Вы только подумайте, 16 клавиш превратятся в (минимум) 32, и это еще не учитывая бесконечные вариации комбинаций и способов нажатия.

А толку? 16 доступных для нажатия с любой момент клавиш, удобно расположенных на поверхности специально спроективанного устройства так, чтобы быть доступными как раз-таки всегда и без лишних движений руками, имеющих интуитивное для перемещения по 2D и 3D пространству расположение, с чётким откликом, с минимальным ходом (для создания этого самого отклика) и с кучей других, специфических игровых оптимизаций превратятся в 32 клавиши, оптимизированные для извлечения с их помощью музыки: расположенные линейно (потому что ориентироваться надо – выше звук эта клавиша издаёт или ниже), равнозначные, у каждой – свой большой ход, потому что синтезатору надо учитывать силу нажатия и прочие особенности нажатия.

Не говоря уже о том, что даже если ты подключишь синтезатор к компу и пройдёшь Dark Souls таким макаром, ты себе просто обеспечишь дополнительный гемор, а не внезапно появившийся скилл игры на клавишных инструментах (или хотя бы понимание, как на них играть МУЗЫКУ). Потому что во время игры мозг должен быть сконцентрирован на игре непосредственно, а не на том, как ты там двигаешь пальцами, как складывается мелодия, какие звуки раздаются. И никакую бабушку ты по итогу такого прохождения не порадуешь.

А как Вы смотрите на то, что после игры у Вас в качестве воспоминания останется собственноручно написанное музыкальное произведение?

А зачем?

Далеко не каждый геймер хочет становиться соавтором в том произведении, в котором принимает участие. Типа, пресловутую The Last of Us: Part II песня, которую ты сочинишь в какой-нибудь момент игры и которую эта самая игра тебе подсунет в титрах не сделает лучше, потому что тема игры – не сотворение чего-то, а скорее наоборот, разрушение. Да и даже если не про что-то такое идейное говорить, то из какой-нибудь Diablo, Doom или Civilization тоже не вытащишь ты пользы от того, что заставишь игрока сочинять музыку/рисовать себе герб/писать литературную предысторию герою. Не для этого человек здесь.

И это на самом деле вообще очень большой и сложный отдельный разговор о том, как игры (а точнее разработчики) умеют или не умеют вовлекать игроков в процессы, происходящие на экране. Вон есть Media Molecule, которая всю свою жизнь специализируется на проектах, которые говорят игроку: «Ты – соавтор (а в Dreams вообще по сути – автор) происходящего! Отрывайся, фантазируй, веселись, будь собой!» Но каким бы крутым ролевым экшеном ни был Ведьмак тот же, ему, как игре, это вообще не к лицу и не надо.

А Дыбовский так и вообще немного о другом говорил.

Ничего не рассказал, не объяснил, шуток каких-то пошутил и срулил обещать следующую статью. Я, канеш, не историк джаза, но отсюда я мало того, что не узнал ничего, я вообще не понял, откуда автор берёт свои заключения. Уфъ.

возможно я вижу мир только из-за того, что я весь плейлист прослушал только после прохождения

Ну я это для себя определяю довольно просто: надо просто отделить свои воспоминания и посмотреть, что именно делает и рисует музыка самостоятельно, без контекстной привязки к событиям игры/фильма/….

почему никто из редакции не выдвинул саундтрек Superbrothers: Sword & Sworcery EP в недавнем “Lost OST”

А куды его там было выдвигать-то? Мир она не рисует, на ВЕЛИКИЕ СВЕРШЕНИЯ не настраивает, путь героя не обозначает, под ХАААДЬБУУУ тоже не очень пойдёт, потому что многие композиции имеют чёткие динамические перепады. Такую музыку надо слушать, удобно усевшись в кресле, укутавшись в пледик и пропускать её через себя, вот тогда будет огонь и кайф.

Ну и в LostOST вообще тесно было, если уж так посудить: 4 категории на ВСЮ индустрию, так что огромное количество очень интересных и необычных OSTов осталось за бортом. Но тогда бы не хватило ни нас, чтобы всё нужное собрать и объяснить, откуда оно и зачем здесь, а вас — чтобы это всё прослушать.

А музыка в игре — несомненный огонь.

Ну. вполне возможная трактовка (хотя по моим ощущениям не очень). Но ты бы под спойлер хоть это всё спрятал )

А так зато есть связка «название передачи» — «оценки, выставляемые в ней же». Потому что оценка «Рефанд!»-то уже даже без нас завирусилась весьма так знатно. И к ней в пару подобрать что-то кроме «Не_Рефанда» практически нереально.

