Обзор фильма Хардкор (Hardcore Henry)

Да, обычно я разбираю игры. Но, во-первых, исключения были: как-то раз я и про целый жанр музыки рассказывала, и комикс обозревала, никак не связанный с играми. Так что а чего бы тут не быть и обзору фильма? Тем более фильма, который мне искренне нравится, и который я много раз пересматривала.

А во-вторых, этот фильм имеет непосредственное отношение к играм.

На моей памяти, да и на вашей тоже, киношники множество раз пытались экранизировать игры. И практически всегда идея не выгорает.
Игры экранизировать сложно, и, как правило, получается полный треш и говно. Есть и примеры удачных игроизаций, но их мало.

Так вот, Хардкор является лучшей экранизацией игры. Но вот ведь какое дело. Этой игры не существует. Создатели Хардкора экранизировали продукт, которого не существует.

Хардкор не является экранизацией конкретной игры. Он экранизация самой сути компьютерных игр. Создатели взяли все штампы компьютерных игр, причем как сюжетные, так и геймплейные, и поместили в один фильм, связав все это простой, но понятной историей, крепко сбитым и изобретательным экшеном и даже своим лором (да, для этого фильма создан свой лор).

Это очень. необычный продукт, и мне лично очень жаль что он не обрёл супер большой популярности, и что у него так и не случилось сиквела, и что в принципе никто больше не попытался снять вот так же.
Это был удавшийся эксперимент, и никто не смог или не захотел его повторять. Хардкор - это уникальная вещь в киноиндустрии. И я хочу поговорить про этот фильм.

Приве, дорогой читатель, с тобой Зомби, и сегодня у нас обзор фильма Хардкор. Или, как он называется в английской версии - Hardcore Henry.

Хотя это не столько обзор, сколько пересказ сюжета, рассказ своих личных впечатлений, разбор отдельных сцен и обсуждение того, как снимали отдельные сцены, то есть я буду показывать здесь всяческие бэкстейджи со съемок. Создатели не поленились снять процесс съёмки Хардкора на обычные камеры со стороны и взять интервью у всех более-менее причастных к съемке.

И сегодня при разборе некоторых сцен я буду обращаться к этому этому бэкстейджевому фильму и показывать вам, как оно выглядело со стороны. Я гарантирую, это будет интересно. Чтобы не путать вас, где фильм, а где бэкстейдж, я все моменты бэкстейджа покрашу ч/б фильтром, а текст к ним напишу курсивом.

Я далеко не сразу перейду к самому фильму. Приготовьтесь, вас ждёт долгое вступление. А чего вы хотели, вы знали куда пришли, я люблю долгие вступления

Сначала я расскажу, как я познакомилась с этим фильмом. Это было аж 10 лет назад, в 2016 году. Я помню, что в тот момент я была очень заинтересована в том, чтобы сходить на первого Дедпула. И я на него сходила, и я осталась довольна.
Но через пару дней мне бонусом предложили сгонять на ещё один фильм, причем я про это кино не слышала вообще ничего. Я не видела ни единого трейлера, не видела рекламы, я не знала, о чем он, даже не знала, что это по сути русский фильм. Да, в нем играют западные актеры в том числе, да, дистрибьютор - западный, но он русский. Он снят в России, русским режиссером продюсеры русские, и большая часть актеров в нем - русские.

В общем, я шла в кинотеатр на этот фильм, не ожидая вообще ничего. И как обычно и бывает в таких случаях я получила намного больше, чем ожидала получить.

Я была в полном восторге от Хардкора, и я потом трижды его пересмотрела уже дома, и на все пересмотры он заходил на ура. Я ещё и отдельные сцены из него на Ютубе много раз пересматривала.

По большей части Хардкор мне нравится за его экшен. Не только потому что экшен здесь изобретательный и игровой - он буквально такой же, как в к играх только сыгранный вживую, живыми людьми в реальном мире. Нет, дело не только в этом.
Хардкор весь снят от первого лица. Мы всегда всё видим из глаз протагониста, по имени Генри. Мы не видим лицо главного героя на протяжении всего фильма(лицо покажут в отражении только в самом конце), и по сути протагониста здесь и не существует. Если вы посмотрите на список ролей и актеров, вы увидите, что Генри никто не играл.

А дело в том, что гоупро (а фильм снят на гоупро-камеру) вешали на разных людей, включая людей со съемочной площадки.

Во всех экшен-сценах камеру вешали на каскадеров, которые и исполняли самые разнообразные трюки, связанные с паркуром, со стрельбой, с драками. Каскадеров было два. Одного зовут Сергей Валяев.

Как зовут второго, я расскажу позже. Дело в том, что у второго каскадера в фильме есть еще и обычная роль, так что когда до нее доберемся, тогда вот и скажу.

То есть актера, играющего главного героя, нет, потому что его играет сразу несколько людей.
Во многом именно по этой причине у Генри довольно запоминающийся дизайн. Весь фильм мы видим только его руки и ноги и иногда торс. И его прикид сразу бросается в глаза, он четко запоминается, несмотря на то что он очень простой.
Синие джинсы в сочетании с белыми простыми кроссовками. И их цвет, чистый белый сильно привлекает внимание. Он одет в спортивную толстовку из-под одного рукава, которой выглядывает белый бинт.

Опять-таки, это запоминается.
На его правой руке есть дешевенький портак в виде дракона, а на его левой руке находятся выступающие части имплантов.

Для создания имплантов на руках главного героя киношники использовали силиконовые накладки. В принципе, в Хардкоре очень часто прибегали к крафту. То, что мы видим на груди Генри в паре моментов фильма, вот эти шрамы от вскрытия, порты, куда он втыкает шнуры - это не нарисовано, это тоже силиконовые накладки и крафт.

Именно по причине узнаваемого дизайна любого человека можно было замаскировать под Генри, будь то каскадер или человек из съёмочной группы. Одеваешь человека в этот узнаваемый прикид, и никто и не обратит внимания, что это на самом деле разные люди его играют.

Лица Генри не видно, так что отыгрывать надо только движения рук и ног, ну и всякий экшен.
Кто-то скажет: а как же голос? До голоса Генри мы ещё дойдем, когда будем фильм разбирать по сценам от начала и до конца. Те, кто смотрел фильм уже заранее знают, что я скажу, когда дело дойдет до пояснения за голос Генри.

