Самый переоценённый иммерсив или пояснение за жанр для самых маленьких

Оу е, незазорно замараться тейком про overrated

Небольшая ремарка, даже, пожалуй, дисклеймер: всё, что приведено в блоге, — крайне важные, животрепещущие, экзистенциально значимые темы, имеющие абсолютно бесполезное прикладное значение. На удовольствие от самих игр эти размышления никак не влияют, а потому дважды подумай, нужно ли тебе ступать хоть одной ногой в болото интернет-дискурсов, и не потратить ли лучше это время на перепрохождение любимой игры.

Ну, а теперь я бескомпромиссно, жёстко и по фактам деконструирую вторую часть похождений Дженсена.

Oh bruh вот об этом я точно не просил

Мне совершенно непонятен статус Deus Ex: Mankind Divided как одного из лучших иммерсивов. Сам я очень люблю покреативить и повариативить в самых разных играх (я тот больной чувак, который проходил по стелсу Крайзис). Ещё мелким ломал Дизоноред и проверял его на прочность: чего я там только не делал и каждый раз умудрялся находить что-то новое. Прошло уже больше десяти лет с момента первого знакомства с Обесчещенным. С тех пор мной были пройдены  Dishonored 2,  Dark Messiah,  Deathloop, первый  Deus Ex и  Deus Ex HR, две части  System Shock ( вторая часть — вообще имба), вся трилогия  BioShock (хотя это больше сюжетные шутеры), недавно прошёл демку, без преувеличения, абсолютно шедевральной  Fallen Aces, которую я бы смело поставил в пятёрку лучших immersive sim вместе с первым Деусом и тройкой проектов Аркейн. Ещё по мелочи поигрывал в Аркс Фаталис, Хитмана и третьего Вора, ну и что-нибудь ещё, что не вспомнил.

И при всём этом бэкграунде мне совершенно не ясно, как новые Деусы заняли верхнюю строчку в топе лучших игр подобного рода, проигрывая больше половине всех вышеперечисленных?

НЕСКОЛЬКО ВОЛЬНЫХ РАЗМЫШЛЕНИЙ

Эта диаграмма — полное говно

С Преем в центре ещё окей, но какой разумист поставил Биошок, Deus Ex HR и второй Дизоноред на один уровень? Как рассуждал человек, который сделал это? Почему настолько разные игры уравнены по иммерсивной значимости, а Биошок вообще не соответствует описанию жанра в углу? Что ж, это тайна, покрытая мраком, по-видимому, угасшего сознания автора. Второй момент, если «понятие жанра основано на сюжетном боевике от первого лица с ПОЛНОЦЕННОЙ stealth-механикой», то причём тут вообще System Shock 2, в котором стелса нет в принципе, и вся игра — вариативная резня на палубах корабля? Что, Биошок за нетрушность ругаем, а Сушок нет? — Ай-ай-ай, какое лицемерие. В целом сиквел Систем Шок — это чертовски годная экшн-рпг с реально уважаемой вариативностью, напоминает мне Тёмного Мессию, но причём тут стелс-то? Ещё и на одном уровне с первым Деусом, как будто тот и не совершал качественного скачка в новую жанровую формацию.

Третий пункт, «развитая RPG-составляющая» — это в Воре-то она развитая?) Что-то я не припомню, чтобы вкачивал там перки и навыки или выбирал начальный класс. Ну ладно, зато в нём хотя бы стелс есть — уже не зря находится в данном перечне. Про Вампайр Маскарад на задворках — вообще без комментариев, а на отдельные проекты, которые привязали, видимо, просто по приколу (RDR2 как вариативная стелс-песочница с развитой RPG-составляющей нам только снится — проснись, Ержан, это гирз оф вор с нулевой реиграбельностью), лучше даже и не смотреть. Ну и напоследок докину, что Хитман имеет более обоснованное право находиться здесь, чем некоторые другие проекты. Да и Half-Life с TES тоже.

Вот это уже трушная классификация, особенно привлекает вариант «just go outside» (ссылка на картинку нормального качества)

Почему я так сконцентрировался на чьём-то творческом иерархировании выдуманного Спектором концепта? Да потому что, по моим наблюдениям, геймерам остро не хватает собственного мнения по теме. И вместо формирования персонального отношения предпочитается копирование одних и тех же беспрестанно постулируемых Истин, которые обмусоливаются в видосах и компостируются в сознание так, что становится не отличить собственные мысли от интроектированных. В целом это даже некая вариация нормы, но у меня бомбит: серьёзно, я единственный, кого не устраивает форс всех этих малообоснованных фантазий? И ведь куда не загляну, везде одна и та же диаграмма с первой пикчи (даже в стимовской страничке первого Деуса — ну вы-то куда, ребят?). Что ж, придётся побыть нахальной нитакусей.

В ответе же на вопрос, почему так происходит (или какого хрена айдосовские деусы в топе жанра), я пришёл к выводу, что массовая общественность не понимает, что такое immersive sim. Забавно, этот тейк ты наверняка слышал от «фанатов», про то что «ето сложний жаньр», «плоха продаёца» и «не каждий паймет»… Кхм-кхм, пока я не захлебнулся от сатирического высмеивания снобизма, поспешу направить эти претензии на адресантов: а вы-то сами понимаете, что такое иммерсив?) Судя по форсу той диаграммы, нет. От себя бы я сказал, что этот жанр (концепция, идея, метафизическая абстракция — кому как угодно) — детище конкретных авторов, приложивших руку к тому, что в итоге стало классикой. И эта классика со всеми своими особенностями, противоречиями и разницей подходов легла в не менее противоречивую основу, которую каждый автор уже тянул туда, куда хотел. Потому и получались и экшн-рпг, и стелс-экшны, и сюжетные шутеры, и полноценные сэндбоксы вроде shadows of doubt. Ну серьёзно, Вор, Биошок, Деус Экс и Хитман вам только сейчас показались непохожими?

И теперь, чтобы перейти, наконец, к сути, я поделюсь тем, как я понимаю immersive sim.

МОЁ ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЖАНРА

Для меня иммерсив по существу — четыре составляющие: вариативность, эмерджентность, многофункциональность, креативность. Можно ещё добавить что-то вроде «высокоинтерактивное окружение, корректным образом реагирующее на действия игрока» или «логичная и глубокая вселенная, позволяющая поверить в выдуманный мир» и т. д., но я сконцентрируюсь на главном — на сугубо игровом опыте.

Что же означает каждый из четырёх пунктов?

1. Вариативность — разнообразие способов пройти игру. В эту категорию входит и многоуровневый левел-дизайн с кучей ответвлений/комнат/тайных ходов, и креативные перки/скиллы/способности со своими особенностями и областью применения, и внушительный арсенал инструментов для убийства/нейтрализации/перемещения, и, что немаловажно, наличие выбора в каждом сегменте сыграть как-то по-другому. Это в целом всё понятно, и данный пункт наименее нуждается в пояснении.

2. Эмерджентность — это т. н. «сумма частей» или совокупность опыта/элементов. Вариативность вариативностью, но её недостаточно для того, чтобы создать полноценный иммерсивный опыт. А что же нужно для его создания? Нужно то, что я называю «взаимопроникновением». Не просто вариативный левел-дизайн, а левел-дизайн, который будет подвязан с перками/инструментами. Быстрые ноги в первом Деусе или вселение в крыс в Дизоноред позволяет чуть ли не всю игру пробежать/прокрасться и даже не прибегнуть к другим средствам преодоления препятствий (высокие прыжки и перемещение — вообще база любого иммёржена, и хорошо, когда по мувменту игра тебя не ограничивает). Про легендарную лесенку из booby traps даже упоминать не надо. Или, для пущей наглядности, сместимся в плоскость перков. Как тебе возможность сочетать призыв крыс и вселение, чтобы пройти по сточной канаве (2 перка + вариативный левел-дизайн)? Или с помощью вкаченных рук и монтировки JC ломать закрытые на замок двери (прокаченный ролевой параметр + эквипа + интерактивное препятствие)? Или применить ускоритель бега, а потом на всей скорости врезаться в стену внутренней обшивки Фон Брауна с последующим уроном (расходник + физика + твоя глупость)? Каждый элемент игры всегда работает как надо, а ты всегда находишься в потоке принятия решений о том, что делать дальше. И это заслуга единого клубка переплетённых игровых сущностей. (Также я бы добавил такое определение, как «бесшовность», но не знаю, как об этом адекватно рассказать, поэтому считай бесшовность — составным компонентом эмерджентности.)

3. Многофункциональность. Много перков и инструментов — это хорошо, но ещё круче, когда у одного инструмента несколько применений. В Тёмном Мессии есть магия заморозки врагов. Круто ли это? Конечно, круто! Но ещё круче то, что заморозить можно и пол, чтобы бегущий на тебя враг поскользнулся и рухнул в пропасть. Таким образом, одна игрушка превращается в две. Остановка времени в Обесчещенном — это не только лишь более дорогостоящий вариант инвиза, но и возможность нестандартным образом задействовать, к примеру, физику объектов. У меня был случай, когда мне надо было поднять бак с ворванью на вершину башенки. Прыжком допрыгнуть я не мог, блинк мне был недоступен, т. к. заняты руки, и тогда мне пришла в голову мысль подбросить бак в воздух и быстро остановить время. Именно так я и сделал. Затем поднялся наверх, захватил бак, время продолжило свой ход, а я успешно выполнил задачу, которую сам себе поставил. Про то, как заставить стражника застрелиться, можешь подумать самостоятельно. И да, взаимодействие физики со способностями — тоже элемент эмерджентности. В System Shock 2 игра за псионика на определённом этапе прокачки позволяет тебе летать над палубами в состоянии невидимости и телекинетировать любой предмет. Стоит ли говорить, как много разных тактик открывается в этот момент?

