14 февраля 2021 14.02.21 44 12K

Тысячеликий смысл: об интерпретации видеоигр

Со школьных уроков литературы нас приучают к мысли о том, как важно интерпретировать произведения искусства, а не просто наслаждаться чтением. Это важный навык высококультурного человека, как минимум благодаря ему можно поговорить о произведении, а не просто обмениваться репликами о том, как всё восхитительно. Но затея школы провальная, потому что проблема не в неумении людей отыскивать дополнительные смыслы, а в отсутствии такого желания. Школе очень редко удаётся привить его.

Однако всем нам знакомы вопросы в духе «Что имел в виду автор?» и «Почему судьба героя такова?». Многие книги и фильмы специально устроены так, что без попыток что-то поразгадывать вообще нет смысла на них тратить время. Про них говорят: «Заумная муть», хотя стоило бы сказать: «Фильм не мобилизовал мои интерпретативные способности». Со временем отсылки, контексты и оммажи стали привычны и далеко за рамками артхауса (в тех же творениях Marvel и ), но люди всё равно предпочитают просто удовольствие, а не удовольствие от интеллектуальной работы.

Как быть с видеоиграми?

С одной стороны, они «заточены» на получение опыта, прежде всего развлекательного. С другой стороны, многим уже не кажется крамольной идея рассматривать игры как произведения искусства, а тем более задаваться вопросом: что это значит/что хотели донести авторы? К тому же в играх нередко появляются детали, рассчитанные именно на понимание, – пасхалки, смысловые подсказки, цитаты и отсылки.

Три вопроса для вхождения в тему

Видеоигры отличаются от книг и кино – логично предположить, что различается и их интерпретация. Но насколько сильно?

Обозначим ключевые точки и проблемы. Ведь интерпретация – не абстрактный вопрос: она включена в ряд наиболее обсуждаемых сегодня тем в видеоиграх, таких как лудонарративный диссонанс, насилие и этичность контента, в том числе, на уровне репрезентации социальных групп.

Итак, я бы задал три вопроса:

  • Возможно ли интерпретировать видеоигры? И как доказать, что это не бессмысленно?
  • Если возможно, то как и зачем?
  • Какие есть подводные камни и особенности такой интерпретации?
Иногда сыр – это просто сыр…
Иногда сыр – это просто сыр…
…А иногда – отсылка к Pac-Man.
…А иногда – отсылка к Pac-Man.

Чему вас научил тетрис?

Начнём с простого. В игру играют – это очевидно. Но есть ли смысл её интерпретировать? Например, арифметический пример создан, чтобы его решать, а не пропевать вслух. А вот стихи можно и читать, и декламировать, и анализировать. В компьютерной игре на первом месте непосредственный опыт, а не ваши рассуждения. Это хорошо видно в сравнении с книгой: при чтении люди часто останавливаются, чтобы подумать над прочитанным, в играх же лишь очень редкие, яркие эпизоды заставят вас нажать на паузу и переварить увиденное. По этой причине некоторые пытаются делить видеоигры на игры-опыт и игры-с-историей.

Ход понятный – прибегнуть к старым шаблонам. Дескать, если игра ориентирована на повествование, то перед нами всё тот же текст (в котором вы ручками создаёте переходы между основными пунктами нарратива по заданным правилам), поэтому доставайте своего внутреннего литературоведа. Все остальные игры – про веселье и убийство времени, нечего там интерпретировать.

В последней идее что-то сильно смущает, по крайней мере некоторых. Поэтому порой всерьёз, порой в шутку появляются интерпретации простых, казуальных игр.

Пример. Тетрис – о чём эта игра? Это глубоко жизненный опыт, показывающий нам, что со временем ошибки накапливаются, а успехи исчезают.

Здесь нужно ухватить тонкий момент. Можно сказать, что это попытка приплести свои домыслы, но аргумент слабоват, ведь соль шутки как раз в том, что нечто важное здесь угадывается. Если удалось пересобрать элементы игры в связный текст, то этому противопоставить можно только другую сборку – мол, «Вы не правы, в игре есть то-то и то-то, что противоречит вашей версии». Простое «Нет там никакого посыла» больше похоже на предложение поверить на слово, что как минимум не аргумент.

