Годы идут, а зловещие мертвецы всё никак не упокоятся. Новые молодые режиссёры снимают свои дебютные полнометражки на родине, получают путёвку в голливуд, и, взявшись за франшизу с солидным именем, заливают кинотеатры кровью. Вот и в этом году молодой французский режиссёр Себастьян Ваничек подарил нам фильм «Зловещие мертвецы: Пекло». Так чем живут мёртвые сегодня?
Восстание чёрных книг
Первой попыткой воскресить бренд стал фильм «Зловещие мертвецы: Чёрная книга» (2013). Уругвайский режиссёр Федерико Альварес создал вольный ремейк первой части. Именно первой: страшной, а не весёлой. Группа молодых людей всё так же приезжает во всю ту же хижину в лесу — разве что теперь они не просто отдыхают. В новой версии герои хотят помочь своей подруге Мие переломиться и слезть с героина. Но по прибытии они находят в подвале странную книгу, и всё быстро идёт наперекосяк.
К самому фильму это тоже относится. Завязка-то хорошая, драматичная — но дальше вся драматичность подменяется мясом. Да, качественно сделанным мясом: Альварес старался как можно меньше использовать компьютерную графику, и полагался на грим, так что местные спецэффекты выглядят отвратительно даже сегодня — 13 лет спустя. Но если на куски режут плоских статистов, волноваться перестаёшь быстро.
Фильм могла бы спасти присущая серии изобретательность — да только нет её: всю заменили почтительным фансервисом. Признаю, господин сценарист, вы меня подловили: я ждал, что руки лишится вот этот персонаж — а лишился вот тот, и при других обстоятельствах. Забавная обманка, оценил. А свой материал будет? Из безусловных плюсов могу отметить только одно: снято красиво. Все эти болотистые американские глухомани a-la седьмой резидент показаны в «Чёрной книге» завораживающе. В остальном фильм вышел проходным.
Спустя десять лет и один сериал на экраны вышло «Восстание зловещих мертвецов». И вот тут уже стало интересно.
Rise стал экспериментом для и так экспериментальной серии. Из лесной хижины действие перенеслось в жилой комплекс посреди Лос-Анджелеса. Впрочем, это не особо влияет на историю: Молодой шотландский сценарист и режиссёр Ли Кронин хорошо потрудился, объясняя, почему герои не могут просто уйти, и почему полиция не приедет. Важнее другое: теперь под ударом оказалась не просто группа молодых людей, а полноценная семья: мама, три ребёнка, и приехавшая в гости тётя. Женщины испытывают друг к другу сложные чувства: когда-то они обе были панками, но одна остепенилась ради семьи (и осталась в одиночестве с детьми на руках), а вторая продолжила жить в кайф. Чуете, чуете, как тут может разгуляться демон-садист, залезающий в самые тёмные уголки душ своих жертв?
Ли Кронин чуял… Но предпочёл снять весёлый, кровавый, изобретательный трешак, а семейную драму оставить в малых количествах — как приправу к основному блюду. И правильно, в общем-то: у нас тут «Зловещие Мертвецы», а не пост-элевейтед-слоубёрнер от A24. Напряжение между персонажами здесь используется, чтобы добавить весёлой нарезке детей веса — и со своей задачей оно справляется. Тем более, что сама нарезка удалась: в фильме по-прежнему использовали минимум графики и максимум практических эффектов. Жертвы демона неестественно выгибаются, калечат себя и других, глотают стекло, а уж в конце… В общем, боди-хоррор вышел эффектным.
А вот чего в картине 2023 года нет, так это лора. Ну, то есть, там в двух словах расскажут про демонов, про книгу мёртвых — но почти ничего сверх этого. Начиная с «Восстания» «Зловещие мертвецы» стали антологией, где смотреть предыдущие части можно, но не нужно. Сердце фильма — не в фэнтезийной борьбе со злом, а в персонажах. И в вычурном насилии, куда ж без него.
Гори, гори ясно
Семья собирается в загородном доме, но повод для воссоединения печальный: старший сын Уилл погиб в автокатастрофе. Его молодая жена Элис, приехавшая поддержать скорбящих родителей, быстро понимает: именно её винят в трагедии. Скрытое напряжение выходит наружу, когда дом атакуют демоны.
Пережить встречу со злом — дело плёвое. А вы переживали неловкое застолье с роднёй второй половинки? Вот они, слева направо: отец, которому сложно показать слабость даже на похоронах первенца, мать, отбросившая амбиции ради семьи, младший сын, не доведший ничего в жизни до конца… Все они полны уязвимостей и невысказанных претензий друг к другу, и на всём этом демон обязательно сыграет. Образы простые, но понятные, и, что самое страшное, узнаваемые: подобных людей я видел не только в других фильмах, но и в реальной жизни, вокруг себя.
И эти родственнички требуют от Элис принять какую-то чуждую ей роль. Сначала — стать образцовой женой и матерью (она не планировала детей), затем — скорбящей вдовой (их с Уиллом отношения разваливались) и управляющей семейным рестораном (она бухгалтер, и не может отличить домашнюю еду от покупной). Всё ради семьи. В одной из сцен мать семейства одалживает девушке свои туфли, но уже в через пять минут те начинают натирать. Прямо, болезненно, физиологично — метафора очень в духе «Зловещих мертвецов».
