Ой, да ладно. Вас всех Ваномас что ли покусал? Как что не выходит, только и слышно первым делом «что-то графика не очень». Отлично же все выглядит, куда лучше-то? Смысл в деталях и наполнении, а с деталями тут все в порядке, как и с общей картиной. Но, наверное и лет через пять все будут говорить «что-то графика не очень, лучше можно». Другое дело, какой сама игра в итоге будет.

Итак, ладно, похоже придется зайти с другой стороны, поскольку и вы не видите разницы между «порефлексировать и додумать» и «делаем мод, который добавляет лор!». Начнем с того, что игры Миядзаки в принципе построены по принципу познания, это относится как к геймплею, так и к миру. То есть, попав в него игрок ничего не знает, как если бы он попал в жизни в незнакомое ему место. Постепенно из кусков информации и визуального наблюдения можно выстроить в голове историю и догадки, то есть, домыслить вещи, информацию о которых даже в мире игры не все знают. Возникает погружение. Основа которого сам игрок, изучивший местность и сделавший выводы, которые порой весьма однозначны.
Теперь обратимся к так называемым фанатским расширениям лора. Где-то в записке в том же TES кто-то увидел упоминание Хаммерфелла. Но вот незадача, никто его нам показывать пока не собирается. И тут находятся энтузиасты, которые «вот мы, мы сейчас запилим мод, в котором действие будет происходить в Хамерфелле». Внимание, вопрос, поскольку тут два варианта: про Хаммерфелл можно найти описание местности, его официальный лор, обитающих там существ и фракции. Основываясь на этой информации делается мод. Фанатский это лор будет или нет?
Идем дальше. У нас DS обладающий свойствами, указанными выше. Что лежит за пределами Лордрана неизвестно. И тут опять набегают, хм, фанаты, и пилят продолжение мечты, происходящее где-то там. Но у них нет ни опыта в созданиях мистерий, да и стиль совсем другой, но не важно, основываясь на собственной фантазии они расширяют мир DS. Теперь, внимание вопрос номер два: имеет ли эта отсебятина, даже если она хорошая, какое-нибудь отношение к вселенной DS, на которое можно ссылаться в обсуждениях мира, или это альтернативная отсебятина, роли не играющая.
Потому что речь именно об этом, а не о трепетном комьюнити, увлеченно выискивающего скрытый смысл в пятом кирпиче налево от ворот замка Лотрика.
Без обид.

Я ее не принял, это провал, но я ждал, когда вы ее вспомните.
Она всего лишь продукт неудачных решений и желания потоптаться подкованными бездарностью сапогами на теле франшизы ради денег.
Но, похоже, вы так и не видите разницы между официальными материалами, сколь погаными они не были бы, и работой фанатов.
Разговор именно об этом, а не о качестве.

А это уже другое дело, принимать это, или не принимать, но никогда, ни моды, ни фанатские продолжения никакого отношения к лору иметь не будут, только и всего.

Сами сказали — «официальным».)

В рамках разумного, по большей части происходящее понятно. Это немного не то же самое, что выдумать фанфик по мотивам, под лозунгом «расширяем лор».

Умиляет, что каждый раз при переносе игры на большой экран сценаристы и режиссёры что-то упорно меняют. Вот зачем тут нужен поворот с попаданцами? Скорее всего лишь затем, чтобы массовому зрителю было с кем себя ассоциировать и кому сопереживать, ведь «это же из моего мира, это мне знакомо». Ну или это просто дико кривой и банальный ход, чтобы ввести зрителя в незнакомый мир, хотя существует огромное количество способов сделать это естественно, без всяких изменений.
Как итог, потом «ну, фильм провалился, мы же говорили, игры экранизировать невозможно!». Хотя по сути у них есть все: мир, какой-то лор, особенности этого мира, визуал. Но нет, им же лучше знать, как надо.
Вот и с анчартедом то же самое, многие говорят «ну Салли без усов и что? Это же просто приключение в стиле Индиана Джонса, какая разница?» А разница такая, что Салли без усов уже не Салли, недостаточно сделать просто приключение и налепить на него знакомое название, у всего есть свои особенности и атмосфера, и сохранить ее не так сложно при должном подходе. Главное не запускать в это свое «уникальное виденье».