Игры от говорящих существ

Некоторое высказывание может быть вложено в любое произведение (даже если нужно всего лишь кликать на рисованную корову, как в Cow Clicker). Ведь игру делают люди, а это существа, живущие в культуре, говорящие и думающие на каком-то языке и сумевшие найти что-то, что привлекает таких же существ, то есть геймеров. Автор может сказать: «Я ничего не имел в виду», но где гарантия, что его бессознательное тоже? Так что, если нечто удаётся читать как текст, то это текст, может особенный (кибертекст, эргодический текст), но текст.

Сложность ещё и в том, что интерпретация должна быть продуктивной. Приписывать видеоигре банальные замечания ещё не понимание. Например, если кто-то обнаружил месседж о стремлении к победе в играх с явными условиями выигрыша и проигрыша, то можно его поздравить. И выслать ему NicolasCage.jpg.

Приведу ещё один «странный» пример интерпретации игр.

Super Mario Bros. У этой игры простая история: дойди до замка (выясни, что это не тот замок, и повтори пункт 1) и спаси принцессу. Однако что именно говорит нам сам геймплей или даже чему учит эта игра? «Супер-Марио» учит нас тому, то сперва вы зарабатываете деньги (монеты), затем приобретаете силу (power-up) и после этого завоёвываете женщину (принцессу) – и на этом пути вам плевать на местную экосистему из черепашек, грибов, кактусов, скромняг, лакиту, рыбок чип-чип и прочих.

Насколько адекватна такая интерпретация?

Пока вы думаете над этим вопросом, я напомню о двух вещах. Во-первых, разработчиками игры были преимущественно мужчины из корпорации Nintendo (и почему бы им не мечтать об успехе и принцессах?). Во-вторых, простые и понятные всем вещи тоже интерпретируются, только в их случае кодом для расшифровки являются наиболее распространённые культурные стереотипы и ценности. Ну и, кстати, иногда сообщение появляется случайно, просто потому, что чем больше в произведении элементов, тем больше вариаций того, как их можно скомбинировать в нечто связное.

Образ пути

На мой взгляд, само устройство видеоигр выражает что-то существенное в людской природе. Поэтому образ игры, с началом и концом, с явным продвижением, с условиями проигрыша, легко перенести в историю пути. А это, в свою очередь, легко переносится на реальную жизнь и отдельные ситуации. Люди веками искали смысл бытия в прохождении некоторого Пути (например, из этого мира в загробный). Тогда несложно понять, почему игры нас не только увлекают, но и подталкивают к поиску ответов.

Думаю, посему можно сказать, зачем вообще интерпретировать игры. Во-первых, чтобы лучше понимать себя и других. Во-вторых, чтобы понимать современную культуру, которая порождает те игры, что у нас есть. И наконец, в-третьих, для удовольствия. Когда мы задаёмся вопросом, а затем находим ответ, то обычно это довольно приятно. Да и с точки зрения нейрофизиологии важная часть удовольствия от видеоигр построена на познании. Но также на обладании ценными вещами и на социальном статусе. Когда вы обшариваете новую локацию, мозг воспринимает это как адаптацию к необжитым условиям и задействует систему награды, точно так же он работает и в момент понимания: возникший смысл уменьшает неопределённость и тревожность окружающего мира.

Подводные камни интерпретации

Если мы примем, что всё в игре создано и запрограммировано людьми, то, значит, и интерпретировать можно вообще всё – от образов и слов до выбора платформы. Можно, но осторожно. Ведь иногда увлечённые интерпретаторы хватаются за соломинку, а все их конструкции попахивают параноидальным или конспирологическим бредом. Например, одно упоминание луны или её изображение в каком-то сценарии – ещё не повод вывалить на читателя тонны мифологических символов из культов Артемиды, Селены, Астарты и Исиды.

На что стоит опираться и какие нюансы учитывать, чтобы интерпретация всё-таки была близка к содержанию игры?

О сложностях и подводных камнях анализа игр можно написать книгу, и не одну, поэтому отмечу лишь три очевидных момента, которые обязательно нужно учитывать.

Камень первый: синие занавески и тысяча авторов

Многие помнят эту замечательную манеру учителей литературы отыскивать смысл в каждой детали: мол, автор думал, и синие занавески не просто так, они указывают на подавленное настроение лирического героя. Это порой выглядит как клише, которое хочется высмеять.