В отличие от Rise, где демон играл на чувствах героев лишь изредка и без особых последствий для сюжета, здесь физические пытки становятся продолжением, буквальным олицетворением моральных. Это не в каждой сцене происходит, но достаточно часто: то кого-то буквально ткнут носом в труп им же убитого родственника, то метафорический нож в спину возвращается целой россыпью настоящих… Да что уж там: через историю проходит лейтмотив пекла: огонь, раскалённые поверхности, кипящие жидкости… Он сохраняется не только в поворотных для истории сценах, но и в минорных, где, казалось бы, роль пламени могло выполнить что угодно другое. Однако нет: весь фильм герои горят и варятся в тёплом семейном аду.
…Мать семейства страстно целует своего очевидно мёртвого мужа с развороченной головой. В другом фильме франшизы это было бы сделано ради шока, но здесь через боди-хоррор нам показывают психологический слом. Женщина готова на всё, чтобы сохранить иллюзию нормальной семьи.
Вообще, Ваничек не цеплялся за форму, но ухватил дух «мертвецов»: изобретательного аттракциона насилия, с удовольствием перегибающего палку. Да, тут нет ни книги мёртвых, ни сцены с деревьями, ни (святотатство!) бензопилы. Даже знаменитый «мертвецовский» пролёт камеры между деревьев появляется лишь пару раз, и то один — в качестве шутки. Зато фильм ощущается тактильным: из-за старых, шершавых поверхностей, из-за крупных планов членовредительства, из-за того, как он снят. Во время драк оператор крутится и ловит удары вместе с героями, стараясь передать их субъективное восприятие. Хватает фишек, придуманных для конкретной сцены: то камера неожиданно пролетит сквозь зеркало, то долгий побег через пол-дома с полным его разгромом будет показан одним планом. А сцена у двери в середине фильма вообще снята под Уэса Андерсона: с фронтальных ракурсов, расположенных под прямыми углами друг к другу и с резкими переходами между ними.
Изобретательная жестокость часто вызывает не ужас, а нервный смех, и фильму это идёт. Юмора в картине вообще хватает: как чисто визуального, так и вписанного в сценарий. И он тут действительно нужен: на контрасте драматичные моменты работают особенно сильно. Надгробная речь, перебиваемая грохотом стройки снаружи, заставила меня смеяться, кринжевать и сочувствовать одновременно.
Конечно, это бы не работало без актёров. Особенно мне в душу запали отец Уилла, Эдгар (Эролл Шанд) и главная героиня Элис (Сухейла Якуб). Первый прекрасно отыграл переходы от каменной стойкости на людях к плачу в одиночестве, а затем — схождение с ума от горя и разочарования. Швейцарская актриса Сухейла Якуб, которую режиссёр изначально заметил в парижском театре, за фильм перевоплощается из покладистой, мягкой девушки в жёсткую, уверенную женщину. Её взгляд ближе к концу вообще вызвал в памяти фильм «Спуск», что для меня крайне высокая планка.
В целом, «Пекло» развивает те эксперименты Rise, которые работали, отсекая всё лишнее. Действие вернулось в лесную хижину — но теперь это не случайный дом, а семейное гнездо; когда-то оно было прекрасным, а теперь гниёт изнутри. Драма стала центральным элементом, и при этом не вытеснила то, за что мы любим серию, а лишь углубила, добавила контекст. Даже дедайты в этот раз не просто приехали по вызову, а преследуют свою цель — найти Кандарийский кинжал, единственное оружие, способное их изгнать. Среди новых фильмов о зловещих мертвецах «Пекло» — определённо лучший: самый продуманный, самый складный, и по-прежнему изобретательно жестокий. Лично мне нравится то, что продюсеры делают с этой франшизой, нравится, кому они её доверяют. Я с нетерпением жду находящийся в стадии постпродакшна «Гнев зловещих мертвецов» от Фрэнсиса Галлуппи.
Ещё до работы над «Пеклом» Сухейла Якуб успела сняться во второй «Дюне», но роль первого плана явно закрепит её успех.
Лучшие комментарии
Мне тоже очень нравится, как Рэйми поступил со своей франшизой: для ностальгирующих сделал сериальное продолжение - местами спорное, но яркое и закрывшее потребность фанбазы во встрече с любимым Эшем Уильямсом. Причем не в рамках одного фильма, а сразу в формате многосерийника.
А новым фильмам отлично подошел формат антологии — новые режиссерские имена и эксперименты, и это без попыток пересказать злоключения молодого Брюса Кемпбелла. Новинку еще не смотрел, но и "Черная книга" и "Восстание" были отличными. Не идеальными, но здорово и с уважением обращающимися с каноном и исходным кодом франшизы. С интересом посмотрю Burn, который, судя по всему, прекрасно вписывается в новый формат серии, и, конечно, буду ждать "Гнев".
Сериальное продолжение - просто пушка-бомба-вертолёт. Жаль, обрывается на середине истории. Но, да. Мы с бородой, будучи поклонниками первых трёх фильмов, просто обожаем сериал. Он крутой)