Так вот, как я уже и сказала выше, камера надевалась на каскадеров в том числе. И вот это то, за что я люблю экшен в этом фильме. Он снят на натуре. Без зеленки. В этом фильме нет компьютерных спецэффектов.

Если вы видите какую-то экшен-сцену, будьте уверены: она происходила на самом деле и была снята при помощи тросов, кранов, каскадеров, пиротехники, реальных протезов и крафта. Все это было на самом деле.

Ладно, может, в паре моментов там все-таки что-то нарисовали. Например, здесь очевидно, что это была графика.

Но это всего лишь пара моментов.

Я являюсь огромным поклонников экшена. Мне зачастую сюжет не настолько интересен, сколько интересны именно боевые сцены, если они хорошо поставлены. Если плохо поставлены, то я фильму влеплю 0 из десяти, будьте уверены.
Драки и стрельбу я считаю формой искусства, на которую я откровенно залипаю. Мне вот покажи картину в музее, я на нее посмотрю и скажу: это картина.
А покажи мне изобретательную экшен-сцену, и я ж покадрово начну ее разбирать, рассказывая про каждое движение в кадре.
И сцены, снятые на натуре, я ценю особенно сильно. Я вообще всеми руками и ногами за то, чтобы всё было сделано по-настоящему (в пределах разумного, конечно же, не надо никого калечить).

Потому что полностью нарисованная на компе экшен-сцена не только не впечатлит зрителя, она ещё и выбьет из погружения. Мне прям некомфортно становится, когда я вижу, что в той или иной сцене нет никаких актеров, это просто нарисовано на компе. И ты не всегда даже понимаешь, зачем это надо было рисовать на компе, если тут можно было прибегнуть к помощи каскадеров или заменить актеров на куклы. Это в любом случае выглядело бы убедительнее, чем компьютерные модельки.

Компьютерная графика в кино сильно навредила жанру боевиков, к моему великому сожалению. Но, к моему великому счастью, в Хардкоре все снято на натуру.

Что ж, давайте перейдем к разбору самого фильма. Хотела бы я так сказать, но мы всё еще во вступлении. Начинать надо не с самого фильма. Начинать надо с музыки.

Есть такая русская музыкальная группа Biting Elbows. Они москвичи, играют такой лёгкий позитивный рок, смешанный с электроникой. Треки у них правда приятные. Я смело порекомендовать послушать треки My Woman, For the Kill, Bad Motherfucker.

Вокалист и лидер этой группы с довольно приятным голосом, надо отметить, является не только вокалистом. Он ещё и режиссер клипов для своей же группы. Зовут этого товарища Илья Найшуллер.

В какой-то момент он решился снять экспериментальные клипы на песни Stampede и Bad Motherfucker. Группа исполняет песни на английском языке. Оба клипа - это один сюжет. Сюжет Bad Motherfucker является продолжением Stampede.

Сняты этот клипы были полностью от первого лица, они явно были вдохновлены видеоиграми, в них было полно драк, стрельбы, погонь, паркура, трюков, и даже минимальный сюжет был.

И в какой-то момент Илья подумал: а чего б не сделать то же самое, но только целый фильм с полноценным сюжетом и именитыми актерами? А тут между прочим батю Генри играет Тим Рот, напарника Генри играет Шарлто Копли (и он тут на все деньги отыграл), а злодея сыграл Козловский, причем злодей у него получился очень фактурный. Я думаю, это одна из лучших ролей Козловского.

И внезапно все получилось. Фильм вышел в 2015ом году, полностью с головой отбил свой бюджет, хотя это и несложно было сделать, у фильма бюджет был всего 2 ляма. Ну предположим 4, если учитывать маркетинг. А собрал фильм 16 лямов.
И Найшуллер стал голливудским режиссером. 
Правда я его другие работы не смотрела. Видела только "Никто", и мне ужаснейше не зашло. По мне так, творческий потенциал Илья растерял, как только перешел работать в Голливуд.
Но на момент 2015ого Илья ещё был креативен, и весь свой креатив он успешно вложил в Хардкор.
Илья, сними лучше Хардкор 2. Честное слово, люди реально хотят сиквел. Этому фильму нужна вторая часть.

Давайте еще для удобства обозначим общий жанр сюжета Хардкора.
Я бы сказала, конечно, что это вообще киберпанк, но боюсь, что в комментариях меня съедят, ибо здесь от киберпанка только сами технологии да зловещая корпорация.Так что пусть будет сай-фай с киберпанковыми технологиями.

Мир Хардкора напичкан технологиями из фантастических боевиков.
Во-первых, люди научились делать киборгов, аля Терминатор или Райден из MGR, ну то есть искусственное тело с имплантами, усиливающими его. В голову данным киборгами можно загрузить любые заранее записанные воспоминания.
Воспоминания, как я понимаю, берутся от реально существовавших людей, чтобы была какая-то твердая основа, позволяющая сделать киборга максимально человечным в плане своего поведения. Человечный в этом случае не значит милосердный. Это значит, что его поведение должно как у человека, чтобы не палиться, а также, чтобы удобнее было таким киборгом управлять через его человеческие чувства.

Во-вторых, появилась технология выращивания кибертел. Тела эти являются пустышками, у них нет разума, однако к ним можно подсоединиться при помощи определенного девайса, вселиться в них, тем самым заняв пустой мозг распечатанной марионетки, и управлять ей дистанционно как если бы это было твое тело.

И в-третьих, появились вызванные радиацией мутации, дающие сверхспособности, например, телекинез. В сюжете фильма, впрочем, мы видим лишь одного такого мутанта - главного злодея Акана.

Ну и там по мелочи всяких сопутствующих технологий насыпали - мощные батарейки, лаборатория, висящая в воздухе где-то в стратосфере. Но это уже мелочи.
Кстати, насчет лаборатории.

Приступим к самому фильму? Я по сути буду просто идти от его начала к его концу, спойлеря всё что только, рассказывая о своих впечатлениях и эмоциях, подмечая всякие детали и периодически показывая вам, то как снимали тот или иной момент в фильме.

И начинается фильм с лица Тима Рота, который говорит главному герою, что тот - мелкое ссыкло, раз не смог дать отпор хулиганам.

Этот момент очень важен, так как является важным для Генри воспоминанием. Причем в силу обстоятельств Генри пока что помнит лишь первую часть воспоминания, где отец его оскорбляет почём зря.

А дальше нас ждёт заставка. Очень крутая.

В ней нам в красном свете, в макросъёмке, в слоу-мо и под офигенный трек Let Me Down Easy группы Stranglers показывают нанесение смертельных ранений людям.