Закинуть раздатку ссылкой.

Всегда имеет смысл писать вопросы в актуальную тему, непросмотренными они не останутся.

Ну вот я сегодня обмазался темой и вопросами. Если успеем — то в сетнябре, видимо, сыграем

Ну во-первых, «инди» — это не жанр, хватит, прекратите, пожалуйста. «Инди» — это производственная бирка, как «артхаус» или «авторское произведение», «ААА» пресловутое или «B». В том смысле, что жанр — это платформер, это шутер от первого лица, это стратегия. А сколько человек и за какие деньги эту стратегию собирали — никого не должно волновать, она остаётся стратегией.

Во-вторых, понятие «инди», как игры, выпущенной без руководящей руки издателя, было актуально до начала 2010-хх. А сейчас, в мире, где есть Кикстартер, где есть куча площадок цифровой дистрибуции для выхода на которые не надо заключать никаких сложносочинённых контрактов, где есть специальные инди-издатели и вагон и маленькая тележка прочих отличий в процессе издания игры, в её продакшене и т.д. этот термин полностью теряет свою актуальность в его «дубовой» трактовке.

Сейчас «инди» — это чаще всего просто обозначение форм-фактора, типа «игра, сделанная небольшой командой за (относительно ААА-проектов) небольшие деньги». И довольно давно уже «инди» перестало быть «за идею».

Если удалили, значит было запрещённое. Звёздочки в этом отношении не панацея.

Ну как по мне, ни «изгои», ни «бродяги» (которых чаще всего предлагают) не подходят тут в полной мере, как и «разбойники» в итоге. Но последнее хотя бы нормально передаёт боевой дух.

таким образом не нужно было переться в пекло за своим добром

Ну так-то ирония в том, что пробиваться нужно будет обратно через всё тех же (и дополнительно через респавшувшихся монстров)

Просто семёрка, как основная

Так на семёрке запускалась )

Ну ты текст хоть сделай текстом, а не гиперкомпенсированным заголовком

Бунт против чего? Бунт, чтобы что? Игра в 2017 вышла.

Ну так-то оратор выше абсолютно прав — говорить о музыке, не давая её послушать (а по-хорошему, надо ещё и вводный контекст организовать), это как говорить о картине, но не показывать её. Что-то, может быть, и поймут слушатели, но как-то это неправильно же.

Ну потому что вражеская «семья» объявила на него охоту, а значит косвенно, но Сальери поломал этому таксисту жизнь. Если ему хотя бы раз в неделю будут ломать тачку — Томми просто разорится. И Сальери видит выход — паренёк хороший, спокойный, даёт ему шанс проявить себя, и Томми доказывает, что дон не ошибся.

Иван, а что с городом в превью-билде?

Я не то, чтобы уезжал куда-то далеко (разве что с копами вертелся-крутился в разные стороны), но никаких ограничителей нигде не видел.

Не в обиду Ване

Так я потому и стал иногда делегировать процесс монтажа, потому что знаю, что монтаж — не мой конёк )

Может ли эта игра быть хорошим стартом для посвящения в «тему»?

Запросто

Ты вроде как сказал, что у игры есть конечная цель. Игру действительно можно, в привычном понимании пройти? Как много времени это занимает?

Когда строишь первую ракетную шахту и оттуда улетает ракета — игра спрашивает: «Формально, всё, но если хотите — можем продолжить. Что будем делать?» и вот тут ты или уходишь в главное меню, либо переходишь в бесконечный режим, а ракеты из космоса всякую полезную фигню возят для дальнейшего развития.

Времени занимает по-разному, но, тип, часов за 20 с первого раза до ракеты дойти, думаю, можно. Может и за 10. Сильно зависит от того, как играть.

Про аналоги я регулярно в «Рефанде» говорю, но прямых аналогов пока нет. Есть Satisfactory, которая хорошо делает многие вещи, но там контента меньше и есть кое-какие ограничения. И на мобилках, вроде, сейчас некий рассвет подобных проектов, но их не щупал, не видел, ни о качестве, ни о стоимости рассуждать не берусь.

Запуская игру, я хочу получить то, что там не могу испытать: какое-нибудь приключение.