4. Креативность — это тот самый «творческий» элемент игрового опыта, о котором ходят легенды в кругах фанатов и который, как мне кажется, наименее понятен фан-базе. В чём креативность идеи пролезть в вентиляцию, пройти в облаке газов или проломить очередную брешь в стене? Это я уже наступаю на пятки основной теме моего блога, но не спеши. Исследование — ценный элемент нашего любимого жанра, но, как мне кажется, полноценно расцветает он лишь там, где игрок способен сам создавать своё прохождение. Красноречивее всего данный вопрос раскрыл Рафаэль Колантонио (если не ошибаюсь, в одном из подкастов house of the dev), который удивлялся тому, что в Prey игроки порой делали такое, о чём он как дизайнер даже не думал на этапе планирования. То есть игровые механики, работающие всегда как надо, могли генерировать те решения, которые заранее не были интегрированы в проект. И да, пусть большинство решений в этих играх всё равно предусмотрены разработчиком, важным остаётся то, чтобы игрок сам находил применения внутреннему инструментарию, чтобы его живая мысль проламывала бреши искусственных ограничений, чтобы всегда оставалось хотя бы маленькое, но пространство для чего-то ещё не изведанного… И всё это имеет мало общего с Deus Ex: Mankind Divided.

«All day long I think of things but nothing seems to satisfy»

На соседней полке лежат отсылки на Rolling Stones и ZZ Top

А ТЕПЕРЬ К ИГРЕ

Всё дальнейшее описание геймплея +/- релевантно для Human Revolution

ВАРИАТИВНОСТЬ

Один из удивительнейших парадоксов фанатов в целом и этой игры в частности в том, что при всём позиционировании MD как топового иммёрсива существует негласное правило: «Деус Экс — не про стрельбу». Не кажется ли странным, что одна из лучших игр в жанре не справляется с тем, чтобы быть экшном? Да и как вообще с философией «играй, как хочешь!» уживается «но только по стелсу»? Дизоноред я проходил с удовольствием и так, и так. Систем Шок я осиливал и за псионика, и за стрелка. Дарк Мессайон зачищал и с магическими способностям, и с мили-оружием (справедливости ради, стелс в Мессии сделан так себе). Да тот же новёхонький Fallen Aces я, вопреки всей моей любви к коряченью в кустах, на кортах и в тени (что FA позволяет делать), в первое прохождение просто разбомбил, превратив игру в арена-шутер. И важно то, что я не просто смог пройти эти игры разными способами, — я кайфанул от разных вариантов прохождения. Кому как, но, по-моему, в этом, блин, и смысл таких проектов.

Зато я видел, как фанаты новых Деусов поливали дерьмом Биошок за то, что тот нифига не иммёрсив. И довольно часто. Сам рофл в том, а в чём суть претензии? В том, что байешек — шутер? Ну так и Deus Ex HR — стелс) Да, в нём есть шутерная механика. Но она такое говно, что ей никто не пользуется. И вот вопрос, а в чём смысл упрекать одну игру за отсутствие альтернативы, которой всё равно не пользуешься в другой? Для того, чтобы доказать, что твоя любимая игра круче? Или то, что иммерсив должен быть стелсом и необязательно — экшном? В таком случае Систем Шок 2 и Тёмный Мессия не имеют права называться иммёрсивами. Сомнительно всё это. Но, так получилось, я всё же прошёл Deus Ex: MD во второй раз как шутер. Не думаю, что много человек его так проходили, поэтому, полагаю, будет интересно узнать, насколько достойную альтернативу скрывает в себе MD?

Одного ударил, а второму сразу блок поставил

Сперва перспектива показалась мне даже привлекательной, когда я увидел местные перки. Стильный щит титана, катапультируемый наноклинок, рывок с последующим ударом в щи и, конечно, соблазняющая возможность замедлять время в бою. «Это ж я могу превратить Deus Ex в F.E.A.R.» — вдохновлённо подумалось мне тогда. Да и те пушки, что я успел пощупать в стелсовое прохождение, красиво выглядели и приятно щёлкали. Что же ждало меня впереди?

Револьвер — мой друг, да и вообще лучшая пушка наряду с дробовиком и снайперской винтовкой

Вначале я пытался экономить патроны и не брать лишнего, чтобы выжать из игры сурвайвл и создать для себя сложность искусственно. Но довольно быстро пришло осознание, что эта стратегия тупиковая и лучше всего в случае экшн-прохождения забивать инвентарь огнестрелом до отказа. Вообще эта игра любит вытряхивать из тебя патроны в том случае, если ты решил проходить её напролом: отстреливать двери, окна, лазеры, броню солдат (менять в ходе перестрелки патроны с обычных на ББ или ждать, когда Дженсен со скоростью улитки поменяет пушку — сомнительный вариант) и порой просто толпы человеческого мяса — всё это требует немалого количество пуль. С точки зрения характера перестрелок в MD есть две основные стратегии ведения боя: позиционный отстрел вражин из укрытий и попытка в арена-шутинг с более активными боестолкновениями. И если первая перспектива — вопиющее унынье (будем честны, никто не захочет так играть), то вот прибегнуть ко второй — означает вскрыть целый ворох проблем.

Первая — перестрелки абсолютно нетемпорированы. Что происходит на экране, когда мы пытаемся играть активно? А происходит абсолютный хаос и рандом, в котором низкая читаемость и спецэффекты на весь экран сочетаются с невозможностью чётко отследить, как много ты впитал урона и как много ты убил врагов (потому что они просто сливаются с фоном: в игре нет никакой цветовой или стилистической дифференциации болванчиков и окружения). Сам же характер нашего перемещения и перемещения наших врагов вкупе с дизайном локаций создаёт что-то очень плавающее по динамике и не позволяет ни чётко ощутить пространство, ни адекватно оценить возможное влияние на него. В целом же активные перестрелки в этой игре приятны примерно так же, как и анальная дефлорация.

Вторая — перки очень прожорливы. Игра как бы говорит мне: «Чё, хотел с щитом Титана, замедлением времени и рывками одолеть игру? Ну ты и наивный!» Да, с моей стороны легкомысленно было вообразить себе увлекательный процесс жонглирования смертельно опасными способностями, как в BioShock. На деле один только Титан сожрёт всю прокаченную полоску энергии за 10 секунд. Использовать способности по отдельности можно, но какой в этом интерес? Прохождение игры толстым бобой с щитом превратит MD в RoboCop: Rogue City, но без интересных боевых ситуаций; замедление времени мимолётно напомнит о том, каким кайфовым был F.E.A.R., но затем обломит тебя своей скоротечностью и целокупно низким качеством экшна; катапультируемый наноклинок попытается закосплеить коломёт из Painkiller, но заряды к нему ограничены. Про остальные способности и говорить нечего: юзать их постоянно не получится, а профита с них меньше, чем смысла обычными патронами отстреливать турель.

Не F.E.A.R.? Ну хотя бы Trepang2?

Увы, даже не Трепанг.

Третья — AI врагов. Проклятье всей серии — искусственный интеллект болванчиков. Там, где новые Деусы не сдеградировали по сравнению с оригинальном, они успешно простагнировали. Враги могут замечать тебя сквозь стены, а могут не замечать в упор. Их тактика перемещения по уровню — это что-то вроде конкурса на получение премии Дарвина. Ну и, конечно, все они обладают коллективным разумом — а как иначе, если игра гениальная? Единственная сложность против них — то, что противников может быть много, и то, что на харде они больно кусают (ещё болванчики могут быть жирными или иметь аугментационные преимущества). В остальном этот захватывающий фестиваль искусственного интеллекта успешно наносит урон только твоему собственному ментальному состоянию. И просто чтобы макнуть хейтеров Биошока ещё раз в их собственную ограниченность: ИИ сплайсеров позволял им предугадывать твои действия и бросать свои заряды не туда, где ты стоишь, а туда, куда собираешься пойти. Но Деус Экс слишком царский, чтобы растрачивать свою гениальность ещё и на какой-то там AI.

В общем опыт получился обломочным и лучшим решением было бы вернуться к стелсу с летальным оружием. Но я задрот и выкашивал винных и невинных в игре до самого конца и даже ловил с этого порой какой-то посталовский вайб. Энивей, картины в целом это не меняет. Перестрелки, перемещение и использование способностей настолько не нормированы, а характер работы AI настолько ватный, что назвать местные боестолкновения или насыщенными, или захватывающими, или зрелищными просто не получается. Как арена-шутер с упором в мувмент игра просто разваливается, как гирз оф вор с уклоном в укрытия игра просто скучна. Боевые способности на практике не раскрывают ни на йоту своего идейного потенциала и всухую проигрывают одной-единственной фиче остановки времени из F.E.A.R. (про Биошок и говорить нечего: любая часть серии даст 100 очков вперёд экшн-системам «лучшего иммерсива»). Могу похвалить игру за то, что пушки приятно звучат и приятно выглядят, но играть в это всё ещё неприятно. Терпимо. Но не приятно.