Мы видим, как кирпич летит в голову, как розочкой протыкают пузо, как нож пронзает шею насквозь, как пуля влетает в лоб.

Казалось бы, должно выглядеть страшно и стрёмно, но из-за стилевости съёмки (кстати, вот это не на натуре снято, это очень натуралистичный сиджиай), из-за неспешной расслабляющей музыки (этот трек у меня потом ещё долго в плейлисте играл) все это зрелище завораживает.

Люди в комментариях сходятся во мнении, что это один из лучших опенингов в истории экшен-фильмов. Он отлично задаёт тон фильма.
Он жестокий, и фильм действительно брутальный - в нем полно кровавых и изобретательных убийств.

И этот фильм музыкальный. Серьезно, в Хардкоре постоянно звучит какая-то музыка, и она вся в тему.
Мы всегда слышим либо треки реально существующих групп таких как Queen, Biting Elbows, Stranglers, Фрэнк Синатра, Альянс, либо же безвокальный саундтрек, написанный специально для драк и погонь. Композитором фильма выступила Дарья Чаруша, она же жена режиссера.

Если хорошо так подумать, то Хардкор - это мюзикл. Я ещё со времён Metal Gear Rising ценю такой подход к безудержному экшену

В общем, заставка действительно хороша. Одна из лучших в мире видеои... в мире кино.

После заставки нам показывают, как Генри очухивается в лаборатории крупной корпорации, которая как раз таки и принадлежит вышеобозначенному главному злодею по имени Акан.
Перед Генри сидит красивая молодая девушка, явно работник этой корпорации. Она утверждает две вещи. Первое: Генри очень сильно размотало в какой-то аварии, в результате чего он потерял руку, ногу, глаза, и ему повредило горло и очень многие внутренние органы.

Как мы узнаем позже, у него еще и челюсть оторвало, и голову чуть ли ни в кашу разбили.

Второе: Эстель - так зовут девушку - утверждает, что она жена Генри, но он ее не помнит.

Большой спойлер: ничего из сказанного Эстель не является правдой. Генри не частично аугментированный. Он полностью киборг с имплантированными воспоминаниями реально существовавшего человека по имени Генри.
Генри - это первый киборг в партии, которому попробовали дали мотивацию, чтобы у него был повод сражаться и бороться.
Можете меня поправить в комментариях, я поняла это именно так. Он первый киборг с мотивацией, и он не оригинальный Генри.

Эстель не является его женой. Это ложные и навязанные воспоминания. Однако загруженные воспоминания того самого оригинального Генри являются настоящими.
Хороший вопрос, считается ли киборг Генри в этом случае за того самого Генри, если эти воспоминания загружены в него? Скорее всего, нет.

Однако Генри пока что не в курсе вообще ничего.
Ему устанавливают протез руки и протез ноги.

На самом деле, на этом моменте на койке лежит кукла, а тело настоящего актера убрано под койку. На койке находится только его голова, причем камеру он держит в зубах. Камера всегда находилась на уровне рта оператора, а не на уровне его глаз.

Протез в этом кадре настоящий. Это правда механическая рука, которая может сжиматься и разжиматься. На тело куклы в этом моменте накручивается искусственная нога.

Как я уже и сказала выше, для съемок этого фильма было создано очень много крафта.

Импланты достаточно сильные, и чтобы продемонстрировать, нам это режиссер пробегает к простому приему - Генри не рассчитывает силу импланта и лопает фрукт всмятку.

Эстель надевает на палец Генри кольцо, тем самым как бы закрепляя в его мозгу свою собственную важность для него. Теперь он будет железно уверен, что Эстель - его жена, и что ее нужно защищать любой ценой.

У Генри повреждено горло, он не может говорить, и ему собираются установить голосовой модуль, который вернет ему голос. Установить ему голосовой модуль собираются вот эти два ученых - любителя поиграть на гитаре.
Один из учёных по имени Тимофей - это, сюрприз-сюрприз, сам Илья Найшуллер.

Недолго Тимофей жил и здравствовал. Его убивает ворвавшийся в лабораторию Акан со своими боевыми отрядами.

Возможно, кстати, это является отсылкой на клип Bad Motherfucker, потому что там тоже Илью Найшуллера убивают в самом начале клипа.

Акан демонстрирует, что у него есть телекинез, который делает его по факту неуязвимым. А зритель сразу понимает, что Акан - это будущий финальный босс этой истории.

Акан обвиняет Эстель в том, что она незаконно использовала технологии его корпорации на своем муже Генри и собирается данные технологии забрать, убив Генри. Однако Генри и Эстель при помощи рояля в кустах успевают сбежать от Акана и его бойцов.

Так вот. Возвращаемся к голосу Генри. У него нет голоса. Что является очевидной отсылкой на видеоигры с немыми протагонистами.
Но если немота того же Гордона Фримена или Думгая никак не объяснялась, то у Генри есть объяснение. Ему не успели установить голосовой модуль. Что добавит в историю забавных моментов, учитывая, что Генри придется общаться чисто при помощи языка жестов.

Генри и Эстель сбегают из лаборатории, которая внезапно висит прям в воздухе. Они залезают в спасательную капсулу вдвоем и жестко приземляются на землю, но внизу их уже ждут люди Акана.
Эстель захватывает в плен, а Генри почему-то не спешат убить и пытаются его сначала избить.

Здесь сценарист стебется над одним из киношных штампов. Эстель кричит Генри: поверь в себя, и ты сможешь дать отпор этим гадам. Но Генри ещё даже близко не освоился с новыми способностями и проигрывает, вследствие чего кубарем падает с моста вниз на какую-то парковку.

В этом моменте каскадера поместили на специальные жесткие тросы и плавно опустили его вниз, при этом переворачивая его в воздухе.

И вот отсюда и до самого конца фильма устанавливается определенная конкретная направленность сюжета. Одна из моих любимых.

Вы с ней сталкивались и в кино, и в книгах, и в фильмах. Называется это направление развития сюжета "В бегах". Мне почему-то больше нравится английское название "On the run".

