Разрабатывая игры. ч.3. Сценарист.

Ты молод и порочен душой? Твоя рука дрожит без ручки и клавиатуры? Тестостерон в крови поднимается тогда, когда ты описываешь бои и неприличные сцены? У тебя есть идеи и безграничное множество историй, которые ты так страстно желаешь поведать людям по средствам игр? Пора тебе узнать свое истинное место в команде разработчиков!

Я бы сказал, что сценарист — самая легкая профессия в игрострое, но это было бы лишь на половину правдой, потому что объем работы сценариста зависит от того над каким жанром работает сейчас команда.
Но давайте по порядку.

Что такое сценарий?
Это схема, подробная и качественная сюжетная схема, которая должна содержать в себе «ключи» способные разложить основной текст на составляющие, которые будут складываться в визуальный и геймплейный ряд.

Я не буду учить вас писать сценарий, для этого есть, пусть и не тонны, но достаточное количество профессиональной литературы, которая обязательна к прочтению, если вы хотите качественно подать идею и перенести её в игру.
Однако большинство сценарной литературы все-таки относится к кинематографу, что немного осложняет работу ведь есть множество нюансов, которые мы постараемся сегодня задеть хотя бы краешком пера. Почти каждый самостоятельный сценарист видео-игр приходит к профессионализму в своей области путем проб и ошибок, потому что общей литературы для сценаристов подобного рода пока нет, особенно в свободном доступе.

С чего начать? Начнем с самой истории. У вас на руках есть некая «стена текста» — ваш рассказ, который вы написали с любовью и желаете игронизировать его. Вы нашли команду, пусть и маленькую, но команду, способную осуществить вашу мечту.
Обычно команды ищут сценариста, в редком случае происходит обратное, потому что как всегда есть силы и геймплей, но нет идей в сюжетном плане.
Сюжет — это не обязательно огромное количество текста в игре.
Вспомните Limbo. Сюжет есть, а текста нет, но и для этого писался отдельный сценарий, даже если общая картина была ясна.
Иногда сюжет и вместе с ним сценарий пишется походу игры, что не всегда бывает хорошо, ведь есть возможность зайти в тупик. Поэтому не тупите и сначала на полноценной «сходке» команды разберитесь в том, как пойдет ваше развитие в игре.
Каждая игра имеет свой собственный сеттинг. Сеттинг — мир вашей игры, который подчиняется своим определенным правилам, подкорректированными в связи с особенностями проекта. Стимпанковский-Пост-Апокалипсис — представляет собой слияние нескольких сеттингов, определяет развитие игры в этом жанре.
Чтобы идти по намеченному сеттингу, нам нужен сюжет — некая дорога в будущее, сложенная из описаний событий, надобность в которой определяется геймплейным жанром игры.

Начальная задача сценариста — определить количество «взрывной работы», которую ему предстоит выполнить в самые короткие сроки, ведь игра не снимается как фильм т.е. работа может идти сразу в нескольких направлениях, поэтому подходим к этому делу подготовленными.

Читаем свое произведение:

"Шел Саша по шоссе и посасывал гляссе".
Это то что написано вами собственноручно как часть рассказа. Является сюжетом, но не сценарием.
Чтобы превратить это произведение искусства в подобающую форму нужно сделать следующее — «Саша [ в руках маленький кофейный стаканчик с гляссе ] идет по довольно оживленному шоссе летним вечером [в „такой-то“ одежде, с „таким-то“ выражением лица]».
Вам нужно раскладывать все нужные части текста так, чтобы это можно было назвать настоящим кирпичом, который потом смажет цементом дизайнер и пришлепает к игре программист.
Чем лучше вы владеете искусством сценарной работы — тем легче идет работа у других, потому что не приходится на пальцах объяснять каждый раз, как ты видишь ту или иную часть.

Плотная работа сценариста с дизайнером — всегда приводит к положительному эффекту. Как люди, отвечающие за общее видение игры командой, эти два или десяток парней лишь показывают общие принципы работы мира и поддерживают фабулу, если есть в ней нужда.
Иногда, особенно в маленьких командах, и сценарист, и дизайнер сливаются в одно лицо, но чем больше команда и проект — тем больше сценарист специализируется на своей работе.