Большая часть литературы в той или иной степени символична (особенно классическая), и «принцип синих занавесок» обычно применим в случае явно авторской игры. То есть в игре, где не только замысел принадлежит одному человеку, но и контроль над конечным продуктом – как, например, в творениях Кодзимы (Hideo Kojima) или серии BioShock Кена Левина (Ken Levine). Подавляющее большинство игр устроены иначе: в них сотни, а то и тысячи людей создают контент, который выражает определённые смыслы. Поэтому иногда синий цвет что-то и значит, а иногда это просто выбор оттенка RGB #120a8f совершённый дизайнером методом тыка.

В AAA-играх следует различать три большие группы людей, явно влияющих на вписанный смысл:

  • сценаристы (с одним или парой ведущих),
  • главы по разработке основных механик геймплея, саунд-дизайна, дизайна персонажей и локаций, сайд-квестов и т. д.
  • маркетологи и фокус-группы, которые они собирают для тестов.

Участие последних делает многие современные игры эдакими компромиссами между изначальным проектом (с определённым посылом) и требованиями потребителей (часто весьма противоречивыми).

Поэтому в большинстве случаев игры интерпретируются не так, как другие произведения искусства: в них не стремятся к единой логике, объясняющей все элементы. Интерпретация видеоигр часто обнаруживает перескоки логики и разные смыслы в рамках некоего общего замысла (и если это не Кодзима, то это скорее нормально, чем нет, хотя порой и хочется большей логичности).

Камень второй: лудонарративный диссонанс

Есть то, что прямо сообщается игрой (нарратив) и то, что косвенно указывает и убеждает (геймплей и образы в игре). Интерпретация нарратива может опираться на разные методы, но в целом это вещь понятная всякому. Если в тексте игры регулярно звучит какая-то тема, то очевидно, что не просто так.

А что же сообщают внешний облик персонажа или необходимость пачками выносить монстров по подземельям? Безусловно, эти элементы включают в себя определённое отношение к вещам/проблемам, а также символику и эстетику, отсылающую к другим элементам культуры (в том числе массовой).

Так, Избранный в Fallout 2 был хоть и не первым, но ещё не затасканным решением. В игре 2020 года сюжет об Избранном неизбежно будет восприниматься через призму десятков игр-предшественниц с той же канвой. Иногда это даже удобно, так как привычность облегчает восприятие, а нарушение конвенций даёт эффект неожиданности. В большинстве случаев геймплей выступает моделью решения проблем, а образы подчиняются массовым стереотипам: добрые – светлые, злые – тёмные, террористы – с арабским акцентом, эльфы – с высоким голосом и надменной речью.

Проблемы возникают там, где нарратив и геймплей начинают явно противоречить друг другу. Это и называется лудонарративный диссонанс.

Например, в Tomb Raider (2013) сюжетно подчёркивается то, насколько сложно для Лары убить оленя для пропитания, нападающих на неё волков или вооружённых людей. Но через полчаса вы уже бодро отстреливаете противников, не вспоминая об этом. И часто игроки благодарны за это: без боёв одни прыжки и карабканье выглядели бы пресновато.

Впрочем, иногда нарушение конвенций сильно разочаровывает: в той же Tomb Raider упирают на реализм (то, что кажется магией, объясняется механизмами), а затем на вас вываливают классического босса размером с Халка, которого не убьёт высаженная в голову обойма.

Этаких противоречивых шутеров с героем-пацифистом очень много, в том числе из-за необходимости делать игру увлекательной. И из-за давления всё тех же маркетологов, которым надо продать игру, и плевать они хотели на глубокомысленный месседж. А если вдуматься, то и многие другие элементы вовлечения в игру крайне плохо сочетаются с историей: например, вы – герой-спаситель, но торговцы заламывают вам цены, или сюжет торопит вас сделать что-то, а вместо этого вы часами выполняете квесты и убиваете нежить по лесам, чтобы прокачаться.

Поэтому если игра всё-таки стремится к передаче идей, то ей следует искать баланс между тем, что рассказывается, тем что показывается, и тем, что игрок вынужден делать. Однако из любого правила есть исключения. Например, создатели первых двух Dishonored сознательно используют диссонанс, чтобы донести свои мысли. Но сделать нечто подобное ещё сложнее, чем найти баланс. Поэтому интерпретация видеоигры часто начинается с субъективного выбора исследователя, что именно в игре первично (геймплей или история), а что вторично.