Хоть в чём-то MD идёт по стопам своего деда: искусственный интеллект врагов феноменально идиотский

Если немного снизить градус критики, то можно поговорить про неплохой стелс. Отключать камеры, прятаться по углам, отвлекать и вырубать охранников и кемперить с транквилизаторной винтовкой доставляет. Да, чего-то сверх того, что мы и так видели в других проектах, тут, пожалуй, нет. И тем не менее играть всё равно приятно.

В целом Deus Ex: Mankind Divided больше про «облазай всё, собери всё, прокачай всё, взломай всё». Если почувствовал в этом устойчивый запашок дрочилен, то рецепторы тебя не обманывают. Прикол в том, что заниматься этим в игре весьма кайфово (хотя если ты решишь облазить всю Прагу сразу, рискуешь задушиться обилием взлома и захлебнуться непрекращающимся потоком текстовой информации). Облизывать каждый угол, проникать в закрытые помещения, находить новые пушки, в сотый раз вскрывать сейфы и т. д. доставляет удовольствие само по себе, и проблемы в этом нет. Она в том, что это то основное, что и приносит кайф. И данный геймлуп не особо стыкуется с тем, что я расписал про иммерсивы выше или с моим опытом игры в других представителей жанра. Во что угодно от Arkane мне интересно именно что пробовать новое, тестить возможности, подбирать тактики, реализовывать стратегии. Такое есть в какой-то степени и в новых Деусах, но оно там не основное. А мы обсуждаем именно иммерсивность и именно того, кто, по мнению фанатов, обладает этим свойством в высокой степени.

Шутка ли, в этой игре взлом компов проработан лучше, чем отдельные элементы кор-геймплея

Левел-дизайн у Мэнкайнда спорный. С одной стороны, в нём есть недурственная вариативность: можно и пройти поверху/понизу, и обойти врагов с помощью инвиза, и залезть на верхотуру, и в сотый раз провентилироваться, и в 451 раз что-нибудь взломать. С другой стороны, слишком очевиден схематизм построения уровней: типа вот тебе вход, у которого стоит охранник, а вот в двух шагах от него вход, заваленный коробками, — переставляй и проходи. Об этом мы ещё поговорим, но сперва: во многих отзывах/рецензиях я встречал тейк про «шедевральный левел-дизайн», и мне совершенно не ясно, а что в нём такого? В целом MD не демонстрирует ничего, чего бы не было у Deus Ex: Revision, Fallen Aces или в проектах Смита и Колантонио. Есть ощущение некоторой подмены понятий или смешивания одного с другим: левел-дизайн как визуальное оформление локаций и левел-дизайн как геймплейное построение уровней. Для меня левел-дизайн, в первую очередь, то, как локации сконструированы, то, как отдельные их части перетекают одна в другую, то, насколько интересно их исследовать и т. д. В этом ключе MD не то чтобы как-то выделяется. Да, локации в нём построены неплохо, но на фоне механического замка из Dishonored 2 или особняка Стилтона, в котором ты перепрыгиваешь между временными эпохами, не кажутся чем-то особенным. Да и какое-нибудь поместье Леди Бойл из первого Диза едва ли в чём-то уступает и по визуальному пиршеству, и по переплетению ходов в единый многослойный муравейник.

Это левел-дизайн

Это арт-дизайн

Это левел-дизайн

Это арт-дизайн

Это левел-дизайн

Это арт-дизайн

И да, я знаю, что одно не исключает другое и соотносятся арт и левел по принципу кругов Эйлера. Тем не менее важно отделять структуру локации от её визуального оформления. И да, парируя возможную претензию по словесному формализму: если где-то написано или где-то кем-то сказано, что левел-дизайн — это визуал (или в т.ч. визуал), мне поебаунти, потому что я говорю о вещах по существу, а не в теории. Называйте что угодно как угодно, моя цель — передать смысл.

А теперь обещанное.

Дизайн уровней MD до нелепого казуальный

На приведённом скриншоте есть дверь, которую требуется взломать, но буквально в метре от неё находится брешь, а в паре метров — мусорный бак, который можно пододвинуть, чтобы перелезть через ограду. Но даже это тебе, скорее всего, не понадобится, ведь с вкаченными ногами ты можешь просто перепрыгнуть препятствие и открыть дверь с другой стороны — всё! И это не обучающий пролог, а середина игры. Вариативно? Вариативно. Но почему так элементарно? Осталось только добавить вентиляцию в стене слева, чтобы получить полный immersive sim collection. И такое в игре встречается повсеместно, и да, это не эталон, а ленивый безыдейный дизайн.

Из чего-то интересного могу отметить только театр в районе Красных Фонарей. Вот этот сегмент действительно крут и вариативен, и по иронии он больше всего похож на стиль левел-дизайна Arkane, обидно только, что вся эта многослойная конструкция по факту слабо задействуется. Ну и ещё мне понравился ГАРМ: лока вариативная и не сковывает перемещение узкими коридорами + напоминает по атмосфере Metal Gear Solid. Остальные же уровни не получается назвать изрядно увлекательными, хотя и в целом они неплохо проработаны: атмосферные, но однотипные балкончики и квартиры Праги, умеренной интересности Утулек, церковь Machine God и Апекс Центр, многоуровневый, но скучный банк «Пэлисейд», вполне неплохая, но небольшая мастерская Коллера, короткая Ружичка и унылые канализации.

Интересного эквипмента в MD тоже нет. По большому счёту ты таскаешь только пушки и базовые расходники. Никаких особенных инструментов, кроме электронных отмычек, которые помогли бы тебе нестандартно проходить игру, тут нет. Ни каких-нибудь бустеров характеристик из Систем Шоков (причём они были даже в первой игре 1994 года), ни термооптических камуфляжей или аквалангов из оригинальной игры (да, в MD нельзя плавать, но можно было бы добавить какой-нибудь расходник, позволяющий преодолевать облака газов или сегменты с электричеством, например), ни весёлых пружинных мин и поджигающих болтов из Дизонореда, ни возможности поднимать любой предмет на арене и использовать как оружие из Fallen Aces — НИ-ЧЕ-ГО. Я понимаю, что не всё описанное уместно ляжет в тональность игры, но неужели нельзя было придумать хоть что-то интересное, а не только лишь оправдываться тем, что у MD приземлённая атмосфера (причём рофельная возможность убить человека броском холодильника тут всё же присутствует — стало быть, тональность не так уж и важна)? С минами в игре особо и не поиграешься из-за непрозрачной работы AI: болванчики совершают настолько рандомный набор действий, что просчитать их дальнейший ход и придумать ловушку просто не представляется возможным. В целом инвентарь выглядит крайне уныло и заставляет задуматься о тех упущенных возможностях, к которым авторы почему-то не прибегнули в процессе создания игры.

Единственный хоть немного интересный прикол заключён в способности, позволяющей разбирать хлам из инвентаря: эта штука настолько имбовая, что если подбирать и разбирать каждую пушку, то полученными деталями можно и прокачать все нужные стволы до максимума, и забить инвентарь до отказа энергобатареями, гипостимами, отмычками и расходниками для теслы/тайфуна. Да, это дроч, и да, это дисбаланс, и, тем не менее, это тянет хоть на какой-то действительно оригинальный подход к прохождению (кстати, кек, некоторые gymerы всерьёз считают, что переставить коробку и залезть в вентиляцию — это типа нестандартный способ мышления).

К слову, примитивность дизайна новых Деусов круто выстёбывает этот видос

В итоге у нас имеется:

1) вариативный левел-дизайн, которому часто не хватает выдумки и который удобнее и приятнее всего преодолевается по стелсу,
2) сомнительного удовольствия экшн-геймплей, хотя и предоставляющий мимолётное веселье с некоторыми перками,
3) обилие порой очень навязчивого взлома,
4) интересные локации для исследования…
5) всё.

Пожалуй, ничего большего из этой игры извлечь не получится. Тем не менее, это весьма неплохой результат, но, а мы двигаемся дальше.

ЭМЕРДЖЕНТНОСТЬ

Её здесь нет. Буквально.

Никакого интересного сочетания перков с необычным результатом, ничего такого, что позволило бы сказать: «Вау! В этой игре и такое можно!». Да, можно скрестить тихие шаги и инвиз, но это слишком очевидно (и слишком затратно), да и тихие шаги в целом довольно бесполезны: настоящий киберсамурай прокладывает себе путь к цели на кортах.

Интересного физического взаимодействия тоже не завезли — даже в  скайриме была возможность надень на голову торговца бадью и незаметно воровать, а тут нельзя и подножным мусором забить вентилятор, чтобы тот остановился

Проблема этой игры в том, что она насквозь пропитана скриптам и вместо единства систем представляет из себя лишь набор возможностей. Для понимания опишу структуру новых Деусов в общем виде: между начальной точкой A и конечной (целевой) точкой B существует некоторое количество веток прохождения. Круто ли это? Вне контекстов — безусловно, но проблема этих веток в том, что все они фиксированы и пройти их иначе задуманного нельзя. Конкретные примеры даны в следующем параграфе, а здесь я предложу альтернативу такой структуре.