Не нойте, когда вам говорят, что ваше «произведение» — ходячий калл. Вы должны абстрагироваться от своего произведения, потому что в нем 100 раз все может поменяться и скорее всего вы не узнаете то что когда-то написали в конце работы.
Это норма.
Серьезно. У нас у всех есть амбиции, желания, но только несколько способов хоть что-то сделать. И если вы выбрали командную работу — придется вырезать того или иного героя, переделать ту или иную местность или уменьшить диалоговые окна, и много всего другого.
Старайтесь выбирать темы, которые можно трансформировать не в ущерб сеттингу. Сценарные решения — ваше все. Любовь в данном случае не приветствуется, только расчет на правильную постановку. Если к вам пришла гениальная идея от которой, вы уверенны, все уписаются, но она не подходит геймплею — просто запишите её отдельно, на будущее.
И не старайся! Да-да-да-да, это я к тебе обращаюсь! Не старайся насильно запихивать что-то, ради собственной любви, которая уйдет как только ты «кончишь».
Однако в это есть и положительные стороны: нельзя тебе любить — можно свести к нулю все попытки стороннего человека пропихнуть свои идеи, сославшись на сюжетную не стыковку.

Каждый шаг сценариста, каждое его решение — должно быть трижды взвешено и обоснованно, чтобы посередине игры всю команду не настигла волна диссонанса из-за которой все пойдет прахом.
Да, кажется просто перенести историю с худ.варианта в сюжетный — расплюнуть и не надо ничего придумывать и дополнять, потому что «все и так есть».
Но, оказывается нет.

Возможно «зеленые» сыграли свою злую роль, но написать из 300 страниц сценария на 10 часов — это просто уметь надо [при том что около 70 страниц сценария — короткометражка на 30 минут]
Да, додумали.
Да, добавили.
Да, получили не хилый профит, но все это смотрится гармонично.

Многие топчат сериал на ровном месте и просто угомониться не могут, но нам проще, потому что мы идем сразу на сценарий, без книго-издательства.

Игронизация бы этих же произведений дала бы обратный эффект, если бы это не было RPG вариантом.

Сценарист должен следить за всеми, начиная от дизайнеров, заканчивая программистами, точащими геймплей, потому что это ему нужно все связать воедино исторической нитью. И когда вы начинаете связывать — вопросов становится катастрофически много и вы обязаны на них ответить.
Знайте свою команду в лицо и во вкусы, потому что стоит иногда парню, который отлично рисует голых портовых шлюх, прописать немного этих шлюх в сюжет, а может и lvl-дизайнер подтянется, который любит порты, тогда и парится не стоит о размещение «девочек». Глядишь на дополнительное задание типо «Шлюха с сюрпризом в штанах» появятся силы.

Сам я с недавних пор тоже стал переписывать собственные произведения из худ.формата, чтобы хотя бы практиковаться, плюс, немного классики тоже решил попробовать перенести. Вы знаете, что в театрах всегда есть куча игронизаций на один сюжет, которые разнятся между собой жанровыми рамками. Чем больше вы создадите подобных альтернатив для одного произведения — тем лучше.

Немного вопросов с «первых рядов». Кстати, отвечу и добавлю сюда возможные вопросы в посте:

Почему не стоит команде работать просто с худ.текстом? Потому что он слишком размытый. Потому что требуется адаптация и передача деталей на уровне геймплея.На чем стоит писать? На бумаге. Нет серьезно, пишите на бумаге — так намного лучше, потому что на полях можно рисовать мысли. Стоит ли работа свеч? Определенно, потому что есть шанс создать собственную вселенную и сценаристам всегда нормально платят. Что больше всего мешает сценаристу? Лень.Стоит ли работать с наемным рабочим? В основном нет, потому что большинство из тех, кого может себе позволить маленькая игростроительная компания, являются людьми, которые хотят пропихнуть худ.текст и обычно они на компромиссы не идут. Почему в фильмах иногда идут сразу несколько сценаристов? Потому что режиссер может посчитать нужным иметь возможность выбирать. Если какой-нибудь начинающих хмырь постарается сделать тоже самое и найти вам соперника — сворачивайте удочки.

Засим пока все. Завтра еще добавлю немного текста [о чем вспомню] и пикч.
Я готовлю еще не мало частей и хотелось бы поспрашивать программистов и lvl-дизайнеров, если таковые имеются, в целом о работе и заказах. Было бы очень полезно.

Всем хорошей игры. ]:3
Делая игры. ч.1 Как прийти в игрострой.
Делая игры. ч.2. Планы и команда.