Но фанатский лор, это фанатский лор. Сплошные домыслы и суррогат, только Миядзаки может что-то расширять и дополнять, все остальное фикция, поэтому ценности не имеет, даже если был откопан какой-то старый концепт, это уже не виденье создателя, поэтому заявление «расширяют лор» звучит очень забавно. Я бы сказал, они «придумывают свой, на тему».

А теперь представим, что можно сделать с помощью картофельного поля.

А вот тут на самом деле забавно получается, если сравнивать визуально его «бегущего» и Дюну, то «бегущий» в каком-то роде смотрится даже более фантастично, а пейзажи там намного изобретательнее.
А тут, как мне кажется, он специально все «заземлил», ради некоего эффекта реализма.

В экранизации Линча было много косяков, но там имелось свое лицо и фантасмагорический стиль, отличающий Дюну визуально от нашей действительности, и чем-то отчасти напоминало по атмосфере Warhammer 40000 (что не удивительно, ибо оттуда вселенная кое какие идеи позаимствовала), здесь же все слишком серо и дженерик, ведь в наше время простота и серость почему-то равняется интеллектуальности и глубине. Возможно фильм сам по себе будет неплохим, но визуальной частью удивить он не может совершенно, слишком все приземленно и скучно.

Окей, посмотрим на дело с этой стороны. Тогда выходит, что скорее всего не так уж все было и ужасно. Когда гнобили Авелона у жалобщиков были «доказательства», но все кричали «а ты докажи!», когда гнобили остальных, у жалобщиков были доводы, и опять все кричали «а ты докажи!». И ведь было ясно, что кто-то тут мухлюет, а некоторые вещи наверняка не столь ужасны. Возможно и тут так же, поэтому и нужна конкретика. Ибо тогда может возникнуть мысль, что произошли некие инциденты, которые были раздуты до пожара, сейчас ведь доказательства вторичны. К тому же, тут к проявлению сексизма присовокуплено еще и то, что в студии всего 16 женщин. В сексизм в наши дни можно записать абсолютно все, от подколок, до случайного взгляда на зад, который оказался замечен.

Я где-то говорил, что надо быть терпилой? Я говорю о том, что если разбираешься, так делай это конкретно, не наводя тень на плетень, что «Сценаристка не называет имён, но говорит, что этот человек постоянно пытался полапать её коллегу...», а конкретно указать кто и что. «Почти все поделились травмирующими случаями из своей истории» давайте и тут конкретно, а не так, чтобы можно было спекулировать как угодно. Я не против борьбы, наоборот, с этим типам спуску давать никогда не надо, но и жертву из себя усиленно изображать тоже не стоит. Нужно быть выше этих людей и не принимать их поступки как конец света, они просто сволочи облитые сволочизмом, а не насильники и тираны.

Не зрело это делать как подросток-максималист, борющийся за все хорошее против всего плохого.

В таком случае эта забастовка все равно не поможет, наоборот надо было назло оставить свое имя, продемонстрировав свою волю и несгибаемость. А потом уже разобраться как следует с негодяем. Но нынешняя сила воли заключается в том, чтобы через лет пять-семь рассказать, что тебя кто-то угнетал или сексистил.

Ну да, я и говорю, что он погорячился. Неоправданная злоба. Ну а апелляция «они испоганили мое детство» сейчас вообще популярна, и сквозит чем-то почти религиозным, или как заклинание, и рождает перлы вроде «со всем согласен, но все равно не согласен, потому что против любимой игры моего детства».
Лично мне в новых Battletoads стиль просто выедает глаза, ровно как и этот юмор, уровня все тех же новых черепашек и перезапуска Простоквашино, хех.