 

Камень третий: отыгрыш на все 100 %

Особый момент в интерпретации игры – это попытка осмыслить развилки выбора, которых нет в книгах и фильмах (если это не авангардистская книга и не интерактивное кино). Особенно если выбор действительно влияет на историю.

Суть в том, что если вы знаете только один вариант развития событий и на его основе делаете выводы, то ваша интерпретация больше расскажет о вас (почему вы выбрали это), чем обо всей игре. Когда же вы перепроходите игру другим образом или читаете в Интернете о последствиях и концовках, то лучше понимаете, как мыслили авторы и что они хотели сказать, но это искажает сам опыт игры. Например, многие отмечают, что при перепрохождении хоть и хочется увидеть другие последствия, но эмоционально чувствуются сопротивление и желание повторить прежний выбор.

Создатели игр, особенно в жанре RPG, всё чаще стремятся к многовариантности – как в решении квестов разными способами (силовой, дипломатия, стелс и другие), так и во влиянии на игровой мир и концовку (поддержка разных фракций, судьбоносные решения и т. д.). Однако в последние годы именно множество вариантов стало все чаще создавать поводы для критики. Геймдев стали критиковать за то, что в военной игре есть возможность убить мирного жителя или в средневековом мире есть моменты, принижающие женщин/меньшинства.

Выбор подобных действий – это решение игрока, который в конце концов может не поступать так, не одобрять подобное и вообще не играть в игру с неудобным контентом. Но у «критиков» другая логика: раз ты ввёл в игру нечто, значит, хотел, чтобы это кто-то выбирал (и это тоже отчасти верно), и, значит, пропагандируешь это (а это уже ложь). Такие критики считают, что если, по их мнению, нечто неправильно, то это можно запретить вообще всем.

Эта ситуация бьёт в важный нерв проблемы интерпретации: в играх работает своего рода разделённая ответственность геймера и создателя. Создатель предлагает выбор (и он запрограммирован), а он не только вытекает из сеттинга игры, но и отражает мысли и ценности автора. Особенно если это моральные дилеммы. Если игра предлагает вам отреагировать на приход почтальона выбором между «убить и съесть» и «убить и закопать», то вас явно заинтересуют отсутствие выбора «взять письмо и попрощаться», а также психическое состояние создателя.

В то же время в RPG многое строится на отыгрыше – и если вы прошли игру, последовательно воплощая в своём персонаже ориентацию chaotic evil, то какие могут быть претензии к создателям? Ведь игра позволила сделать то, что хотели вы. Доходит до смешного: люди сами додумывают смысловые связки, а затем за это критикуют игру.

При интерпретации игры субъективные ощущения важны, но, чтобы обнаружить в ней явный идеологический посыл или стереотип, нужен материал, который трактуется ясно и по большей части однозначно. Многие игры строятся на полутонах, и, когда в них просто подсчитывают количество женских и мужских персонажей или рассуждают в стиле «Почему игра не оправдывает моих ожиданий», – это не анализ и не попытка понимания, а просто фабрикация жалоб.

Предел интерпретации

В качестве итога я бы хотел отметить, что современный взгляд на интерпретацию видеоигр сложен. Он уже отягощён десятками теоретических подходов, которые то обращаются к сравнениям с нетленной классикой, то конструируют актуальный политический месседж, а то и вовсе с гиперманиакальным подозрением отыскивают промахи в содержании игры или даже биографии разработчика.

И это ещё раз доказывает, что игры можно интерпретировать, но полезно и задавать вопрос: как и в какой форме это имеет смысл? Ведь по сути видеоигра – это произведение, в котором не только заложены смыслы для понимания, но также есть много пространства (в процедурах и правилах), чтобы внести свой собственный смысл. Если темы, поднимаемые игрой, задевают именно вас, то это стоит принять – и, возможно, даже с удовольствием поразмышлять о своём опыте. Но насколько эти размышления будут актуальны и интересны другим – позвольте об этом судить им самим.


Иван Кудряшов
Поддержи Стопгейм!

