В 1992 году писатель заявил, что всю книгу он писал на механической печатной машинке, а на момент написания был далек от компьютеров и программирования.

(Тут был Flash-плеер, но с 2020-го года Flash не поддерживается браузерами)

В статье производится тщательный анализ терминов, вынесенных в её название, в частности, на примере доказательства того, что кино-трилогия братьев Вачовски «Матрица» не имеет к киберпанку никакого отношения.

Общеизвестно, что в страдающей коллективизмом России киберпанка нет. Есть сетевые фанфики и любительские рассказы да повести, но нет ни одного крупного романа, ни одного заметного автора, ни одной киберпанк-вселенной. Вообще ничего. Пусто. Мне давали ссылки на некоторые вещи, претендующие на титул «русский киберпанк», но на поверку все они оказались так называемым «посткиберпанком». Да, читать порой интересно, но никакой эмпатии к героям нет, а идеи идут вразрез с «библиями киберпанка» — «Нейромантом» и «Схизматрицей». Вообще, термин «посткиберпанк» хорошо известен на Западе, но у нас о нём мало кто знает. Ну что же, напомню читателям основные отличия посткиберпанка от киберпанка.
В киберпанке главный герой — изгой-одиночка, живущий в антиутопии и противостоящий ей (но не из альтруизма, а потому, что она мешает ему жить).

В посткиберпанке главный герой — человек Системы (журналист, корпорант, полицейский и т.д.), живущий внутри неё и не воспринимающий её как антиутопию.

В киберпанке технология — «железо», стихия, управление которой совмещено с усилием и травматическим опытом, вплоть до распада личности (наркотики в киберпанке являются специфической формой биотехнологии).

В посткиберпанке технология — обычный элемент жизни, вроде вилки или ложки. Технология в посткиберпанке незаметна и нетравматична, но свидетельствует это не о мастерстве пользователя, а о низком уровне киберродства.

Фактически, посткиберпанк — это обычная, «ванильная» фантастика, спекулирующая на теме информатизации общества. Единственная связь посткиберпанка с киберпанком заключается в том, что оба этих жанра посвящены теме информатизации. Векторы же различны совершенно. Киберпанк, как и другие жанры «тёмной фантастики», пропагандирует независимость, индивидуализм, неподчинение и силу, призывает к сопротивлению Деми-Ургосу, к открытию Третьего Глаза. Посткиберпанк же смотрит на проявленный мир с демиургического угла зрения. Классический киберпанковский герой по канонам посткиберпанка — либо «фрик и лузер», либо вообще опасный маргинал, «подрывной элемент».

Однако посткиберпанк не является прямой противоположностью киберпанку. Киберпанк описывает Путь Стали, а посткиберпанк — Путь Плоти. Есть ли в фантастике «Путь Антистали»? Есть. Это — фильм «Матрица», созданный братьями Вачовски. Он открыл целый жанр, который я называю «антикиберпанком».

Существует два доминирующих мнения о фильме «Матрица». Согласно первому мнению, «Матрица» — это киберпанк-прорыв, настоящее откровение, обладающее уникальной «духовностью» и «философией». Сия точка зрения настолько смехотворна, что не стоит даже рассмотрения. Ибо любому, кто осилил хотя бы «Нейроманта», ясно, что «Матрица» — попросту НЕ КИБЕРПАНК.

Согласно второму мнению, «Матрица» — это дешёвый плагиат чужих идей, склеенных в хаотическом порядке. В этом есть свой резон — АБСОЛЮТНО ВСЁ в «Матрице», начиная от сюжета и кончая знаменитым «зелёным дождём из кода», было откуда-то упёрто (сказывается этническое происхождение братьев Вачовски, хе-хе). Ошибка здесь лишь в одном — чужие идеи склеены отнюдь не в хаотическом порядке! Как раз наоборот, авторы старательно и усердно «меняли плюс на минус» везде, где это только возможно.