Суть такова: за героем на протяжении всего сюжета ведётся охота. Он вынужден скрываться, бежать, импровизировать, за каждым углом его поджидает опасность, он никому не может доверять - любой встречный человек может оказаться врагом, а риск угодить в засаду увеличивается вдвое. На своем пути герой встречает неожиданных союзников, а в истории происходят внезапные сюжетные повороты.
"On the run" создаёт напряжение и стресс в истории, и тем самым вовлекает читателя или зрителя в происходящее, заставляя его неотрывно следить за событиями и сопереживать героем или непосредственно участвовать в процессе, если это игра.
В конце такой истории протагонист обязан превратиться из жертвы в охотника, встретиться лицом к лицу со злодеем и уничтожить его.
Зачастую "On the run" сопровождается угрозой мирового масштаба, то есть не только протагонисту грозит опасность, но и всему миру.

Я очень люблю этот прием. Один из моих любимых фильмов и одна из моих любимых игр используют именно это направление развития сюжета. Что забавно - оба являются сиквелами.

За Генри как минимум первую половину фильма будет идти активная охота,. Во второй половине фильма, несмотря на ведущуюся за ним охоту, он начнет противостоять злодеям, предпринимая ответные действия. А причины действовать у него есть. Ведь с самого старта у него есть мотивация.
Мотивацию эту прекрасно описал еще Мэддисон в каком-то из старых обзоров. Вашу бабу украли - бей всех.
Да, у Генри украли жену. Надо выручать принцессу.

Согласна, мотивация очень простая, но этих мотиваций для героя, условно говоря, всего три. Близкие люди. Личная выгода. Спасение общества. Больше, чем три, и не наберётся.

Итак, Генри в бегах, за ним идёт охота, бабу тоже неплохо было бы спасти.
Начинается стелс-сегмент на парковке с прятками за машинами от врагов. Типичное начало какого-нибудь из Far Cry. Оружия нет, враги ищут, стелс - единственная опция.
Генри быстро поворачивает ситуацию в свою пользу, обнаружив в себе все задатки машины для убийств, причем хитрой и быстро адаптирующейся машины.

И вот здесь самое время появиться напарнику/внезапному другу, который по-любому не так прост как кажется, и либо он что-то скрывает, либо у него темное прошлое.

Генри выручает внезапно появившийся мужик в белой рубашке с дробовиком. Знакомьтесь: Джимми, сыгранный Шарлто Копли, полноценный второй персонаж сего сюжета и напарник Генри до конца фильма.
Джимми быстро завоевывает доверие Генри, ну хотя бы потому что он не пытается его убить, и утверждает, что он тоже против Акана.
Вместе они садятся в машину и едут в лабораторию Джимми, чтобы заменить Генри вот-вот готовящийся отключиться бустерный насос в его теле.

Героев тормозят менты, и быстро выясняется, что менты тоже работают на Акана. Джимми убивают, а Генри сбегает из-под обстрела, прихватив с собой сумку с одеждой, которую ему успел выдать Джимми.

Постой-ка, Зомби, но ведь ты сказала, что Джимми - напарник главного героя до конца фильма. А всему свое время. Вы не думайте, что тут все так просто.

Дальше происходит довольно динамичный побег от людей Акана по улицам матушки России (в Москве дело происходит).
Сильнее всего, конечно, запоминается сегмент в подземном переходе, где Генри вновь вынужден прятаться и переодеваться под офигивающим взглядом продавщицы дешёвого китайского шмота, который обычно продается в переходах.

Генри запрыгивает в ближайший автобус, и тут в автобус заходит какой-то бомж, который оказывается не кем иным, как Джимми. Жив, здоров и вовсе не мертв. Ну бомжом теперь стал, но уж лучше так, чем мертвым.

Пока мы ещё не понимаем, что происходит, но скоро начнет доходить.
Джимми вытаскивает у главного героя жучок плоскогубцами (реакция людей в автобусе примечательна тем, что ее вообще нет), и ставит Генри обджективу на ближайшие полчаса хронометража.

Бустерный насос на замену есть у одного из важных приближенных Акана - человека по имени Хитрый Дмитрий. Каждый раз угораю с этой клички. В английском варианте шутка потерялась, там он просто Slick Dmitry.
Хитрый Дмитрий так просто бустерный насос не отдаст. Дмитрия надо убить, насос надо достать, предварительно вынув сердце.
Джимми даёт Генри для этого плоскогубцы, а также телефон, чтобы быть на связи, когда Генри достанет насос.

Автобус делает остановку, и в окне Джимми замечает чувака в необычной куртке.

Интересный момент: актер Копли говорит на английском в фильме, но так как действие происходит в России, иногда он говорит на русском.
В нашем дубляже его полностью озвучили голосом Петра Гланца, и русские фразы тоже дублировали. Но всё равно рекомендуется послушать, как Копли говорил на русском.

Чувак в необычной куртке оказался огнеметчиком. И он поджег автобус.

И этот автобус правда подожгли из огнемета. Актер, играющий Генри в этой сцене правда загорелся, и более того, он выпал из автобуса тоже по-настоящему, через настоящее стекло. Это было не сахарное стекло, которое используют в кино.

Очень рекомендую глянуть этот отрывок отдельно на Ютубе и прочитать комменты. Потому что он выглядит так, будто это какой-то кусок документалки, снятой в России.

Реакция массовки этому только способствуют - они ведут себя как типичные русские люди. Да и тушение водичкой одежды тоже выглядит как естественная реакция.

Вообще, надо отдать фильму должное - он весь построен естественно. То есть что массовка, что главный герой в нем всегда реагируют так, как они в реальной жизни себя бы повели. Тут только Копли, Козловский и Беннет именно что играют как актеры. Все остальные в кадре ведут себя как люди в реальной жизни.

И во-вторых, касательно комментов под этим роликом. Все, конечно же, угорают над тем, что Джимми назвал эту куртку гейской, и в ответ огнеметчик поджег автобус.

Джимми опять погибает, но судя по его реакции - ему норм, для него это в порядке вещей.

Перед смертью он кричит Генри "будем на связи", и Генри отправляется искать Хитрого Дмитрия, предварительно отобрав у ближайших, ни в чем не повинных гопников одежду и поменяв скин на тот, который у него будет до конца фильма.

Генри нужно проникнуть в здание, где то ли работает, то ли живёт Хитрый Дмитрий. Он обходит здание и начинает лезть наверх.

Каскадер в этом моменте действительно лезет наверх, используя скалолазную страховку, и очень сильно боясь повредить лепнину на здании, потому что за это штраф может прилететь большой. 

Последующий спуск с этого здания тоже выполнен при помощи троса.

Я лично считаю, что этот сегмент - это отсылка на Mirror's Edge. Кто-то увидел в этом Dishonored, кто-то - Assassins Creed. Короче, любая игра с вертикальным паркуром.