Лучшие комментарии

Иван Кудряшов 14 февраля 2021, 19:08

Спасибо, это лестная оценка, хотя я и не соглашусь с ней. Есть авторы опытнее меня, которые хороши в своих жанрах (обзоры, журналистское расследование), я же пытаюсь сделать что-то интересное со стороны теории. Многим заход в теорию почему-то очень не нравится, но я рад что есть и другой читатель.

ivalojkin 14 февраля 2021, 18:46

Вы так ничего и не поняли из вышеописанного. Нельзя совмещать духовность и зарабатывание денег. Game.exe графоманил за деньги. Настоящая графомания бывает только бесплатной и в локальных спорах без приза и вознаграждения. 

То что делал game.exe — это банальный непрофессионализм, когда в штат нанимают выпускников филфака, у которых есть корочка, а так же перк писать без ошибок, и этим ребятам говорят генерировать контент на такую-то тематику, потому что надо, потому что нужно продавать, а сказать им при этом нечего, но что-то выдать нужно. Вот они и начинают писать стенки на отстраненные темы, лишь бы отработать требования по количеству символов.

Иван Кудряшов 14 февраля 2021, 19:19

Наверное, вы правы: каждый взрослый сам решает полезны такие тексты или нет лично ему. Но думаю, не стоит решать за других. Правда, вынужден вас разочаровать, автор не так уж и молод (и тоже помнит game.exe).

Иван Кудряшов 14 февраля 2021, 19:51

Да, формулировки — дело тонкое. Но ведь цели редактора и автора могут несколько не совпадать. Я не против критики текста, но новичку и правда никто не даст писать огромный теоретически нагруженный текст (как это ни выражай).

Буду думать про разные варианты решения. И как-то развиваться. Ведь нельзя перековаться за пару дней, особенно тому, кто пишет уже лет 20 в основном в других форматах. Так что надеюсь на понимание.

Just_Baron 14 февраля 2021, 16:21

Автор, откуда Вы вылезли? В блогах Вас не было, значит, Вы как-то по-другому попали на СГ. Мне интересно, откуда Кунгуров откопал такой алмаз? Ваши работы по-другому назвать и нельзя, кроме как великолепие. Спасибо, очень интересно.

Sunalore 15 февраля 2021, 8:01

Первый коммент на StopGame пишу х)

Тут как то лайки можно ставить статьям? Одобрение высказать. Или просмотра достаточно?)

Довольно интересная и занимательная тема

Иван Кудряшов 14 февраля 2021, 19:15

Благодарю за отзыв. Ну я тихо-мирно занимался game studies в НГУ, а потом меня позвали работать над сценарием того самого видео, что в тексте (про этику и эстетику в Dishonored). Так и напросился писать что-нибудь не сильно теоретическое про игры.

Иван Кудряшов 14 февраля 2021, 19:27

Спасибо. Я подумаю как подчеркнуть авторскую позицию в других текстах. Однако хоть вы назвали это все «мерзкими оправданиями», но я действительно очень много режу свой текст (поэтому выпадают многие моменты, которые могли бы что-то прояснить). Впрочем, это спасает текст от перегруженности и слишком большого объема (ныне весьма непопулярного).

ivalojkin 14 февраля 2021, 17:35

Я смотрю история идет по кругу… Помнится в конце девяностых-начале нулевых игрожур любил подобные статьи в духе game.exe, эдакие смежные темы с играми на диване. Потом в начале десятых подобное начало повторяться, так как появились любительские блоггеры, злоупотребляющие тем же самым. 

Я против подобных статей, так как они являются графоманией, потому что я сам, когда был подростком, писал подобные посты и статейки, но в рамках форумов и блогов, но никак не в рамках статей первых полос. Подобные статьи нужны самому автору, чтобы самому находить ответы на им же поставленные вопросы. Это как сочинения в школе, которые тренируют думать, анализировать и составлять мысли, но по факту никому не нужны. Сейчас мне стыдно за такую графоманию, она напоминает цитаты девочек вконтакте про дождь и кофе с ванилью. Я понимаю, что молодой ум должен проходить через все это, но не публично же. Такое нужно писать в местечковых местах. 

Практической пользы такие статьи взрослому человеку не приносят. Ничего нового из них ты не узнаешь, а вся информация диванная, которую легко добыть самому лежа на диване или обитая на каком-нибудь форуме, точно так же графоманя. Развлекательной функции подобные тексты тоже не несут. 

В общем, печально, что стопгейм выпилил форум, который до этого был мертвым, потому что админы не вытянули. Видно, что у молодой аудитории зудит на тему СПГС, а выливать свои позывы им некуда, так как форумы во всех интернетах тоже опустели. 