Он может и резко высказался, но в целом прав. Визуальный стиль — это душа игры, и в нем примерно процентов пятьдесят успеха игры, если не больше. И если он вызывает отвращение и рвотные позывы у многих, то это уже приговор, не все будут терпеть даже ради хорошего геймплея. А тут стиль априори тошнотный, рассчитанный на современное поколение, которые любят чтобы «стильно-молодежно, а вы старперы просто не понимаете всей гениальности и тонкости этого стиля, это искусство» (не важно, что оно уровня приклеенного к стене скотчем банана). Впрочем, у разработчиков явно стояла задача заманить именно эту аудиторию, к тому же это безопасный стиль для них был, а то, ну знаете как оно сейчас, сделаешь Темную Королеву сексапильной как раньше и все, пиши пропало.
Дээээ… выпускать такое при существующем Streets Of Rage 4 просто преступление. Что ж, как говорится — да пошли они.

Нокаут произошел скорее из-за потери интереса к Крэшу как таковому. Геймплейно же твинсанити была весьма хороша, акапеллный саундтрек веселил и звучал шикарно, механики работали, локации были разнообразны, проходилась игра на одном дыхании. Эта часть не так плоха, как кажется, достаточно в нее всего лишь поиграть, чтобы понять это.
По крайней мере, играть в нее мне было интереснее, чем в классическую трилогию. Можете кидаться тряпками, вымоченными в известных жидкостях.)

О, если бы она была похожа на twinsanity, с руками отхватил бы, но увы, похоже структура уровней будет соответствовать тому, что было в классическом Крэше и переиздании.

Хотя бы и так, но да. Он хоть на себя прежнего теперь похож.)

Все бы ничего, только вот с такого ракурса Крис сильно уж похож на Модеста из «Городок».)
Эх, как же его ныне штормит-то в новых ипостасях, что в седьмой, что тут.)

Эпоха креатива, чего уж там.)

И это тоже.

Гениальная стратегия — сделать ужасный основной сюжет, выкинув из него всех персонажей, а потом «хэй, смотрите, мы вам всех возвращаем в DLC! Здорово, а, а?» Только вот это опциональный контент, и смысла во всех этих возвращениях нет. Ну а то, что новая планета в этом dlc вновь пустыня, заставляет хохотнуть, так как вспоминается заявление про «у нас просто невероятно безумные идеи для DLC». Оно и видно.

Ну, Isaac у них почему-то все же черным стал, хотя в Curse Of Darkness был вполне себе белым и порочным.) Добавили, так сказать, цвета в адаптацию.)

Не верно в корне. Качественное управление, и возможность дать отпор угрозе, на страх для большинства людей никак не влияет. Мой друг до сих пор не смог пройти первый Dead Space из-за того, что ему страшно в нем. Страх — материя тонкая, но с уверенностью можно сказать, что одна из составляющих хорошего хоррора — это антураж. К нему идет ощущение изоляции, чужеродность, гротеск, и так далее. Вспомним Fatal Frame. Отбиться от призраков там не так уж и сложно, но сам сеттинг, окружение и атмосфера заставляет каждый раз испытывать напряжение, тот самый страх, который у самых впечатлительных может обратиться в панику.
Теперь обратимся к Outlast к примеру. Там игрок может только прятаться. Но страшно ли это? Нет. Потому что раздражает, а большую часть времени из-за темпа тебе попросту некогда осознавать окружение. И выходит забавно, Outlast куда больше экшен, чем тот же довольно размеренный Resident Evil 4, где дают прочувствовать каждый момент.
Страшнее ли было играть в классические Silent Hill из-за неудобного управления? Нет. Неудобство ничего не дает страху, это всего лишь неудобство, не более.
Но мною хоррор игры воспринимаются точно так же, как например какой-нибудь Gears Of War, я получаю наслаждение именно от эстетики, напугать меня они не могут, но как они работают я понимаю.