Что, если дать игроку вместо строгих веток прохождения, единое эластичное поле для экспериментов? Пусть левел-дизайн будет не рукавами-кишками с пачкой входов и выходов, а одной большой переплетённой сверху донизу локацией. Пусть будет несколько этажей, возможность забраться по крышам или пройти/проплыть по канализации, пусть можно будет зайти в парадный вход по найденному в ходе сайд-квеста приглашению, пусть я получу возможность оказаться в любой части локации, когда захочу, а не когда меня туда приведёт линейный коридор. Пусть будет не последовательное прохождение A-B-C по воле сценариста, а общий наваристый бульон, в котором эти A, B, С мне предстоит отыскать самостоятельно. Ведь цель не в том, чтобы просто идти вперёд по уровню, а в том, чтобы исследовать его, понимать, зачем и почему я делаю это, и иметь возможность в каждый момент времени оказаться в желаемом месте. Именно так построен Dishonored, и я убеждён, что именно левел-дизайн Аркейн наиболее подходит для такого рода игр, но я могу привести альтернативный пример.

На первом уровне в Fallen Aces расположены, условно, пять сегментов: отель, барбер-шоп, магазинчик со всякой всячиной, кафешка и апартаменты (+ прилегающая и соединяющая их территория). И ты можешь пойти очевидным путём: преодолеть врагов в отеле, выполнить сайд-квест по спасению барбера, забрать ключи со стола магазинчика, открыть ими заднюю дверь, пройти мимо горящего здания по лестнице, оттуда — по мосту, мимо сайдовой кафешки, зайти в апартаменты и, наконец, отыскать в них то, что тебе нужно. На каждом из этапов есть вариант сыграть по-разному, но самое интересное то, что ты можешь НАХРЕН СКИПНУТЬ ВСЁ ЭТО. Если знать ходы и уметь хорошо прыгать, можно сразу по крыше отеля запрыгнуть на мост и по нему — в апартаменты. Тем самым закончить уровень не за полчаса, а за 40 секунд. И это не просто прикол от разработчика: Trey Powell и Jason Bond осознанно сконструировали подобным образом все локации и все сегменты.

Найди 10 вариантов прохождения

Хоба!

У MD же есть проблема с тем, что очень часто уровни в игре ограничивают тебя или горизонтально, или вертикально. Весь дизайн Мэнкайнда я бы описал как «рукава, которые не могут связаться в клубок». Отдельные ветки прохождения всё ещё предоставляют вариативность, но они слишком расконцентрированы, слишком удалены друг от друга и не образуют эмерджентной уровневой системы. Да, исключения есть, но этого мало, и подход к такому построению уровней в целом я считаю тупиковым.

Для наглядности.

Скриптовость игры проявляется не только в дизайне локаций. В аспекте квестов и общей логики прохождения игра тоже зафиксирована намертво. Так, например, в Голем-сити есть лифт, к которому ты можешь отыскать карточку, чтобы попасть в нужную комнату наверху, или можешь пройти через дверь за торговцем, с которым связан другой квест, и там окажется лестница. Проблема в том, что если ты — такой умный — решишь с помощью прыжков по балкам попасть в шахту лифта, то просто упрёшься в невидимую стену: «Разворачивайся. И. Проходи. Этот. Сегмент. По. Квесту.» — так ненавязчиво намекает тебе игра. Или вот ещё прикол, в MD есть доп. задание от независимых журналистов, которые выпускают диссидентские газетёнки, и по ходу исследования мира ты можешь находить их и читать. Этих бунтарей можно отыскать и 1) выполнить их квест, 2) уговорить их перестать дестабилизировать ситуацию в стране, 3) просто расстрелять. Прикольно ли это? Да, прикольно, но DE: MD — игра только для хороших мальчиков, а потому не просчитала моего людоедского сценария прохождения, в котором я бессовестно аннигилировал весь этот отряд просто по приколу. Изменило ли это что-нибудь в мире игры? Ну, конечно же, нет. И новые статьи за авторством мёртвых диссидентов продолжили выходить и дальше.

И так почти во всём: квартиры, в которых квестовые предметы, персонажи и трупы появляются только, когда возьмёшь соответствующее задание, пуленепробиваемые муляжи, открыть которые можно только нажатием на кнопку (убрать картину со стены или пробить заслонку Дженсен, видимо, совсем не в состоянии), отдельные персонажи в квестах, влиять на которых иначе задуманного игрой равно провалить квест вовсе (в игре есть девушка по имени Оливия, которой можно помочь сбежать из города; проблема в том, что сделать это можно только через диалог — нельзя просто прийти, нелетально вырубить её и отнести куда-нибудь на пирс или в метро) — всё сделано для того, чтобы ты, ни дай Бог! ничего не сломал. Причём в игре есть примеры альтернативного подхода: квест с неоном можно выполнить сразу по приезде в Прагу и скипнуть четыре звена задания (правда, и опыта ты получишь меньше, но, тем не менее, это по-настоящему иммерсивно). И ведь всё это не требует конских бюджетов и годы разработки — Айдосы просто не смогли понять философию оригинальной игры. (Сразу сделаю небольшую ремарку: в игре есть эпизоды, которые не запирают тебя в рамках фиксированных возможностей, но, во-первых, заскриптованных ситуаций несоизмеримо больше, и я рассказал далеко не о всех, и, во-вторых, моя претензия здесь обобщена, т. к. immersive sim, в моём понимании, ВСЕГДА должен работать по правилам, которые сам же устанавливает.)

У меня один простой вопрос: что мешало дать игроку больше свободы и влияния на этот мир?

В Дизоноред количество смертей меняет тональность уровней, в Морровинде можно убивать ключевых персонажей и жить в проклятом мире, первый Деус даёт тебе возможность просто в прикол выпить ценное лекарство в единичном экземпляре прямо перед лицом того, кому оно предназначено

А это — результат одного убийства в особняке Стилтона из Dishonored 2: первый и второй скриншот — одно и то же место (извиняюсь за плохого качества кадры: брал с викифэндом)

Кто-то скажет, что это просто мелочи и вообще до чего я докопался, но, чёрт возьми, разве не в этом смысл иммерсива — давать игроку ощущение персонального влияния на виртуальный мир? В этом же и отличие геймплейных труб линейных экшнов от системных игр с широким полем возможностей. В первом случае ты проживаешь конкретный опыт, во втором — генерируешь свой собственный. Но нет уникального опыта там, где разработчики мёртвой хваткой ведут тебя по своим маршрутам.

В качестве альтернативы предлагаю снова рассмотреть Обесчещенного. Второй аспект преодоления скриптов — вариативные инструменты. Моя метафора эластичного игрового поля уместна и здесь. Когда готов левел-дизайн с кучей входов и выходов, а также враги, искусственный интеллект которых позволяет предугадывать их реакции и на основе этого планировать собственные действия (чего у MD нет в принципе), в ход вступает игрок. Вернее, его фантазия. Насколько креативно можно сыграть, остаётся на возможностях каждого, но цель геймдизайнера здесь — разложить перед геймером то пиршество смертельных игрушек, которые не будут сдерживать его в осуществлении собственных творческих амбиций. Если есть усыпляющий дротик, то усыпить можно любого. Если есть вселение, то вселиться можно в каждого. Если можно остановить время, то пули, болты, взрывы и падающие тела остановятся вместе с ним. Если есть физическое взаимодействие, то оно работает всегда, и пулю, застывшую во времени, можно положить себе в карман, а на тело падающего врага — нацепить мину-липучку, которая впоследствии сдетонирует в группе врагов. Обратил внимание на выделенные слова? «Любого», «Каждого», «Работает всегда» — ключевой элемент для появления эмерджентности.

Каждый элемент на своём месте, и каждая деталь всегда работает, как надо. И когда все элементы собираются в единый механизм, игрок получает устройство эмерджентного опыта.

Ну или часы судного дня — как посмотреть

МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

С этим пунктом у MD тоже всё очень грустно. Главная моя претензия ещё к Human Revolution заключалась в том, что перки, которые и являются основным инструментом вариативного прохождения, строго фиксированы. Если в игре есть облако газов, значит, есть имплант, позволяющий преодолевать облака газов. Если в игре есть брешь в стене, то есть пассивка, позволяющая проламывать бреши в стене. Если имеется тяжёлый предмет, то можно прокачать возможность поднимать тяжёлый предмет.

Игра просто задушена схематизмом.

Если есть сущность A, то к ней привязан инструмент A. Если сущность B, — инструмент B, и так далее. Нет возможности одним инструментом решить несколько задач. Имплант лёгких не пригодится нигде, кроме облаков газа, сильные руки не помогут нигде, кроме таскания предметов и т. д. Как можно было бы сделать иначе? Ну, например, за 5 праксисов дать возможность приобрести просто имплант рук. 5 праксисов — это много, но зато ты получал бы возможность проламывать стены и двери, способность поднимать тяжёлые предметы и, например, мог бы наносить больше урона в ближнем бою (в случае с HR/MD — быстрее вырубать охранников, получить возможность незаметно их душить, или можно было добавить ограничение, по которому Адам не может таскать крупные тела без этой аугментации) — это ж всё имплант рук, ё-моё. Или прокачка ног позволяла бы Адаму не только высоко прыгать, но и быстрее бегать, что тоже очень логично. Именно так сделано в первом Деусе: каждая характеристика была многофункциональным инструментом с широкой областью применения. Справедливости ради, и там были откровенно мусорные аугментации и откровенно имбовые характеристики. Тем не менее общий опыт получал ту самую заветную бесшовность, а инструменты — универсальность.