Так ты ж только за себя говоришь. ТЫ запускаешь, чтобы было приключение. Кто-то запускает, чтобы никаких приключений как раз не было. Кто-то ищет кооперации, кто-то — противостояния. Кто-то ищет в играх новое, кто-то — наоборот, знакомое. Разные люди ценят и любят разное. И я не говорю, что объективно Factorio > Cyberpunk 2077/DooM: Eternal/Animal Crossing и других игр этого года. Я говорю о том, что чисто субъективно для меня (и на данный момент, кстати) — она лучше и важнее. И то — ОЧЕВИДНО же, что я в изрядной доле гиперболизирую и шуткую, ты сам же об этом говоришь, а потом такой «ну не, буду вести себя так, будто это было сказано на полном серьёзе».

Ну так если человека в Factorio затащит — то он про моды органически узнает, как и в RimWorld. А если его не затянет «ваниль», то никакими модами его в игре не оставишь.

У меня всё ещё в голове нет понимания, что в этом стриме вообще должно происходить )

Ну а — нам — этот сервер зачем?

А зачем?

Да про один эмбиент на самом деле можно было минут 40 разговаривать, потому что есть и Fallout, и Thief.

Был бы я уверен в своих силах — рубрику бы вообще завёл про звук (ну или скорее мини-сериал, тут явно есть обозримый горизонт тем), где потом подробнее всё, что есть в этом ролике, обсосал на ещё более конкретных и многочисленных примерах.

бесит то, что враги, кроме зомби, практически не издают звуков

Кстати, тоже важная фигня, да.

его давно и успешно используют, в том же Серьёзном Сэме

Так я не про «право-лево», а про ощутимость звука в пространстве, это довольно хитрая штука. Но это на самом деле отдельный большой разговор тоже.

Ты уже раздели «лично мне больно играть в старые части GTA, я считаю, что там фиговый сюжет» и попытки хоть в какую-то аналитику. Потому что в первом случае мне тебе сказать нечего — это твоя точка зрения, что сюжеты в ранних GTA полная сосамба, что играть в них невозможно, а во втором — есть достаточное количество аргументов, которые я не вижу смысла извлекать из ящика, если мы говорим про субъективное опять же таки.

Эээээм, «проблема игры с открытым миром в том, что она не сосредотачивается на рассказывании истории»? Ну, типа, а проблема всех сюжетных игр в таком ключе — это плохая проработка окружения и коридорность? Проблема симуляторов в том, что там мало аркадных элементов?

GTA — это другой тип игры, другой темп, другой характер (читай: жанр), это другая структура вообще ВСЕГО, в отличие от Uncharted. И уж если говорить о сюжетах в серии GTA, то как раз в GTA V — это одно из слабых и очень уязвимых мест. Именно из-за расфокуса на трёх персонажей историю втрое тяжелее удержать в узде и в голове у игрока, из-за чего финал выныривает вообще изниоткуда и чувствуется внезапным.

Крутая История у Рокстаров получилась ровно один раз — в RDR2. До неё в чём-то получалось лучше (Vice City — отличная, собранная, лаконичная, с харизматичными героями и понятным остальным; RDR — хороша, но слишком затянута, кусок про Мексику просто вообще хрен пойми зачем и к чему), в чём-то хуже (GTA SA — страдает от перегруза ВСЕМ, например), но ощутимые проблемы были всегда.

Но, блин, опять же — это игры НЕ про сюжет, НЕ про историю, а про игровой процесс, про ощущение свободы, про войну с полицейскими, страдание изобретательной фигнёй (заехать на тракторе в гору! Зачем? Пушта ВЕСЕЛААААА!!11). История там есть, но она — не центральная ценность и важность, не тот столб, за который все цепляются. И хайпуют GTA V не за блистательный сюжет и уникальных персонажей, а из-за GTA Online.

Так убил бы за 2 минуты колосса ты и на эмуляторе, тут ремастер или ремейк не играет никакой особой роли. А вот то, что ты совершенно не оценил работу художников и силы, приложенные к тому, чтобы везде были туманы и прочие штуки, дающие ощутить МАСШТАБ этих колоссов, их гигантизм — это уже твоё упущение.

Ну, окей

Ну ты б хоть «день рождения» и фамилию Эльмана написал правильно )

Ваше хз

Так мы и уходили на перерыв со словами «мы идём на перерыв», а не «всё, закрываем шаражку».

Но вот про возвращение пока ничего чёткого сказать не могу

Никто ничего не закрывал!

Не, так я отбираю в первую очередь интересные по задумке вопросы. Типа, хорошую идею и своими руками допилить не грех, просто я это уже за кадром делаю.

Я понимаю, что может это очень нагло с моей стороны, но вангую, что все авторы вопросов были бы за это весьма признательны.