Dead Space, Silent Hill — я говорил о самой идее игровой механики, и о том, почему ей не место в играх именно в том виде, в каком она есть, Dead Space было первым, что пришло на ум.
В любом случае две эти серии играют на совершенно разных полях и продвигают разные идеи. Ну а экшОн Dead Space был закономерен. То, что случилось с третьей частью, уже больше вина корпоративного подхода к разработке. Вторая часть — эквилибриум серии. В конце концов, экшен не показатель деградации.

Да, та же проблема, что с играми по Warhammer.
И я сомневаюсь, что однажды мы все же увидим хорошую Лавкрафтовскую игру, которая не только уйдет от заезженных образов, но еще и геймплейно будет блистать. Увы.

Лавкрафт упирал на трансцендентность ужаса, описывая силы, неподвластные пониманию разумом человека, о причинах такого подхода можно долго рассуждать.) Но я говорю именно об играх, а игры это во многом визуал. Вспомним Dead Space — идеальный пример Лавкрафтовской игры. Представим, что каждый раз, когда игрок смотрит на некроморфа экран начинает лихорадить, и, допустим, надо было бы принимать какую-нибудь хрень, чтобы этого не происходило, и можно было бы спокойно всех отстрелять. Следовало бы это «традиционным» заветам «космического ужаса» (как его понимают разработчики) — определенно. Мешало бы это и раздражало — 100%. Вместо этого Кларк сходит с ума именно в рамках самого сюжета, и это правильно. Никто не покушался на визуальную долю лишь для того, чтобы «ну так надо».
А уж кого что успокаивает — дело десятое.)

Жаль, что у большинства игр по мотивам Лавкрафта «проблема Дерлета» (популяризировал творчество Лавкрафта и писал по мотивам), которая описывается очень просто: «какой я молодец, свалил всю экспозицию и знаковые предметы мифов в одну кучу в самом начале каждого рассказа». Проще говоря, вместо некого развития нам тупо дают одно и то же — Ктулху, некрономикон и нечто Инсмуто-подобное. Дальше этого идут единицы. Большинство разработчиков держится за узнаваемые образы вроде некрономикона и пресловутого бога-осьминога. Хотя в их руках оказывается инструмент, который открывает бездонные возможности, как сюжетные, так и визуальные.
Ну и про безумие в играх по мотивам не забудем. Скажу крамольную вещь, но в играх по Лавкрафту эта механика не нужна. Дело-то в том, что игрок как бы хочет смотреть на страшные вещи, изучить их вдоль и поперек, пощупать их так сказать, но механика безумия каждый раз старательно от этого отваживает. И сколь бы не была хороша та же Dark Corners of the Earth там это особо раздражало. Я ХОЧУ смотреть на шоггота, не надо мне колбасить экран и суицидить персонажа из-за этого. Безумие проще и интереснее вплетать прямо в сюжет, а не делать лишний элемент интерфейса и заставлять глотать таблетки. Это просто нелепо.

(Vendetta без «2», задумался просто).

Хм, ну да, я лишь вел к тому, что это не так страшно и ужасно для серии было, как принято считать. RE никогда не пугал как хоррор, и к счастью они это быстро поняли, развитие в сторону зрелищности было закономерным.
Как апофеоз можно вспомнит анимационный RE Vendetta 2, с его экшеном и финальной схваткой. И это на самом деле здорово, что вселенная способна дать нам как нечто подобное, так и более камерный Revelation например, где, впрочем, эти элементы все равно сохранялись (в плане уникального стиля).

Так в этом прикол всегда и был. Resident Evil всегда был комиксным, со злодеями, стремящимися стать богами с помощью вирусов, либо просто захватить мир/ с мутантами, трансформирующимися в самые невероятные формы и гигантскими боссами/ зрелищностью и схватками в стиле матрицы или Джона Уика/ яркими персонажами и ситуациями по типу Contra (сражения при экстремальных условиях) и т.д. Это было настоящим лицом RE. Реализм этой серии просто ни к чему, из-за него она просто потеряет свое уникальное лицо, дух и визуал.
Все вышеперечисленное смотрелось органично и уместно.)