Ещё пример, в Дизоноред есть способность вызывать ветреный вихрь. Можно подумать, бесполезная игрушка для стелсеров, однако, не всё так просто. Полностью вкаченный вихрь позволяет проломить любую деревянную дверь. Никакие ключи не понадобятся: главная отмычка — у тебя в руках (кстати, я только что подумал, а можно ли вихрем бустануть брошенную гранату, ведь в игре полностью функциональна физика объектов?). Про остановку времени и ледяную магию уже рассказывал.

Вселение, к слову, тоже не так просто, как кажется: так, например, этот навык позволяет вселяться в животных/людей в падении с любой высоты и тем самым нивелировать урон

С активными перками в MD всё тоже не ахти, и им тоже не удаётся преодолеть свои контекстуальные границы:

1. Инвиз и бесшумные шаги просто упрощают стелс и больше ничего. Интересна разве что возможность с помощью невидимости преодолевать лазерные сенсоры, что уже ближе к уровню игры 2000 года, в которой это было.

2. Панцирь носорога и щит титана есть просто универсальная защита. Единственная нестандартная область применения — избежание ЭМ-урона, то есть можно спокойно проходить наэлектризованные области и не искать в панике рубильник (хотя лучше бы добавили какой-нибудь расходник, дающий временную защиту от электричества). Но для этого надо вкинуть суммарно 4 праксиса, что как-то на первых порах не очень выгодно при наличии более заманчивых альтернатив. Возможно, щит Титана также помогает избежать урона при падении высоты, но для этого есть более доступная система приземления Икар.

3. Иглвижн и тонну откровенно бесполезных пассивок для мониторинга поисковой активности врагов можно скипнуть за ненадобностью и даже не прокачивать. Со времён Human Revolution эти способности не стали полезнее и всё также выглядят прикрученными для галочки. Да и орлиное зрение, имхо, люто читерская способность, убивающая всё исследование имбовым взглядом сквозь стены.

4. Тайфун нужен только для боевых ситуаций. В MD добавили нелетальный принцип действия устройства, но как-то сомнительно в стелсе нырять в толпу, а отрубать болванчиков без убийств, когда устраняешь всех в открытую, не имеет смысла. Ну и ещё тайфуном можно взрывать двери и стены с трещинами (в летальной вариации), но тратить ценные заряды мощного оружия на такую мелочёвку, когда поблизости 100% есть вентиляция, — просто глупо.

Кроме Титана, всё вышеперечисленное было и в HR, а что же добавили в этой части?

Просто кадр передохнуть от текста

5. Рывок в воздухе сразу привлёк моё внимание, как только я его увидел. В голове нарисовались фантазии о перспективах его потенциального применения, но на деле штука оказалась малополезной. Уровни сконструированы так, что этот перк особо-то и негде использовать. В бою от него толку мало, а в исследовании он мне пригодился раза 3 за всю игру и то не в критической степени (можно было обойтись более простыми и доступными альтернативами). В остальном же рывок полезен только для оптимизации перемещения (а ещё есть прикол, что если зажать эту способность во время бега, то бег можно немного ускорить без траты энергии). Я бы вообще сделал пару балкончиков в Праге чисто для этой способности, разместил бы на них ценный лут, а в качестве альтернативы предложил бы взлом двери пятого уровня на первом этаже с последующей вентиляцией на второй. Так у данного перка появился бы хоть какой-то смысл. (Усиленный рывок — штука ещё более сомнительной полезности, о чём красноречиво свидетельствует стимовская статистика в 3,3% получивших ачивку за использование этой способности против врага.)

6. Тесла также не оправдала себя. Вырубить четыре цели подряд в теории звучит заманчиво, но на практике большой необходимости нелетально ликвидировать группы врагов в игре просто нет (группы почти всегда или больше, или сводятся к паре-тройке человек, с которыми проще разобраться другими способами). Единственный полезный момент — генерируемый Теслой ЭМ-урон, которым можно, подобно ЭМ-гранате, стаггерить местных больших папочек, а после нейтрализовывать (работает и на финального босса). В целом инструмент юзабельный, но не очень-то нужный.

7. ИСЭЗ работает по принципу P.E.P.S. из HR и по принципу P.E.P.S. из HR совершенно бесполезен. Причём что в стелсе, что в агрессивных боестолкновениях. Хоть бы дали возможность этой штукой выносить двери и окна, чтобы экономить патроны, но даже этого нет, а сам заряд выглядит просто как жалкий чпок. Если Тесле ещё можно найти какое-то применение, то ИСЭЗ я рекомендую качать примерно никому.

8. Наноклинок превращает лезвие в руках Дженсена в мою любимую пушку из пэинкиллера. Эта штука позволяет ваншотать рядовых врагов и иногда гвоздить к их стенкам. Ещё может быть полезно выносить неподозревак лезвием из стелса, к тому же это ну просто мммм, как офигенно, но бОльшим смыслом этот перк не наделили (а могли бы, к примеру, сделать физически корректным снаряды клинков, чтобы стрелять ими в стены и по ним забираться на верхотуры). Тем не менее, эмоции положительные и взрывать человеческие тушки мне понравилось.

9. Замедление времени — способность весьма крутая и профитная, но жрёт много энергии. Работает так, как ты можешь себе её представить, хотя небоевой области применения у этой фичи нет (в отличие всё от той же остановки времени из Дизонореда), так что вряд ли тебе она вообще пригодится. Но если хочешь поэкспериментировать с экшном, то замедление времени — наиболее перспективный перк из всех (кроме Тайфуна, но тот, скорее, имбовый и универсальный).

Вообще у меня сложилось впечатление, что разработчики хотели создать не универсальные вариативные инструменты, а просто что-то МЕГАФАКИНОФИГЕННОЕ. Типа возможность крошить врагов в слоу-мо из револьвера, превратить фирменное лезвие Адама в пригвоздающий коломёт или рывком с последующим ударом Лю Кэнга отправлять неприятелей в полёт. Это круто звучит и в целом круто играется (в смысле эстетично, брутально, захватывающе), но на практике данные инструменты не имеют не то, что широкой области применения, а часто даже своей собственной ценности в контексте более выгодных альтернатив.

Хотя функционал местных инструментов и фиксирован, самих инструментов всё равно довольно много, и повторное прохождение на НГ+ со всеми способностями за рубаку-резаку смогло меня увлечь

Вот для сравнения положительный пример всё из того же первого Деуса — поисковый дрон. В целом его главное назначение — отключать всякие устройства, но на практике он также может помочь в монинторинге обстановки. Просто запускай его на уровнях и изучай его глазами пространство (кстати, подобный вариативный функционал есть и у дронов в  Watch_Dogs 2). Всяко креативнее опостылевшего и задолбавшего всех орлиного зрения. В Fallen Aces подобранной сковородой можно не только раздавать всем по маковкам, но и отбивать ей пули (что совершенно нереалистично, и тем не менее вариативно), а ещё можно бросить её, как и любой предмет, чтобы отвлечь врагов. Можно съесть банан, и от него останется кожура: эта мелочь пригодится, если захочешь закосплеить Вуди из neighbours from hell. Даже поруганный всеми Биошок позволяет пользоваться плазмидами/вигорами не только по прямому назначению. Так, электрозаряд и огонь могут задействовать воду или масляные лужи, соответственно, наэлектризовывая или поджигая стоящих на них врагов (да, я капитан очевидность, и тем не менее это две функции вместо одной). А тоник влюблённости в Инфинит позволяет использовать его против торгового автомата, тем самым добывая из него монетки или выбивая себе скидку на товары. Про то, что можно выпустить стаю ворон и следом наэлектризовать их, думаю, вообще не многие в курсе.

В этом ключе я не могу сказать, что игровые сущности MD обладают свойством многофункциональности в какой-то значимой степени.

Зато порадовала возможность закинуть ящик чешского пива какому-то счастливчику на балкон

КРЕАТИВНОСТЬ

Несложно догадаться, как я оценю данный пункт. Креативность складывается из двух предыдущих критериев, и с учётом наглухо закреплённых возможностей прохождения DE: MD ей просто негде появиться. Ты только выбираешь, но не создаёшь.

На самом деле я не в полной мере доволен той критериальной базой, которую вывел. Она несовершенна и не учитывает всего, что я хотел бы включить в основу. Так, один из важных элементов, оказавшийся потерянным, это постоянство: «Сущности игры должны работать всегда» — таким описательным выражением я охарактеризовал бы это свойство. Где на него можно посмотреть? Готовься к неожиданным примерам.