Иными словами, «Матрица» — это некреативное, «копипастерское», плагиатское, но ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОЕ и СТАРАТЕЛЬНОЕ извращение основных идей киберпанка. Причём извращение, разрекламированное так, как не снилось обеим «библиям киберпанка» («Нейроманту» и «Схизматрице»), вместе взятым.

Начнём разбирать по пунктам. Классическая схема киберпанка, увязывающая машину — с «железом», а коллектив — с насекомьим роем (помните сцену с ульем в «Нейроманте»?) здесь перевёрнута с ног на голову: «насекомий» облик передан машинам, они же выступают как главное зло.

Отношение к искусственному интеллекту тоже перевёрнуто: если Кейс предаёт человечество, помогая Зимнему Безмолвию, то Нео, наоборот, борется с искинами (искусственными интеллектами), а переход Шифра на сторону властелинов Матрицы рассматривается как резко негативное явление, как предательство друзей. А теперь попробуем-ка посчитать, сколько друзей у Кейса. Молли (с которой списали Тринити) и… и всё!

Статус Нео прямо противоположен статусу Кейса (да и вообще — любого киберпанковского героя): он не изгой, как принято в киберпанке, и даже не «человек Системы», как принято в посткиберпанке, он — держите меня семеро — СПАСИТЕЛЬ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА. Киберпанк-мессия, ну надо же!

Общий сюжет «Матрицы» можно описать одной фразой: пришествие Машиаха в Сион.

В некоторых арабских странах фильм даже запретили «за пропаганду сионизма». Но к самому названию города я бы не стал придираться, оно вполне может быть отсылкой к растафарианской орбитальной колонии из «Нейроманта».

И без всякого «сионизма» линия противостояния прочерчена более чем ясно: Белый Мужчина (Архитектор) — Чёрная Женщина (Оракул). Расовая схема вообще очень прозрачна. Автохтонные обитатели Сиона — сплошь негры и метисы, нейрошунтами не обладают, киберродства нет. Пробуждённые из Матрицы персонажи — чаще всего европейского происхождения. Наконец, сами властелины Матрицы — стопроцентные европеоиды: Архитектор, Меровингиан (надо кому-то здесь разъяснять, кто такие Меровинги?), агенты…

Теперь наложим расовую схему на схему энергетическую: использование людей в качестве батареек — прямая отсылка к радикальному марксизму и антиколониализму, причём настолько прозрачная, что маоисты всего мира подняли «Матрицу» на щит.

Наконец, вспомним, что «белые эксплуататоры» обладают формой машин (для киберпанка — однозначно позитивный образ), и даже ежу будет очевидно, что Матрица — это метафора планетарной власти белого человека, которая должна пасть с пришествием Мессии (Машиаха), который пробудит спящий в «могилах»-ячеях «божий народ». Эдакое скрещение иудаизма и марксизма под буддистским соусом. Иудобуддомарксизм. Вспомните размышления растафарианцев в «Нейроманте» — и всё встанет на свои места.

Сам процесс пробуждения, кстати, заслуживает отдельного разговора. Я пишу слово «пробуждение» с маленькой буквы, ибо оно не имеет ничего общего с гностико-языческим Пробуждением. В европейских языческих системах, равно как и в современном ариогностицизме, проявленный мир (Явь, Кенома) является жалкой иллюзией, скрывающей мир истинный и подлинный (Навь, Плерома). В киберпанке эта языческо-гностическая линия перекладывается на технологическую схему. Проявленный мир в киберпанке — это гнилая антиутопия, гиблое место, обиталище «мяса». А мир ирреальный, олицетворяемый Матрицей (в понимании Гибсона, а не в понимании братьев Вачовски) — суть ключ к сверхсознанию. Именно через технологию, дающую доступ в ирреальный мир, персонажи киберпанка обретают силу, бессмертие, сверхчеловеческий статус и запредельность.