Мягкий перезапуск? К чему он серии? Silent Hill 2 в свое время дал им по сути неограниченный простор по изобретению новых сюжетов, ведь вторая часть четко дала понять, что город подстраивается под человека, чтобы провести его через лабиринты сознания к катарсису и осознанию. Тот же Downpour идеально вписывался в эту схему и по сути был чистым каноном, и одним из лучших SH.
Но кто знает, что они там теперь «мягко перезапустят». Остается только ждать и надеяться на лучшее.

Больно уж дизайн без изюминки, от недавней Greedfall отличий практически нет.

Просто мухомор был удобен для иносказательного отражения идеи.)
Тут тоже все не так просто с тем, о чем ты говоришь. Всякие «мелкие черты» и речевые обороты персонажей скорее заслуга перевода, в то время как насчет менталитета скажу просто: он не настолько узконаправленный, как может показаться. У меня есть подруга бразильянка, она дико фанбоит по ведьмаку, и он не кажется ей экзотичным, или непонятным в плане каких-то… национальных особенностей скажем так. Да и время, в котором выходил у нас впервые «ведьмак» не то, чтобы было богато на хорошее фэнтези, причем столь проработанное, так что, его успех заслуга качества. Я сам читал первую книгу еще до выхода первой игры, и ничего «нашего» я в ней тогда не чувствовал. Можно списать на субъективизм, но это, как оказалось, не только мое восприятие.
У нас тут однако проблема иного рода, и имя ей — фанатизм и фанбойство (а это плохо, понятненько). «Ведьмак» у нас воспринимается почему-то как чуть ли не некое национальное достояние — от славян для славян — и когда у кого-то восприятие вселенной Сапковского отходит от данной линии партии, начинается нездоровая реакция, смешанная с обидой чувств.
Но визуал заданный поляками всего-лишь одна из множеств художественных интерпретаций. Ну типа, выглядело бы все как в Legacy Of Kain, был бы каноном такой стиль. Выглядело бы как властелин колец… думаю идея понятна.
Абсолюта нет. Там дикая смесь всего Европейского, и выделять лишь один элемент это ну такое себе.

Согласен насчет сказанного. Эти моменты я прекрасно понимаю, я пытаюсь донести мысль о том, что глупо акцентрировать внимание сугубо на «славянских» мотивах, которые для многих почему-то заключаются в березках и мухоморах. Они служат в ведьмаке скорее в качестве некой любопытной фишки, в то время, как вокруг этой фишки находится то, что визуально можно интерпретировать по разному. И тут уже, как я писал выше, в ход идет субъективное восприятие действительности, усиленное влияниями игр. До игр большинство людей о ведьмаке если и слышали, то краем уха. И если выкинуть из трейлера толерантно-прогрессивную дичь, то картина выходит вполне аутентичная.

Уверяю вас, господа, если в европейское фэнтези впихнуть пару наименований вроде «кикимора» или «кощей», то это вообще ничего не значит. Поскольку они соседствуют с средневековыми замками, эльфами, краснолюдами, драконами, волшебницами. И вампирами, имеющими вполне себе готические корни в облике. На их фоне «славянское» просто капля в море.
Хм, да Рашмен из Forgotten Realms куда больше именно славянский.

Только вот читали они эти книги в большинстве своем после того, как уже в игру поиграли.

Сам говоришь — «в игровой». Хотя и тут бабка надвое сказала. Вызима из второй главы был типичным европейским городом к примеру, мало отличающимся от того, что можно было увидеть в трейлере сериала. А один из антагонистов — Азар Явед — вообще имел вполне конкретный арабский вид. Кстати, только сейчас об этом подумал, забавно выходит.
Так вот, с тем же успехом и Kingdom Come можно называть «славянской» игрой, благо антураж похож (тонкая материя, куда кого относить). Но вот книга… книга все же сильно иная по атмосфере.
Поэтому, упирать лишь на то, что «ведьмак это же славянское фэнтези» не практично. «Трое из леса» это славянское фэнтези, а ведьмак не там и не там — он самобытный. И от всего вышенаписанного я не откажусь.