 Сталкер. Да, я серьёзно. Про систему А-лайф, думаю, ты в курсе, но, несмотря на все лестные отзывы в её сторону, меня всегда смущал один момент: а нахрена она нужна? Типа сделана прикольно, красиво — да, но зачем? Ответов в видеороликах на мой вопрос я так и не нашёл, зато нашёл их в игре. У сталкеров и бандитов есть AI и пути перемещения, они же имеются и у монстров. И бандиты со сталкерами могут нападать на монстров. Или монстры на них… Последнее можно использовать: триггернуть на себя пару плотей, стаю псевдособак или кабанов и отвести их, к примеру, к бандитам на свалку. Таким образом устроить межвидовую борьбу и обескровить вражеский отряд. Да, скорее всего, бандюки перестреляют мутантов, и всё же можно получить преимущество в бою, однако, самое главное — это то, что игрок может проявить себя. Ты можешь использовать постоянство систем для генерации креативных, необычных решений. И ведь у долга со свободой тоже есть свои маршруты патрулирования… Я бы привёл пример стравливания одних с другими, но такое есть только в Чистом Небе, а Чистое Небо до сих пор — одна из самых [прекрасно работающих и великолепно оптимизированных игр с потрясающе отлаженной симуляцией искусственного интеллекта], что провернуть в ней такой финт представляется чрезвычайно сложным.

Постоянство систем может быть ужасом, когда из забагованного ангара выбежит сотня долговцев

Но мы продолжим фестиваль унизительных сравнений.

 Фар Край. Комментаторы меня убьют. По заветам Луцая, я тоже считаю, что игры Юбов в плане игрового процесса бессовестно унижают арт-инсталляции под названием «игры Рокстар». Какими бы проработанными и выдроченными не были миры Роков, они останутся примитивной декорацией, на которую, как на стриптизёршу, можно только смотреть, но не трогать. Ибо трогать там и нечего. А вот в Фар Крае есть что, и в контексте темы обсуждения (да, я больше не буду ругать РДР за унылость, честно) это постоянство систем. Аналогично Сталкеру животный мир Фар Края враждебен к любым представителям прямоходящих, а потому представляет интерес для трушного иммерсивщика. На некоторых аванпостах в клетках сидит недружелюбная фауна — так почему бы не проявить сострадание к братьям нашим меньшим и жестокость к тем, кто побольше? У меня была история, когда я забрался на холм, отстрелял всех островитян из снайперки, но до последней пачки пиратов не мог добраться, потому что они засели в пещере, к которой у меня не было визуального доступа. И тогда я заметил неподалёку клетку с тигром. Конечно, я выстрелил в неё, и тигр загрыз невезунчиков. В этот момент игра сообщила, что аванпост бесшумно зачищен, а ведь я даже не приблизился к нему (триггернуть фауну и привести её к врагам здесь тоже представляется возможным).

А ещё в Фар Крае есть огонь и его распространение по траве. Можно использовать это, например, как бомбу замедленного действия: если на траве стоит джип, то можно поджечь один край, забраться на холм и отстреливать врагов до тех пор, пока импровизированный фитиль не вынесет их взрывом машины.

Кстати, подобные креативные ништяки можно отыскать и в новых  Зэльдах с  Киндам Камом

Не знаю, имеет ли смысл приводить в пример StealthGamerBR и его креативную игру в Dishonored или в который раз упоминать и без того всем известную гипс-пушку и возможность превратиться в любой предмет из Prey. Думаю, идея предельно ясна.

В общем и целом, immersive sim — это песочница решения задач. У тебя есть цель, есть насыщенный многослойный уровень и тонна инструментов/возможностей/способностей сделать всё так, как ты хочешь. Но игра должна быть не просто набором заскриптованных ситуаций, а податливым песочным материалом, из которого ты волен сам лепить своё прохождение. И чем более гибкими окажутся игровые сущности, тем более погружающий (immersing) опыт ты получишь в итоге.

СУММА КИБЕРТЕХНОЛОГИЙ

Deus Ex: Mankind Divided, как и его предшественник, — это immersive sim для самых маленьких, а самым маленьким хорошо бы обрисовать перспективы того, насколько может быть вариативным более глубокий представитель жанра. Собственно, такую задачу я себе и поставил. С позиции иммерсивности MD может похвастать только неплохой вариативностью. Вариативностью, которая есть и в Хитмане, и в Сплинтер Селл, и в MGS, и даже в Дивинити с какими-нибудь commandos-like. Конечно, нелинейность — это не минус, но и, чтобы быть иммерсивом, как я считаю, нужно обладать чем-то большим, чем просто пачкой фиксированных путей решения задачи. Хотя новые Деусы по-своему хороши, высот геймдизайна и реиграбельности они не берут.

Я бы вообще сравнил DE: MD с Deathloop: мозговыносящий визуал, вариативный левел-дизайн, интересный лор, но всё это недопилено, недоделано, в кучу свалено и местами душно — и игра так же пытается быть адаптированной для массовой аудитории

И ещё момент, иммерсив — это не только жанр или идея, но и определённый образ мыслей. Едва ли кто-то сможет собрать настолько разные игры под одну общую базу, а потому, если хочешь понять, что такое immersive sim, читай между строк: проследи за моими мыслями по тексту или посмотри, как крутые чуваки играют в Dishonored 2. Мышление ходами вперёд, оценка перспектив, инициативность и самопроявление — в этом путь к получению удовольствия от таких проектов. А ещё можешь погуглить, что такое дивергентное мышление: во многом именно оно детерминировало причину возникновения такого рода игр.

На этом блок по теории иммёрсивов завершается, но это ещё не всё, что я хотел предъявить игре.

Если до этого я пытался в конструктивный сравнительный анализ, то далее идёт неминуемая субъективщина, потому что обсуждать я буду преимущественно художественное наполнение игры

ГОРСТКА ОБЩИХ ПРЕТЕНЗИЙ

Открытая локация. У меня вопрос: зачем нам сходу дали всю Прагу? Город-то, конечно, красивый, но не лучше ли было бы разделить его на несколько условно открытых сегментов и выдавать их по очереди? Собственно, все иммерсивы примерно так и построены и как-то никому из них не страдается от такой структуры. В MD же игроку сразу всучают огромный шмат для исследования. И тут есть три проблемы. Первая, если игрок сразу вцепится в этот кусок и всё зачистит, то перекачается и дальнейшее прохождение не составит ему никаких трудностей (собственно, как и было у меня в самый первый раз на харде), или та же проблема, но в реверсе: игрок сразу начал всё исследовать и задушился, перекормился перегруженным лутом и информацией локацией. Обе перспективы выглядят сомнительно. Вторая проблема — бэктрекинг. Ходить по одним и тем же местам не любит никто, но мир Мэнкайнда построен так, что ты неизбежно будешь взаимодействовать с одними и теми же кусками города, и этого можно было бы избежать, если бы уровни сделали более компактными (про крайне увлекательные поездки туда-обратно между южным и северным районом, особенно в комендантский час, даже говорить не буду). Третья заключается в нереализованном потенциале Праги. Не очень понятно, что по идее должна была дать игроку большая открытая локация. Чувство открытого мира? Да нет, для этого город слишком мал. Хитро переплетённый уровень, знание о котором помогло бы решать задачи или выживать? Что-то подобное разработчики пытались реализовать в 14 главе, но этот небольшой сюжетный сегмент едва ли стоил настолько определяющего весь игровой опыт решения. Зато вместо плюшек мы получили висящие без дела куски локации, которые, вроде, и классные, и исследовать их интересно, только вот бОльшим смыслом их не наделили (а в некоторые закутки залезать и вовсе бессмысленно навроде секьюрити румов из метро). В итоге я вместо наваристого бульона хлебал разбавленные щи.

Эта игра настолько казуальна, что отсыпает тебе опыт буквально за всё: так, прочтение любого местного датакуба даёт тебе +100 очков учёного вне зависимости от его содержания

Стрельба. Да, блок о ней приведён в тексте, но это ещё не все мои претензии. В игре просто наикривейшая регистрация попаданий. Мне не ясно, почему, но неоднократно попытка выстрелить врагу в голову из электрошокового пистолета оборачивалась тем, что я промахивался. Причём я чётко видел, как мушка стыковалась с головой врага, но при этом выстрел всё равно проходил мимо. Я бы не обратил на такое внимание, будь оно раз или два, но я напарывался на эти ошибки слишком часто (может, это какая-то фишка электрогана и я что-то пропустил — с огнестрелом таких проблем у меня было меньше). Другой момент связан с тем, как Дженсен реагирует на попадания. И делает он это не то чтобы очень явственно. Часто не понятно, как много ты поглотил урона: никакого наглядного звукового сигнала или индикации нет (хотя бы банальную красную виньетку завезли). По этой причине экран смерти для меня нередко возникал спонтанно, ведь индикаторов для того, чтобы вовремя вколоть себе гипостим, я не обнаруживал (да, в игре есть слабое покраснение экрана при низком здоровье, но ведь можно было передать смысл близкой смерти отчётливее).

Анимации. На одной лестничной клетке с симпатичными локациями соседствуют просто отвратительные анимации нелетальной ликвидации (таким же ужасом они были и в HR), на которые без смеха не взглянешь. Лица персонажей и кривляние тел в катсценах выглядят настолько ущербно, что первый Ведьмак на его фоне — торжество естественности и реализма. И я не то чтобы преувеличил. Уж не знаю, что не так с dawn engine, но этому движку просто противопоказано быть кинематографичным. И я очень пожалел, что параллельно с MD решил перепройти Batman: Arkham Knight. Кстати, физическое взаимодействие в игре тоже работает через жопу, а коробки показывают чудеса вингардиум левиоса вне стен Хогвартса.