В здании Генри чуток стелсит мимо охранников, однако около лифта его стелс проваливается. Он быстро валит двух охранников, а третьего плоскогубцами берет в заложники.

И это не что иное, как камео Шнура - вокалиста группы Ленинград. В этом моменте он дико матерится и орет. В общем, Шнур тут сыграл самого себя.

Генри наконец находит хитрого Дмитрия.

Знакомьтесь: второй каскадер этого фильма - Андрей Дементьев, который во многих сценах играл Генри. Именно поэтому сцена погони за Дмитрием с постоянным паркуром смотрится так естественно. Потому что тут в кадре бегут два каскадера, которые уже много лет занимаются паркуром, и которые по очереди отыгрывали Генри.

Дмитрий при помощи хитрости сбегает, бросив напоследок одну из моих любимых фраз в этом фильме.

Ты полуробот-полуссыкло.

Внезапно Дмитрий тоже умеет в паркур, и начинается довольно напряжённая погоня с постоянными паркурными трюками и сменой поверхностей и локаций, по которым эти двое бегут. И это уже точно отсылка на Mirror's Edge.

Примечательны тут две локации.
Во-первых, мост. Каскадеры реально бегут по этому мосту, без страховки, и у меня каждый раз с этого дыхание перехватывает. Причем сами каскадеры говорят, что это была одна из самых легких сцен.

А вторая локация - это эскалатор внутри какого-то павильона. Дело тут даже не в том как оператор ловко скользит по перилине вниз.

А в том, что вот эту несчастную девушку на эскалаторе на самом деле сбили с ног, приложив головой об ступеньку. Каскадер в этом моменте действительно перепугался и кинулся проверять. То есть эта сцена не только снята вживую, тут ещё и все эмоции настоящие.

Именно этот дубль в итоге и оставили в фильме.

Генри нагоняет Дмитрия, остановив его очень оригинальным способом (он швырнул в него бутылку из-под шампанского).

Драка между Дмитрием и Генри происходит на самом деле. Так как кадр поставлен очень близко, у актеров не было возможности махать кулаками в сантиметре друг от друга. Сергей правда врезал Андрею.

Дмитрий сдается и хочет что-то важное сообщить Генри, но Дмитрия снимает снайпер. Генри под градом пуль оттаскивает тело в сторону и вытаскивает у трупа Дмитрия бустерный насос, после чего даёт деру.

Ему звонит Джимми и назначает встречу, сопроводив это странной инструкцией постучать по сиське.

Интересный у вас вход в бордель.

И нас ждёт сцена в борделе. Пожалуй, одна из моих нелюбимых. Я объясню почему.

Нас встречает живой и, скажем так, заряженный Джимми.

Образ классный, он тут очень убедительно отыгрывает удолбанного в ноль коксового торчка.
Он собирается заменить Генри бустерный насос, но говорит, что не сможет сделать этого в таком состоянии и куда-то уходит. К отрубающемуся Генри вовсю начинают липнуть бордельные девушки, чем вызывают в его мозгу фальшивые воспоминания, в которых он развлекается с Эстель.

Джимми возвращается - на этот раз в образе такого скромного заики-ботана. Кстати, этот образ ближе всего к оригинальному Джимми. Думаю, на этом моменте уже все зрители догадались, что Джимми переключается между своими заранее созданными телами, как будто костюмы разные надевает. Однако как именно он это делает, Генри пока что не знает.

Насос заменен, Генри снова жив, его перестало глючить, а на бордель нападает Акан, причем в этот раз он ещё и лично сюда заявился.

Акан снова флексит своими способностями, и вместо того, чтобы убить Генри, он его отбрасывает на этаж ниже. Здесь уже можно заподозрить неладное. Злодей за каким-то чертом оставляет Генри в живых, хотя уже сто раз мог ему череп проломить.

В борделе начинается перестрелка, которую возглавляет вновь упоротый Джимми-нарколыга, и перестрелка тут - это та причина, по которой мне сцена в борделе не нравится.

Из-за красного плохого освещения, из-за слишком узких помещений, из-за ужасной сумбурности происходящего очень сложно понять, что, кто, куда и как именно сделал.
Вся вот эта съёмка с гоупро попросту не годится для узких и плохо освещенных коридоров. Да собственно и сами создатели Хардкора это понимали, потому что, если вы обратите внимание, то фильм практически весь снят на хорошо освещенных локациях, либо на улице в дневное время. Локации всегда просторные и не перегруженные лишними деталями, будь то длинные улицы, мост, парковка, поле, заброшка, крыша. На них нет места лишним объектам, а наше внимание ни на что не отвлекается.
Здесь же в борделе слишком много всего в кадре, слишком узко, не видно нихрена.
Но такая локация в фильме всего одна, да и разудалый Джимми добавляет угару и веселья.

После довольно короткой перестрелки на парковке и знакомства с еще одним аватаром Джимми - тоже нарколыга, но на этот раз философствующий растаман-байкер, и знакомства с двумя напарницами Джимми...

Господи, у них аж субтитры друг на друга накладываются. Я уверена, что это сделано специально

...и после весьма специфичного допроса одной из шестерок Акана Генри узнает, что его жену держат в одном из фургонов, которые везут куда-то из города.
Парни садятся в драндулет и отправляются в погоню за этим фургоном.

Нас ждет короткая, но увлекательная сцена погони за процессией бронированных машин, в одной из которых везут Эстель.
Клянусь, эта сцена что-то поменяла в химии моего мозга. Я считаю эту погоню одной из образцовых погонь в кино. Я чуть ли ни заметки делала во время этого двухминутного сиквенса.

Здесь есть всё.
И динамичная смена оружия с тяжёлого на более лёгкое - пулемет, узи, пистолет.

И непосредственная атака фургона с последующим закидыванием гранаты внутрь.

И быстрая смена транспорта, и опасность быть задавленным, и опасность не успеть, и жестокий быстрый ближний бой.

И все это под трек Biting Elbows - My Woman. Песня очень в тему, ибо Генри гонится за свой вуман, а в песне поется "I can't live without my woman".

А самое главное, тут всё сыграно по-настоящему. Всё что происходит в этой сцене - это происходило в реальности. Все взрывы, все перевороты машин, все прыжки - всё это было исполнено при помощи тросов и пиротехники.

Топ 4 моих любимых моментов в этой погоне.