Играл, но считаю ее всего лишь пробным заходом, так что, редко учитываю. А говорю о третьей, потому что выстрелила именно она, и соответственно большинство черпают и указывают на пресловутую славянскую эстетику именно из-за нее.

Каждый воспринимает мир ведьмака по своему. Сериал защищать не собираюсь, он еще даже не вышел, но скажу лишь, что для меня именно второй ведьмак лучше всего передавал книжный дух. Славянским он стал восприниматься сугубо после третьей игры, но он именно ближе к европейскому фэнтези, и никакие ни березки, ни мухоморы ни лешие на это не влияли абсолютно, да и не так много их в книге было, причем, чем дальше, тем меньше. Так что, как говорится «сам придумал — сам обиделся». Да, тупо пихать в сериал черных и азиатов по принципу, чтобы было, и доспехи нильфов вызывают желание закрыть глаза и не открывать пока они из кадра не пропадут, но в остальном выглядит нормально.
Даже насчет того, что Кавил слишком здоровенный можно легко поспорить, поскольку похоже все забыли, что Геральт в дикой охоте тоже был тем еще шкафом. А вступительная сцена в бадье так и вовсе демонстрировала его превосходную мускулатуру.

Вообще, чувак сверху прав. Скорее всего дети были выбраны главными действующими лицами основываясь на успехе «очень странных дел» и «оно». Да и актера этого мелкого, эммм, Фина Вульфхарда, кажется пихают в фильмы по принципу «это имеет отношение к 1980 годам», либо по сеттингу, либо в реальности (ghostbusters). Вопрос-то тут в том, кто действительно аудитория грядущего фильма — фанаты странных дел, или все же классических ghostbusters. И ставлю на первое.
Извиняюсь, но бойкие детишки, лезущие в сверхъестественные передряги, уже утомили. Но возможно это субъективно.
Я бы все же предпочел взрослых актеров на главных ролях.

Хмммм… А я все равно продолжаю считать Extreme Ghostbusters каноном. И как по мне, они были вполне логичным развитием событий. Старая команда на покой — новая в строй. Тридцать лет приведения себя никак не проявляли вообще нигде? На какие жертвы только не пойдешь, чтобы сделать завязку в духе «события забылись, история превратилась в легенду, пока однажды...», хотя вот тут это вообще ни разу не подходит.

Fallout 76 сам по себе бедствие, но вряд ли я перестану… офигевать (простое слово, но емкое) с того, в какой фортнайто-подобный балаган он превратил постъядерные пустоши всеми этими сантатронами, пижамками, милыми штучками для домохозяек и прочим. Это не постапокалипсис — это тематическая вечеринка корпоративных работников.

Ладно, будем ждать, что выйдет по факту.

Так-так. Сперва Phoenix Point из мрачного лавкрафтовского хоррора превратился в цветастый generic-sci-fi с набившими оскомину шаблонными дизайнами брони, теперь Witchfire метит в ту же степь. Тенденция, однако, налицо.

Единственное, что мне пока не по душе, это онлайн составляющая, подразумевающая некую ММО-шность. Этот элемент разрушает депрессивную атмосферу, убивает ощущение зла и опасности. Когда среди серого пейзажа начинают мелькать новые участники, сверкая линейками здоровья и белыми строчками имен, это мгновенно разгоняет всю дарковость, напоминая, что ты здесь один из многих. Спорное решение. Не та игра, чтобы зариться на лавры Destiny.

Хм, у всех нормальные доспехи, кроме нильфгаардцев. Интересно, чем они не угодили дизайнерам, что заслужили подобное. А может это такой способ подчеркнуть их, якобы, «злобность» и «тьму». Странно короче. Пока эти доспехи выглядят больнее, чем все остальное.