У меня одного были проблемы с тёмными кусками локаций в игре?

Отдельные сегменты уровней в помещениях какие-то слишком тёмные без какого-либо смысла, притом что открытые части смотрятся нормально

Повышении яркости может помочь, но тогда вся Прага начинает быть белёсой

Единый Бог. Попытки привязать лор мира Дженсена к миру оригинальной DE всё ещё кажутся мне жалкими, надуманными и бессмысленными. Мне несложно воспринимать новые Деусы как просто вольное переосмысление оригинала — история Адама самодостаточна, и тут вопросов нет, — но когда я вижу абсолютно бесполезных, но таких отсылочных Боба Пейджа и Мандерли (не удивлюсь, если фанаты новых Деусов так и не поняли, что это за персонажи, а про Дебирса, Дюклэр и Эверетта вообще не в курсе, хотя их показывали в начальной заставке), Версалайф как производителя всего на свете: нейропозина, орхидеи, лекарства от спида, трансгенетических мутантов, передовых нанотехнологий и просто вируса, который уничтожил 93% человечества в 2052 году (такой диверсификации позавидует Amazon), ОГ29 как прообраз UNATCO (хотя каким образом группа, созданная интерполом, стала коалицией, созданной ООН?), а Миллера, внезапно, чуть ли не как одного из иллюминатов (хотя нет, Вега в конце говорит, что он не был иллюминатом, но тогда какого хрена у него вообще были связи с Пейджем, почему у Миллера целый конференц-зал в VR, кто там заседал, какие намерения и мотивы у Джима, откуда Вега вообще знает о том, иллюминат он или нет?..), у меня от всего этого закатываются глаза. И я ещё пытаюсь всеми силами игнорировать, что Дэрроу — тоже иллюминат, но его из этой части выкинули, зато вставили Марченко, который ШПИОН ИЛЛЮМИНАТОВ — ну все иллюминаты в этой игре! Странно, что совет называется Советом Пяти (а ведь я ещё не растёкся о том, что один из членов ОГ29… ну ладно, там совсем шиза сценариста, пытающегося впечатлить игрока своими рандомными сюжетными твистами). И все эти бесконечные отсылки на первую часть с параллельным выкорчёвыванием основных персов из HR… Зачем это сделали? Кому это нужно? В чём смысл? Ну, видимо, «приквел» звучит не так страшно, как «ребут», и продаётся лучше (хотя реальность к данному убеждению оказалась неблагосклонна).

Этого капиталиста в криогенной камере видал

ПРЕВРАЩАЯ РЕНЕССАНС В ДЕКАДАНС

Сперва я хотел эту претензию оставить в общих, но по ходу написания она так разрослась, что было принято решение выделить её в отдельный пункт.

Mankind Divided в художественном плане сильно проигрывает Human Revolution.

Идеи сегрегации/ущемления/ксенофобии и вполовину не такие оригинальные и интересные, как киберапанковое Возрождение. Да, умное слово «трансгуманизм» сменилось на не такое впечатляющее, но всё равно позволяющее почувствовать себя умным «апартеид». Правда, я очень сомневаюсь, что фанаты первого знакомы с работами Наташи Вита-Мор, а воздыхатели второго — рьяные ценители истории Африки XX века. Ну хоть verbum «антиутопия» никого не впечатляет, и на том спасибо. И всё же без пафоса и интеллектуализма для самых маленьких не обошлось. По существу же MD не говорит ничего такого, о чём бы ни верещал какой-нибудь Detroit: Become Human. Да, аугов ущемляют, свозят в гетто, ограничивают в правах, обращаются с ними несправедливо и бла-бла-бла. В первом Ведьмаке нелюди жили в закрытом квартале Вызимы. Только вот про «апартеид» они ничего не знали. Суть от этого, тем временем, никак не меняется, да и мораль здесь примитивнее некуда. «Нетерпимость — плохо», понятно?

Ну мы же тут все open-minded персоны, верно? Так что тейки про «высокий порог вхождения», «игру не для всех» и «высокое искусство для умных» в сторону Deus Es: MD сразу бросаем в мусор, потому что это явная категоризация и упрощение сложной хаотичной реальности. А от категорий до разделения на классы — один шаг. Да и как можно быть уверенным, что находишься по выгодную сторону баррикад? Особенно когда расхваленная идея с претензией на гениальность, расписанная по фактам, теряет всю магию недоступной к пониманию материи и становится не более чем пошло-тривиальной сентенцией.

Злое правительство — плохо, спасение угнетённых — хорошо

Лживые медиаимперии — плохо, истинная Истина — хорошо

Ноющая баба, которую ты видишь в первый раз и к которой должен проявить сочувствие, — хорошо. По мнению сценариста

А её муженёк, я смотрю, не отстаёт

Мир, дружба, жвачка в общем. Только правящий класс надо свергнуть и тиранов побороть.

Серьёзно, чем подобные месседжи глубже возни злых авторитарных тамплиеров и добрых либеральных ассасинов? Пока дискурс не смещается в плоскость прямого столкновения опримитивизорованных позиций, это можно воспринимать адекватно, как просто фон для разных историй. Но Бог из Разделённого Человечества мусолит эту тему до посинения, видимо, находя в этой художественной луже невероятное откровение и упорно пытаясь потрясти им игрока. Насколько надо быть инфантильным, чтобы смотреть на всё это не с жалостливой ухмылкой человека, который видел подобное тысячу раз? Извини, игра, но моё серьёзное отношение к конфликту ассасинов и тамплиеров осталось где-то в 2012 году.

Для сравнения.

Первый Деус держал на весах концепцию нового средневековья, управляемое развитие цивилизации рукой Иллюминатов (где-то здесь JC пожалел о своих словах про дэмокрэйси инститьюшн) и полноценный Deus Ex Machine в лице беспристрастного надзирателя Хэлиоса Дэнтона, наслушавшегося цитаток Вольтера от Морфея.

Хуман Революшн, во многом вторя идеям первой игры, выдвигал консервативную позицию Таггарта (технологии необходимо сдерживать, но без фанатичного неолуддизма), трансгуманистические взгляды Сэрифа (гены — это дар, эволюцией можно управлять, чтобы делать жизнь лучше) и «Дедала», который смотрит как его опалённое дитя безнадёжно падает в море (Хью Дэрроу — прелюбопытный персонаж, которому просто не дали раскрыться: его в игре существенно меньше, чем Дэвида и Уильяма). А ещё в комнатке за боссом была кнопка ВЗОРВАТЬ НАХРЕН КОМПЛЕКС. Иронично, что именно к ней в итоге и прибегнули разработчики, ведь в MD мы не услышали ничего ни про трансгуманизм, ни про контроль над технологиями, ни про сожаления Дэрроу. Всё это полетело в трубу, и художественное наполнение Deus Ex существенно обнищало, а на его место пришла наипошлейшая борьба бобра с ослом, в которой нет как такового выбора позиций и, что правильно, сценаристы решили за тебя.

Для меня до сих пор шок, что такой откровенный примитив уровня современной либеральной беллетристики стал объектом восхваления со стороны комьюнити

P.S. Я не знаю, почему некоторые считают, что MD — тоже киберпанковый ренессанс, как и HR. Где вы это нашли? Ну кроме отдельных отсылок и элементов дизайна. Прага по атмосфере другая, месседж у игры по содержанию другой. Где тут Возрождение, если центральная тема игры — угнетение и общественный раскол? Складывается впечатление, что эту регалию приписывают игре по инерции, а не по анализу содержимого.

К сюжету в целом я так и не смог сформировать какого-то однозначного отношения. С одной стороны, есть классные сайд-квесты, местами меткие диалоги с запоминающимися репликами, иногда попадается интересная лорная информация. Но с другой, нет хорошей начальной интриги (сюжет очень медленно набирает обороты и до встречи с Рукером в седьмой главе интерес к происходящему у меня не возникал), нет каких-то неожиданностей по ходу путешествия (если в HR ты до самого конца собирал мозаику из событий, которая, впрочем, не всегда хорошо складывалась, то в MD твой взгляд сразу приковывается к Марченко, которого и показывали в трейлере как злодея), нет ровного темпа повествования и продуманной динамики (во многом вина лежит на Праге: если решишь сразу общупать весь город, то сюжет простоит лишние 10 часов, а затем ты начнёшь стремительно выполнять мэины и сайды; как я и писал, лучше было бы выдать не целый город, а, например, пару его частей: одну до Голема, другую после, а комендантский час убрать вовсе), нет интересных основных персонажей (Миллер, Вега, Макриди, пачка работников ОГ29 — просто унылые квестодатели на фоне персов из сайдов), нет и нормального раскрытия коллектива Джаггернаут, Януса, Пейджа, планов иллюминатов и т. д. — зачем всё это вообще добавили в игру, если в итоге эти ветки никуда не ведут? Да и высок шанс среди крутых диалогов наткнуться на очередную истеричную реплику про угнетение, тиранов и чьи-то жизненные неурядицы с навязчивым таким вариантом «посочувствовать». Если бы Айдосы делали ремейк первой игры, то вместо Laputan Machine и эпичного взрыва JC пригласил бы Гюнтера на кушетку психоаналитика и начал прорабатывать его травму потери Наварре. Такая вот зуммерская драматургия.