1. Пролет мотоцикла через фургон насквозь, при этом Генри ещё и продолжает стрелять из пулемета. Не уверена, что этот трюк выполняли каскадеры вживую. Есть подозрение, что тут пролетает только камера на дроне, без людей. Но утверждать не буду. Выглядит все так, будто каскадёры реально проехали фургон насквозь. Флекс в чистом виде.

2. Закидывание гранаты внутрь фургона и последующий подрыв фургона, после чего Генри взмывает в воздух, летит и приземляется на мотоцикл подручной Джимми. Мне нужно больше таких моментов в экшен-фильмах.

Как это снимали? За фургоном ехала машина с краном, тросы от которого были прицеплены к каскадеру. Перед фургоном стоял трамплин. Каскадера сдернули краном с машины и потащили дальше уже на тросе по воздуху, в то время как фургон заехал на трамплин и перевернулся.

3. Проламывание крыши фургона за секунду до того, как Генри столкнется с мостом.
Во-первых, я в кинотеатре реально переживала на этом моменте. Я боялась, что он не успеет.

Во-вторых, это отсылка на игры, потому что будь это игра, вот на этом моменте появилось бы надпись "долби кнопку Е, чтобы проломить люк".

4. Драка в самом фургоне.
Она очень короткая, но очень цепляющая внимание.
На Генри нападают два охранника. Он сразу сориентировался - это была мгновенная оценка ситуации и переход к действиям. Генри прижал одного, отпихнул ногой второго, вырвал нож у первого, воткнул в пузо, и не просто воткнул - он продолжил его резать, с этого я почему-то каждый раз в шоке, после чего метнул этот нож в глаз второму.

Драка длилась 10 секунд, и она в соло уделывает некоторые боевики целиком. Потому что эта сцена бескомпромиссная и очень стремительная. У героя нет ни единой лишней секунды. Либо он, либо они.

В общем, даже если вы не собираетесь смотреть фильм, то рекомендую хотя бы эту двухминутную погоню глянуть на Ютубе.

Казалось бы, девушка спасена. Вон какая красивая стоит за стеклом, словно кукла Барби.

Но тут бабах, взрыв...

(взрыв настоящий, как и прочие многочисленные взрывы в этом фильме)...

...врывается Акан, и вы угадали, опять не убивает Генри, а просто мудохает его битой, после чего Генри везут закапывать в лесу подручные Акана.

Они даже не убедились, что он мертв. А ведь для того, чтобы его убить надо, было всего-то батарею вынуть из грудной клетки.
Но Акан явно специально Генри не добивает.

Генри спасает вовремя подоспевший Джимми с его напарницей, чинит его, ставит на перезагрузку. Эта перезагрузка Генри - одна из тех причин, по которой можно уже догадаться, что Генри - полностью киборг, а вот эти глюки в его зрении, когда ему плохеет, это не его глазные импланты барахлят, это его компьютерные мозги глючат.

Долго расслабон не длился. Люди Акана снова нагоняют наших героев, убивая и очередной аватар Джимми и его напарницу при помощи танка.

Ну какая ж игра без босса-танка и босса-вертолета. Расправляется с ними Генри достаточно оригинально - в основном при помощи катаны, которую он залутал у напарницы Джимми.

На этом моменте каскадер правда пятится от танка, сидя на земле. И надо сказать, за каскадера в этом моменте страшно становится. Да, в этом как будто бы нет ничего сложного, и это любой человек сможет исполнить. Но для этого нужны яйца. Это реально стремно, когда на тебя вот такая махина едет со своими гусеницами, а на ты на земле лежишь.

После провальной попытки захватить вертолет, не особо удачного приземления - по идее Генри должен был упасть в воду, но промахнулся, и после неудачной попытки заделаться цыганом (Генри пытался сесть на коня, пасущегося посреди поля, но не смог) Генри решает идти до убежища Джимми пешком, благо телефон с координатами всё еще при нем.

Видимо этот телефон - предок Нокиа-3310, потому что иначе никак не объяснить, почему этот телефон еще цел и даже не разряжен.

На самом подходе к нужному месту нас встречает, кто бы мог подумать, Джимми. На этот раз в образе куста. Джимми-выживалово. Наверняка у него с собой есть пила-струна.

Он ведёт Генри на какую-то заброшку, где находится его убежище. Заброшка, как и полагается заброшке, окупирована всякими сомнительными личностями.
В русской версии фильма этот минутный сиквенс вырезали. В этом вырезанном моменте Генри и Джимми встречают русских ментов, которые затащили какую-то невинную девушку в это безлюдное место и собираются устроить ей гэнгбэнг причем, судя по их словам, они собираются устроить ей мясной фгдс.

В английской версии этот момент остался. Генри расправляется с нерадивыми представителями закона оригинальным способом (не буду показывать, каким именно).

Герои поднимаются на верхние этажи, где и находится лаборатория Джимми.

И здесь мы наконец-то узнаем, кто такой Джимми. Он инвалид, прикованный к креслу, причем инвалидность ему организовал лично Акан. Как и любой поехавший злодей Акан за малейшую провинность или неудачный эксперимент убивал собственных талантливых учёных.

Однако Джимми сумел сбежать и прихватил с собой технологию выращивания тел и переселения разума в эти тела. Он создал себе кучу аватаров со своим лицом и внезапно обнаружил в себе способности к актерству. Он отыгрывает разные характеры в этих телах.

Я же говорю, Шарлто Копли тут на все деньги отыграл. Вот кто от души кайфанул в этом фильме.

Разберемся с очевидной отсылкой. Постоянное появление Джимми в разных образах является стебом над нпц в к играх, у которых одно лицо на всех, потому что разрабам лень делать разные и уникальные лица, ну или бюджета на это нет банально.
Но создатели Хардкора взяли эту глупую, но фирменную фишку из игр и логически ее объяснили в своей истории. И это хорошее объяснение.
Прикиньте, вот играете вы в Half-Life, и вдруг выясняется, что у всех этих ученых одинаковые лица не потому, что у разрабов не было возможности нарисовать разные, а потому что по сюжету игры это распечатанные тела, которыми управляет хост с таким лицом. Это был бы неожиданный сюжетный поворот, не так ли?

Джимми внезапно танцует (а я же говорила, что этот фильм - это мюзикл) под песню Фрэнка Синатры "I've got you under my skin". Респект. Это одна из моих любимых песен ещё со времён игры Blood.