Sytrash 14 февраля 2021, 19:35

Нельзя совмещать духовность и зарабатывание денег.

Здесь мы приходим к осознаю того, что вы нихрена не понимаете как работает искусство. И что одновременная духовность и зарабатывание денег, обычно признак условного «шедевра» и к этому стремятся все. И таких произведений навалом. Например в кино (потому что кино уже сотню + лет существует). Но можно провести аналогию с любым творчеством.

ivalojkin 14 февраля 2021, 20:12

потому что ИНОГДА БЫВАЕТ господа из инди сектора утопают в элитарной артхаусной абстрактности

Тут еще стоит учитывать такие параметры как искушенность и ностальгия. Но вообще артхаус — это тот же самый СПГС, который является той же самой графоманией. В своих местечковых местах графомания может приносить удовольствие в междуусобчиках, включая и сам коллектив создателей, но на массовую аудиторию это плохо работает. Именно поэтому подобные проекты нужно преподносить как локальные. Но они, несмотря на свою бесплатность, все равно несут в себе зерна коммерции. Проект бесплатный, но на самом деле это проба пера, набор опыта и набитие портфолию, чтобы в будущем зарабатывать на этом деньги. Творцунов, которые принципиально делают искусство бесплатно без оглядки на то, чтобы в будущем на этом зарабатывать деньги — единицы. 

А мне за 15 лет жутко надоело спорить в интернете.

Просто в вас нет духа Ace Attorney! Оппонента всегда можно переспорить, ВСЕГДА! Ну а вообще вы плохо философию изучаете. Вам важна цель, а не процесс. Графоманят в интернете не для того, чтобы истину открыть, а для того, чтобы получать удовольствие от игры: подбирать аргументы, переспорить противника, выстраивать мысли, поиграться со слепой печатью и тому подобные радости. 

abalbekov 23 февраля 2021, 0:09

Я бы с ним не совсем согласился, немного сложно уловить логику текста, о чем сейчас идёт речь, но дело наверное во мне. А так действительно очень интересно, прям в голову мне залез. Мне хотелось как то анализировать игры, говорят же про всякие там «Войну и мир», «Преступление и наказание», что это величайшие книги в истории человечества, дофига глубокие. Я так же с играми хочу, но не получается. Причина наверное в том, что я в свои 16 ещё не умею толком так делать, а в школе такому особо не учат, а просто дают уже проанализированных героев.  Интересная очень статья, было бы классно, если бы на СГ появился маленький филиал чего-то похожего на TVG, но который ориентирован не на практическую часть индустрии(как XYZ и DTF), а на смысловую. Как TVG, но более приземлённый, чтобы не приходилось подавлять впечатление, что слушаешь кандидата филологических наук. Чтоб не слушать о смысле например Prey, а уметь так же анализировать её и любую другую игру.

svant 19 февраля 2021, 9:39

Блин а я думал Кунгура заслуга)) Дисонард классно разобрали хочется еще таких материалов в видеформате по конкретным играм

john_headon 16 февраля 2021, 8:20

Со многим смею согласиться. Но все же на голом энтузиазме свое 'дело' не вытащить(будь то игра, книга, музыкальное произведение или картина). Просто нужно уловить тот баланс между творческой составляющей и коммерческой. Есть много примеров, когда небольшая команда создаёт шедевр, а после превращения(или поглощения) корпорацией становиться безликой тенью себя прошлой: Биовары, Проджекты, Ноути Дог и др. Также есть примеры, когда проекты выходят чертовски хороши и на долго западают в сердцах людей, но из-за неправильного менеджмента и маркетинга они финансово провальны: Блек Айл Студио, Тройка Геймс.

Дмитрий Карнов 14 февраля 2021, 17:53

Практической пользы такие статьи взрослому человеку не приносят. Ничего нового из них ты не узнаешь, а вся информация диванная, которую легко добыть самому лежа на диване или обитая на каком-нибудь форуме

Так можно сказать вообще про любой текст, за исключением информации от непосредственных создателей, которая ранее нигде не всплывала.

CMEPTHuK89 14 февраля 2021, 18:31

Отличная статья рассказывающая как светлую так и темную сторону СПГС'а.

Единственное к чему придерусь, так несколько суховато, хочется чтобы читалась авторская позиция, за это СГ и люблю. =)

Читайте также