В итоге, я могу похвалить игру за сайд-квесты, отдельные диалоги и местами интересный лор, но историю в целом не назвать ни законченной, ни насыщенной, ни размеренной, ни вовлекающей.

Да и в плане проработанности вселенная Дженсена — не чета лору оригинального Deus Ex, и авторские рассуждения в нём при всей карикатурности мира были более глубокими

«Человеческие существа создали цивилизацию не по прихоти, но из-за потребности быть включёнными в структуры и смыслы более высокого порядка»

Также существенно пострадала эстетика.

На место стильной эклектики киберпанкового ренессанса пришло… эээ, ничего. Просто приземлённое будущее в антураже Восточной Европы. Нет, выглядит игра, конечно, красиво, да и с погружением в это мир проблем не возникает, но ведь у красоты Человеческой Революции был также и некий смысл, художественный посыл. Идеи, противоречия и позиции персонажей рассматривались в том числе через призму визуального оформления. Распинаться об этом не хочу, блог и без того объёмистый, но резюмирую, что без интересного сюжетного наполнения визуал — это просто красивые картинки, и на гениальность эстетика MD не претендует.

Небольшое пояснение: я знаю, что и в MD есть говорящие детали вроде огромного висящего тяжёлого камня на улице Праги или в сотый раз обыгранный мотив крыльев Дженсена из люминесцентных ламп (всякие более прямолинейные месседжи и упоминать не стоит). ДА, это прикольно, НО не дотягивает до предшественницы. В этом мой посыл, а не в том, что идейного содержания в арте MD нет в принципе. Такого просто не бывает, когда ты проектируешь арт-дизайны. Проблема в том, что содержательное наполнение выстраивается от центральной идеи, которая здесь представляет из себя примитивную нотацию о предрассудках и угнетении. Если HR — это рассуждения о жизни, то MD — нытьё о жизни.

Кстати, справедливости ради, и HR я могу предъявить за неоригинальность. Грязный киберпанк и чистое Возрождение в контексте антиутопии (хотя какой киберпанк не антиутопия, хмм?), встречался в более раннем, но не особо известном произведении — Ergo Proxy. Конечно, этот троп не назвать заезженным, и тем не менее будет повод ознакомиться с произведением.

Анимешка тоже претендует на гениальность со своей любовью к цитированию западной философии и картин прерафаэлитов

И тут даже есть персонаж по имени Daedalus

Общий урон прошёлся и по саундтреку.

Michael McCann написал просто очаровательные композиции для первой части похождений Дженсена. Пульсирующий тёплым светом, подпольными интригами и тайнами города Detroit City Ambient, пронзительная меланхолия и взгляд на копошащийся, но одинокий Детройт в Home, пафос и мощь откровения Элайзы в Everybody Lies, нарастающее напряжение при приближении к Хэнгше в Jewel of the Orient. Ну и, конечно, magnum opus автора — фантомная боль сгоревших крыльев кистью Рембрандта — Icarus.

Что же произошло с музыкой в Мэнкайнде? В целом ничего ужасного: она просто потускнела и потеряла выразительность. Общая фактура, сэмплы и партии остались прежними и всё ещё успешно поддерживают жизнь на улочках футуристической урбании, но вот на запоминающиеся композиции игра оказалась скудна. Причём когда я сел слушать OST отдельно, эмоции были более положительными. Opening Credits, Golem City, Janus, Palisade Bank, The Machine God, шикарное музло из трейлера — вроде бы, всё довольно круто, так в чём же проблема? Я пришёл к выводу, что проблема в самоповторах. То, что есть в Mankinid Divided, — словно бы вариации аранжировок того, что я и так слышал в Human Revolution. И если в Хумане мне сразу запомнились и Icarus, и Home, и Detroit City Ambient, то вот в Мэнкайнде привычные парты просто сливались в одну звуковую картину. С одной стороны, итоговой опыт получился довольно цельным, но, с другой, я не смог для себя выделить чего-то интересного, и не было того чувство приятного открытия, с которым ты после выключения игры бежишь переслушивать композицию отдельно.

И да, на мой взгляд, Sonic Mayhem (автор крутого оста для второго Квейка) не особо вписывается со своим взрывным и агрессивным характером в более мягкое и созерцательное настроение новых Деусов. Под его музло мне хочется ломать кости, сворачивать шеи, кромсать тушки выстрелами из шотгана, а это, пожалуй, не про Адама Дженсена. А Ed Harrison как-то вообще не в тему, хотя у него есть свой стиль и интересные решения — просто стиль не для этой игры.

Just be careful, Adam. Because everybody lies

Если в противовес HR ставить оригинал 2000 года, то я могу умозаключить, что Human Revolution — это победа эстетики, но без величия геймплея оригинала. Чем-то подобным является и Биошок по отношению к Систем Шоку. Стиль у игр, определённо, есть, но вот в плане геймплея я предпочту их прообразы — System Shock 2 и первый Deus Ex.

Да, Хуман Революшн тоже не была фонтаном с точки зрения реиграбельности. Посуди сам: кто-то когда-то играл в это НЕ по стелсу? Да и всяких примочек-скиллов не так много, и по ходу прохождения ты вкачаешь +/- всё и всем же будешь пользоваться (тот же Dishonored оставлял аппетитные перки до самого финала). Важное отличие от MD в том, что HR ощущалась цельной игрой самой по себе. Музыка Маккана, золотистый фильтр, дизайн костюмов героев и локаций (затхлая двухэтажная Хэнгша с успехом давит неуютом и по сей день), неплохой сюжет (к которому у меня есть претензии по структуре, персонажам и отдельным решениям, но тем не менее он интереснее и целостнее, чем в MD) — всё это как-то ровно укладывалось в голове и по итогу оставляло приятное впечатление. И мысленно я порой возвращаюсь в атмосферу сумрачного Детройта. Тогда как Mankind Divided похож на разрозненные куски хороших и плохих идей, которые не смогли собрать в единый опыт.

Хотя я не считаю Human Revolution выдающимся иммёрсивом, кое-что выдающееся у него всё же было — крутые полемические противостояния с персонажами. Я помню мои призывы к совести в диалоге с Таггартом, помню, как по наводке Притчарда давил на Сэрифа, как старался разобраться в противоречиях Дэрроу, видел, как Иссая Сэндовал на моих глазах вынес себе мозги из револьвера. Разумеется, когда я приступил к MD, ожидал чего-то если не лучше, то хотя бы такого же уровня. И в целом получил. Диалоги с Ботковели, Рукером, Станековой мне понравились, и в них даже была решена одна из проблем HR: ненужность социального корректора и часто высокая очевидность «правильного» варианта (за исключением Ботковели, но он вроде обучающего материала) — Станекова заставляла меня сомневаться в собственном выборе до самого конца, а диалог с Рукером в первый раз я даже заруинил (чего со мной никогда не было ни в HR, ни в MD, и я без корректора проходил всё на изичах). Какого-то качественного скачка в этом аспекте Мэнкайнду, пожалуй, совершить не удалось, Дарья и Власта не показались мне интересными собеседниками, но в целом этим аспектом игры я доволен.

Что могу от души похвалить, так это антураж: игра безумно красива, за исключением моделек второстепенных персонажей

СУХОЙ ОСТАТОК

Deus Ex: Mankind Divided соткана из противоречий и сильно ограничивает возможности игрока: «играй, как хочешь, но желательно по стелсу», «выполняй квесты, как хочешь, но только предопределёнными разработчиками путями», «проходи уровни, как хочешь, но все маршруты и способности фиксированы», «реагируй в диалогах, как хочешь, но сценарист до посинения будет намекает на вариант с состраданием». Это ложный посыл, ведь никакого «я хочу» тут нет, а только «выбирай из того, что предлагают». И любая твоя попытка проявить инициативность и творчество обломается о наглухо закреплённый предмет.

Плохая ли DE: MD игра? Да, конечно, нет. Это всё ещё вполне вариативный стелс-экшн в атмосферном нетривиальном антураже. Но как игра, носящая гордое, таинственное и претенциозное IMMERSIVE SIM, проигрывает в конкурентной борьбе своим собратьям. Причём и тем, что выходили с ним вместе, и тем, что были созданы в далёком прошлом. И, знаешь, мне смешно смотреть, как фанаты этой игры любят унижать Cyberpunk 2077 за то, какой он жалкий, забагованный и обрубленный на фоне Deus Ex… Я пока не играл в Киберпанк. Зато я играл в те иммерсивы, на фоне которых жалким и обрубленным выглядит Mankind Divided.

И баги там присутствуют до сих пор в актуальной версии steam

А если включить msaax8, то даже на современных системах можно получить 10 fps из 10

+ Арт-дирекшн
+ Нелинейность
+ Исследование локаций
- Повсеместные скрипты и слабая системность, малый простор для творческого решения задач
- Потеря художественной ценности оригинальной HR без существенного наращивания своей собственной
- Мой текст располагает к дискуссии больше, чем Deus Ex: MD к перепрохождению

8/10