
Ваш Кунгуров — аниме, дело закрыто.
Это не претензия — просто формат другой. И калибр, соответственно.
Со времён первого Doom вышло множество других игр, которые приучили к тому, что полоска здоровья — красная ил зелёная, а полоска брони — чаще всего синяя. Не вижу греха в том, чтобы позаимствовать эту мелкую, но удобную деталь.
Но с этим крекером было не так. Он, даже не надкусанный, упал на грязный тротуар, и ни одному человеку уже не придёт в голову его поднять и поглотить. Даже бомжу — это был центр города, бомжей там нет, только пара городских сумасшедших. Возможно, его поклюют голуби, но, во-первых, их будет несколько, и информация о крекере будет разделена. А, во вторых, голуби будут именно насыщаться. Они не будут осмысливать информацию о съеденном ими продукте. Они физически не в состоянии осознать контекст произошедшего.
У этого крекера было предназначение. Был вкус. Была информация, которую он мог донести до чьего-то разума. И эта информация — хоть и незначительная, но уникальная, настолько же, насколько уникален каждый крекер — потеряна. Потеряна очень обыденно, по-бытовому. Так каждый следующий миг стирает из бытия миг предыдущий.
Может показаться, что люди делают селфи из тщеславия. Но на самом деле селфи — это те же крекеры, только сделанные не из муки, а из мгновения человеческого существования. Люди пытаются зафиксировать необратимо исчезающие моменты своей жизни, а затем скармливают их интернету в смутной надежде остаться в истории его разума. Но у интернета нет разума, подобного хотя бы голубиному. Он — мёртворождённый бог.
И, по большому счёту, люди Земли — это тот же крекер на асфальте. Вот только у крекера было предназначение — пусть ныне утраченное, но было. А человечество просто существуют, и нет над ними бога, способного и желающего поглотить его информацию во всей её полноте.
Как и этого крекера, как и дерева, упавшего в густом лесу, человечества никогда не существовало.
Но мой оппонент не ошибается. Он в принципе не даёт себе труда соблюдать правила языка, на котором пишет. А это показывает неуважение автора к адресату.
Ошибки — дело житейское. Если человек на них учится.
1) Безграмотен;
2) Сменив два аккаунта, по-прежнему винишь в этом гигантов рейтинга, систему рейтинга, судьбу, Аллаха, но не себя самого.
Лови минус в профиль.