Он показывает ещё несколько своих аватаров: Джимми-панк, Джимми-танцор и один из моих любимых образов - Джимми-полковник.

Он подключает к Генри аппаратуру, чтобы проверить его состояние, но тут выясняется, что в мозгу Генри все это время шла трансляция, причем шла она прямиком Акану.

Джимми психует, думая что Генри на стороне Акана. После непродолжительной драки и выписывания Джимми отрезвляющего леща Генри удается убедить напарника, что он сам был не в курсе того, что в нем установлена программа стриминга.

И как удобно: в этот момент на заброшку приезжают люди Акана.
Джимми и Генри решают дать Акану финальный бой, причем в его же башне. Но сначала им нужно прорваться через бойцов Акана в этой заброшке.
Джимми-полковник, Джимми-куст, Джимми-панк Джимми-учёный и оригинальный Джимми вместе с Генри выдвигаются на штурм.
Джимми будет по очереди переключаться между нужными телами.
Нас ждёт вообще-то одна из лучших миссий в этом фильме. Кому-то она напоминает Call of Duty. Мне лично напоминает Counter Strike, наверное, из-за цвета окружения.

Нас ждёт снайперский сегмент на крыше.

А также бодренькая перестрелка и ближний бой с постоянными скачками по этажам при помощи паркура.

В конечном итоге, из тел Джимми остаются только оригинал, учёный и полковник.
Вся троица вместе с Генри под песню группы Альянс "На заре" едут до башни злодея, попутно уничтожая караулившие их машины Акана при помощи взрывчатки и ракетницы.

Штурм нижних этажей башни оканчивается плачевно для Джимми. Его оставшиеся аватары погибают вместе с оригиналом. Но он успевает применить на Генри волшебную штуку-дрюку, которая у него, конечно же, была, и которой он разблокировал воспоминания того самого настоящего Генри, пообещав герою напоследок, что со временем все воспоминания к нему вернутся.

Грустно, конечно, хотя я лично думаю, что Джимми на самом деле всех обманул и, скорее всего, вот это тоже не было его оригинальным телом. Мне так легче.

В ходе штурма последних этажей башни, где в ход идут полицейский щит, огнемёт и гранаты, Генри почти что добирается до крыши башни.

Начинается финал фильма.
На самом подходе к крыше башни Генри сталкивается с джаггернаутом. По-другому этого бугая и не назовешь. Бугай его швыряет по всей комнате туды-сюды.

На деле каскадера привязывали к вот такой палке и делали вид, что его роняют на пол. Причем каскадер реально проламывал головой стекло.

Генри побеждает джаггернаута, вынимает из него мощный аккумулятор и вставляет его себе в грудную клетку.

В кинотеатре у меня эта сцена вызвала отвращение Сейчас все ещё смотрится мерзко, но с другой стороны, это по-своему завораживает. Ну редко когда показывают, как киборг меняет себе запчасти.

И здесь же Генри узнает страшную правду. Ему это вот так запросто и не парясь рассказывает сам Акан.
Генри - полностью киборг, он не человек изначально. Таких, как он, много, Акан в общем-то хочет создать армию таких киборгов. Чтобы править миром. Да, у него такие вот желания.

Однако все эти киборги получались довольно тупыми и агрессивными, пока наконец им не додумались привязать мотивацию в виде любви к жене и желания спасти эту самую жену. Тогда вот все заработало: киборги переставали тупить, обретали нормальный разум и становились хитрыми, изворотливыми, импровизирующими и адаптирующимися.
Однако по-настоящему человеческий разум обрёл только наш главный герой. Видимо, из-за того что имплантированные в него чужие воспоминания, принадлежащие тому самому оригинальному Генри, нормально прижились только у него.

Генри узнает, что Эстель не приходится ему женой. Она девушка злодея, то есть Акана. Она никогда и не была в опасности. Ну как не была: Акан - парень интересный. Ладно он своей жизнью рискует, ладно он ресурсы и людей пускает в расход, но чего он свою вуман подвергает опасности? Она в двух моментах как минимум могла погибнуть от падения или от взрыва.

Ладно, мы спишем это на то, что Акан - сумасшедший без инстинкта самосохранения, ведь по сути главной целью для этих киборгов он назначил самого себя, а Эстель, видимо, очень сильно любит Акана, раз ей пофиг на ту опасность, которой он ее подвергает.

Итак, задача с этого момента стала проще. Генри надо только убить Акана. Женщину можно не спасать.
Он поднимается на крышу, и там начинается финальный весёлый замес.
Акан натравливает на Генри кучу других киборгов-болванчиков, и Генри приходится отстреливаться в небольшом узком помещении из окон, баррикадируя двери, в то время как болванчики, словно орды зомби, пытаются лезть в окна.

Очевидная отсылка на оборону сарая в Resident Evil 4.
Мне ещё лично вся схватка на крыше напоминает всякие зомби-режимы, аля Left for Dead, когда на тебя орды зомбей прут.

На этом моменте болванчиков отстреливает сам режиссер.

Сарай в итоге оказался взорван, и наступает время махача в ближнем бою.
И вот здесь был момент, на котором я орала в голосину. На голову Генри сваливается... аптечка. И он ее использует.

Начинает играть трек группы Queen "Don't stop me now", и именно после этого фильма я полюбила эту песню.
Генри вкалывает себе адреналин (примечательно, что укол происходит ровно в тот момент, когда в треке звучит слово "ecstacy") впадает в режим берсерка и при помощи своих сильных кулачищ и ножищ довольно кроваво раскидывает всех болванчиков.

Все движения были на самом деле отыграны каскадёрами при помощи паркура и тросов. Причем каскадеры утверждают, что это было довольно больно делать. Сцену на крыше снимали три недели, и по итогу вся эта крыша была раздолбана в хлам, камня на камне не осталось.

Где-то здесь же затесалось камео Бэд Комедиана. Вот он. Честно говоря, камео сомнительное, потому что Бэда тут очень сложно заметить, настолько короткий этот момент.

Как бы Генри не был крут, но Акану и его телекинезу он ничего противопоставить не может. Акан читерски уделывает Генри и сообщает ему, что все воспоминания, который Генри пережил за этот очень непростой день (реально все события фильма укладываются в один день), будут загружены в будущую армию киборгов, чтобы дать им еще больше мотивации сражаться. Наверное. Я так и не поняла, нафиг этим киборгам загружать приключения Генри, случившееся с ним за последние сутки.

Акан сосется с Эстель прямо над умирающим Генри, и казалось бы, Game Over.