У Гибсона Матрица является воротами в иные вселенные: вспомним общение искинов с инопланетными сущностями в «Нейроманте», вспомним технократическую магию более поздних книг. Кейсу такие уровни недоступны, но даже ему ясно, что нейрошунт — это не «клеймо раба машины» (как в «Матрице»), а Третий Глаз, обладание которым отличает (если использовать гностическую терминологию) «пневматиков» от «гиликов».

А кто идеальный человек в «Матрице»? Житель Сиона — метис с нулевым киберродством, стопроцентный «гилик». Трилогия братьев Вачовски переворачивает языческо-гностическую схему с ног на голову. Кеному и Плерому взяли и… поменяли местами! При этом основная терминология осталась, так что человек неподготовленный может принять Архитектора за Демиурга, а Матрицу — за Кеному. Но это будет такой же ошибкой, как записывать «Матрицу» в киберпанк.

Итак, что мы имеем? Антигностицизм и антитехнологизм, доходящий до «машиноборчества», неолуддизма. В сочетании с иудобуддизмом и марксизмом получаем ядрёный демиургический коктейль. Все постулаты киберпанка и гностицизма перевёрнуты с ног на голову. Это не киберпанк и не посткиберпанк, это — АНТИКИБЕРПАНК. Весь более-менее настоящий киберпанк в «Матрице» есть лишь в начале первого фильма, до пробуждения. Затем идёт лишь поганая демиургическая ересь, уродливое извращение. Иудобуддомарксолуддизм.

Это Вам не гнусный, но слабосильный посткиберпанк, это настоящий антикиберпанк, повествующий о луддитах-лотеках, низвергающих европейскую технократию. И ведь ЭТО нам подают чуть ли не как «новый канон киберпанка»! Да это такой снаряд в киберпанковскую идею, от которого жанр вряд ли оправится в ближайшем будущем. Боюсь, после «Матрицы» киберпанк придётся реанимировать радикальными методами — вплоть до создания нового жанра, неокиберпанка.
Источник

Киберпанк

Книги:
Уильям Гибсон:
«Нейромант»,
«Граф Ноль»,
«Мона Лиза Овердрайв»
Брюс Стерлинг:
«Схизматрица»
Комиксы и манга:
Blame!
Акира
Deus Ex: Human Revolution
«Deus Ex. Эффект Икара»
Фильмы:
Джонни Мнемоник
Геймер
Искусственный интеллект
Трон
Аниме:
Ghost in the Shell
Psycho-Pass
Blame!
Parasite dolls
Игры:
Серия Deus ex
Дилогия System shock
Remember Me
Binary Domain
Syndicate

Пост-киберпанк

Книги, комиксы и манга:
Transmetropolitain
Священный огонь
Фильмы:
Суррогаты
Хакеры
Час расплаты
Я робот

Биопанк

Книги:
«Рибофанк»
«The Movement of Mountains»
«The Brains of Rats»
«Clade»
«Crache »
«White Devils »
«Lilith's Brood »
«Заведённая девочка»
Комиксы:
Doktor Sleepless
Fluorescent Black
Фильмы:
Гаттака
Экзистенция
Бессмертные: Война Миров
Игры:
Серия Bioshock

Нанопанк

Книги:
«Рибонафт» Пол Ди Филиппо
«Рой» Майкл Крайтон
«Полночь» Дин Кунц
«Алмазный век» Нил Стивенсон
Фильмы и аниме:
Версия 1.0
Виртуозность
Джейк 2.0
Агент Вексилл
Игры:
Metal Gear Solid
Metal Gear Solid 2:Sons of Liberty
Metal Gear Solid 4:Guns of the Patriots

И отпишитесь, пожалуйста, в комментарии насчет продолжения, где будут рассматриваться другие панки.

Немного Википедии, немного тематических сайтов, немного Викизаменителей… В общем отовсюду по чуть-чуть.