Проблема личного подхода в том, что он чертовски много времени сжирает у меня — раз, как показывает практика, далеко не все авторы видят в моих пожеланиях попытку выправить вопрос, из-за чего начинаются бесполезные препирательства и прочий негатив. Когда просто давал отмашку про «забрал вопрос», то потом тоже много вопросов в личке приходится разгребать «А вот мой вопрос забрали, а на игре не было, шо такое?»

Я понимаю, что когда я лично всё фидбечил — было куда удобнее, кайфовее и приятнее, но я тупо устал, хочется более продуктивно распоряжаться временем, если честно. В том числе по той причине, что гайд я выкатить-выкатил, а судя по теме — прочитало его три с половиной человека. Ну и в целом судя по общим ощущениям как-то упал интерес к СГЧГК. В теме активничает 4-5 человек, на сервере Дискордовском для вопросников тоже движ не очень активный идёт.

Громко или нет — это уже твои домыслы)

У тебя в названии темы неиллюзорный капс употребляется как бы.

Высказана куча мыслей, звучат всякие названия умных книг, исторические отсылочки, но всё это не доведено ни до каких выводов. Не говоря уж о том, что примерно от половины озвученных тезисов хочется за голову взяться:

Профессия Джоела отсылает нас к Иисусу — плотнику

Щитоэ? При том, что два предложения до этого говорят о том, что Джоел ссылает нас на Яхве/Бога, а потом — на пророка.

Сходство ФЕДРА и Светлячков внезапно доказывается сценами с людьми с оружием и фонарями. Вот только в начале игры — это не ФЕДРА же ж, это обычное правительство.

Часы на руке Джоела — это не символ какой-то там цивизилации, это буквально памятка о том, что он потерял дочь. Игра как бы об этом — о том, как мужик потерял дочь, а потом долго и упорно происходит замещение этой потери фигурой Элли. И в конце, в довольно идиотских обстоятельствах нам говорят: «И теперь он не хочет спасать мир ценой жизни этой девочки, потому что мир без неё для него потеряет всякую ценность».

— Ну и в целом — «эссэ» ГРОМКО заявляет о том, что игра — политическая. Только что в ней политического-то? Где в итоге политика? В отсылках?

Расшифровка видео нужна полная, а не краткая

Ничего не понял, но оччччень иинтересно.

в условиях псевдореалистичного сеттинга

Сеттинг у TLOU максимум тянет на комикс-реализм, в рамках которого концепт «раскаченная ненавистью баба» вполне допустим.

Ну так начни с одной темы, собери с неё отзывы, пойми, в чём оплошал, а где был прав, сделай выводы и потом приступай к следующей теме.

Или обязательно, должно было пройти время, после создания блога!?

Нет, просто флуд — это некрасиво. 3 микропоста по паре абзацев каждый — к чему они? И задел каждый раз глобальный такой «Высокая сложность в играх», «минусы лучших игр» — а по сути изрекаемая мысль сводится «я тут прошёл Ск2 на Эксперте, попыхтел и мне понравилось» и «хорошие игры — заканчиваются, это плохо» (что озаглавлено, как МИНУСЫ игр, что типа намекает на разговоры о минусах игр, а не их восприятия вообще, но это меньшая из бед). Типа… Штоооо?

На Ютубе огромное количество такого уже )

мнение аудитории и мнение журналистов очень часто кардинально разнятся

Ну так открой оценки критиков и зрителей на любом Кинопоиске/IMDB открой и внимательно присмотрись, например

Ну, нет. Выкини из MGS игровой процесс — очень многое поменяется (особенно из-за любви Кодзимы ломать четвёртую стену). Death Stranding без геймплея вообще не будет работать. Выкини из Spec Ops возможность управлять — история просто рухнет на пол, все ключевые моменты превратятся в тыкву. ББ и ДС я бы тут не рассматривал, потому что там нет никакого нарратива. Мор. Утопия физически не может существовать без игрока.

Ну и опять же, если убрать из TLOU 1 геймплей — пропадёт 2/3 (если не больше) диалогов, разговоров, сцен, обсуждений и т.д., что уже очень сильно покромсает историю. К тому же у всех важных игровых моментов есть геймплейные подводки, они не просто «происходят на экране», это в первую очередь игровой экспириенс — первое убийство Элли, тяжесть финального выбора Джоэла, вот это всё.

если бы не этот поход Айзека против неверных и кульминация, когда Эбби и Лев пытаются выбраться с острова, на котором все друг друга режут и жгут, аки янки вьетконговцев.

Ну, понятно, что в детский мультик невозможно будет засунуть резню, вьетконг и ад, но показать идеологически враждующих на почве пустой брехни героев — легко.