Но неожиданно в Генри пробуждаются его настоящие воспоминания. Он до этого их видел периодически, когда находился в отрубе. Это то самое воспоминание об отце, где он говорит Генри, что тот - мелкое ссыкло.
Но это была лишь половина воспоминания. И вот теперь Генри вспомнил всё. Отец его не ругал. Он наоборот давал ему мотивейшн драться дальше, давать отпор своим врагам.

И именно это воспоминание запускает в Генри второе дыхание, ну или запасное питание, он всё-таки терминатор.

И дальше нас ждёт самая жестокая расправа над финальным боссом. По крайней мере, я ничего жёстче этого не видела. Думгай и Кратос стоя аплодируют Генри. Нейтан Эксплоужен от этой сцены сделал эксплоужен.
Эта расправа жестокая не только по отношению к финальному боссу, но и по отношению Генри к самому себе.

Итак, Генри бежит за Аканом, который собирается улететь с Эстель на вертолете. 

Он делает себе кастет, намотав кусок колючей проволоки на кулак.

Акан не успевает среагировать, и Генри рвет ему ладонь поперек, вот просто на две части. И дальше мудохает его уже кастетом.

Акан всё же откидывает Генри, взлетает в воздух и поднимает мертвые тела болванчиков в воздух, намереваясь все их зашвырнуть в Генри.

Генри бежит прыжками по зависшим в воздухе телам до Акана, и дальше происходит... нечто, что я при первом просмотре не сразу поняла.

У меня глаза на лоб полезли, когда я поняла, что тут произошло.
Глаза у Генри кибернетические, это по сути две камеры, установленные ему в череп. Он вынул имплант глаза из своего черепа, проводом от импланта обмотал голову Акана и приложил достаточно силы, чтобы полголовы ему оторвать этим проводом.

И когда Генри падает на землю, мы видим, как он спешно заталкивает провод и камеру обратно в свой череп.

Но этого ему было мало. Он бежит к вертолёту с улетающей на нем Эстель, предварительно закинув голову Акана в кабину, и успевает запрыгнуть на борт.

На вопрос Эстель "где Акан?" он показывает ей эту голову. Эстель психует и пытается пристрелить Генри, бессмысленно вопрошая у главного героя "Как ты мог это сделать? Как?"

Ответ Генри, как говорится, убил наповал. На вопрос "Как?" он кровью пишет на полу всего две буквы.

Это самый геймерский ответ из всех геймерских ответов в фильме, который весь как одна видеоигра, просто без непосредственного участия игрока.

В целом, на этом гениальном ответе фильм можно было бы закончить, но нас ждёт финальный аккорд.
Эстель еще раз стреляет в Генри, но пуля от отскакивает от его руки прямо в Эстель, в результате чего Эстель вываливается из вертолета, но успевает уцепиться за край руками. Она просит Генри спасти ее, просит прислушаться к своему сердцу. В ответ на это Генри закрывает дверь вертолета, тем самым сбрасывая Эстель вниз.

И начинаются титры под песню Biting Elbows - For the Kill.

И это был Хардкор. И это было круто.

Мне кажется очень странным, что этот фильм такой один. Почему никто не попытался сделать из этого целый жанр? Почему даже создатели фильма не захотели делать вторую часть?

На западе фильм приняли довольно холодно. Люди жаловались на слишком простой и банальный сюжет и на то, что их укачивает от такой камеры. Ну не знаю, видимо, у этих людей вестибулярный аппарат пятилетнего ребенка, а сюжеты они привыкли смотреть такие, в которых ничего непонятно, и нужен пятичасовой разбор, чтобы стало понятно.

Я так понимаю, что реакция на фильм была такой именно на момент его выхода. Потому что я вот честно-пречестно почитала комментарии под всяческими отрывками и шортсами с Хардкора, выложенными на Ютубе, именно с англоязычной версии этого фильма, и там все единогласно пишут, что фильм офигенный, что он заслуживает сиквела, что никто не пожалел, что его посмотрел, что этот фильм underrated и hidden gem. И он реально такой и есть.

В Хардкоре очень много удачных идей и смелых решений, которые ни в каком другом фильме до этого не было.
Он снят на натуре, безо всяких этих зеленок и сиджиайного мыла, которым меня некоторые боевики раздражают.
В нем полно экшена, брутальных сцен, удачного юмора, ярких персонажей. Актеры в кадре откровенно кайфуют от своих ролей.

И это идеальная экранизация самого явления компьютерных игр. В Хардкоре полным-полно отсылок на самые разнообразные знаменитые игры и на типичные для этих игр штапмы. Только здесь эти штампы объяснены и вписаны в сюжет.
Этот фильм - это настоящая молния в бутылке. И жаль, что вспышка не сверкнула достаточно ярко, чтобы привлечь к себе мировое внимание.

Впрочем, судя по комментариям, со временем люди оценили Хардкор по достоинству, выдав ему заслуженный статус удачного экспериментального кино, которое является искренним любовным посланием к видеоиграм.

Ну а я была рада вспомнить Хардкор и написать про него. Странно, что не сделала этого раньше.

С вами была Зомби... а, стоп.
Пока далеко не ушли, давайте я дам одну рекомендацию. Если вам зашёл Хардкор, и вы хотите чего-то такого же необычного, то посмотрите сериал "Моими Глазами".

Это русский сериал, и он производства ТНТ. Но пусть вас это не смущает. Его нормальные тнт-шники снимали. Не всосные, а нормальные. Да, есть и такие.

Сериал полностью снят от первого лица, и каждая серия в нем от лица нового персонажа.
Именно видеоигрового опыта от него ждать не стоит, потому что у него другой жанр - это мистика с элементами детектива. Но он реально необычный. Я его два раза смотрела, оба раза зашло.

У него всего один сезон, второй снимать не стали, ибо ТНТ не нужны эти эксперименты. Но тем менее вот один сезон есть.

Единственное, сразу предупреждаю, что первую серию надо перетерпеть, потому что она будет от лица типичного школьника. Дальше уже другие персонажи пойдут, и со второй серии сериал разгонится, а история быстро наберёт обороты.

Забавно: заставка этого сериала - это тоже взгляд из глаз одного из персонажей.

И этот сериал тоже полностью выложен на Ютубе.

Как и полностью выложен на Ютубе фильм Хардкор.

С вами была Зомби, спасибо за прочтение, до встречи на просторах Stopgame.ru