О драматургии в видео-играх

Человек всегда любил слушать и придумывать истории. Так и возникла драматургия – как некий свод законов и правил, по которым создается произведения, интересные человеку. Законы драматургии не искусственны, они взяты из жизни и жизнью проверены. Весь спорт, строится по законам драмы. Какой-нибудь футбольный матч вполне законченное художественное произведение со своей завязкой, развитием и кульминацией. И видео-игры не исключение. Там тоже есть законы драмы. Все строится на них. Правда, большинство геймеров упирается в некую узкую прослойку видео-игр, которые близки с кино и используют приемы и средства оттуда, не понимая, что видео-игры глубже. У них есть более мощный и гибкий инструмент, которого до сих пор не было. Это геймплей. То, как игрок взаимодействует с миром.
Чтобы понимать, кинематограф является продолжением театра. Это плоть и кровь от него. Переход от театра к кинематографу дался не сказать, что легко, но все наработки уже были. В видео-играх нужно было начинать с нуля. Как и игры, кино и театр синтетический вид искусства, где совмещены различные виды творчества, но главное отличие игр от кино в том, что кинематограф вынужден опираться на два столба – литература и театр. Это крепкий сплав, и если вытащить один элемент, убрать его, то уже кино не получится, либо будет совсем паршивым. Без вменяемого сценария, литературы, кино уже не будет хорошим. Если мы не будем пользоваться театральными приемами, то опять же, это близко к провалу. В видео – играх такого нет. Геймплей это совершенно новое явление, настолько самодостаточное, что обращается к другим видам искусства не по необходимости, а по желанию. Видео-игра сама по себе обладает способностью рассказывать истории, не прибегая к литературе, театру и к живописи. Ей это не нужно. С помощью геймплея, на белом фоне с помощью черточек и палочек можно разворачивать драму.
Вот например, какая драматургия в Пак-мане? Там вроде бы сюжета нет в литературном смысле, но сам геймплей построен по всем канонам драмы.

Есть три типа конфликта:
1) Борьба героя с самим собой
2) Борьба героя с внешней\ окружающей средой
3) Борьба героя с антагонистом.
(Еще желательно чередовать типы конфликта в своем произведение, чтобы было интересно).
В «Пак-ман» есть конфликт – борьба с антагонистом. В данном случае – это призраки. Есть, даже простая мотивация – Пак-ман должен есть желтые точки, призраки ему мешают. Сюжет – погоня. За главным героям гонятся, преследуют и Пак-ман слабее врагов, что автоматом дает симпатии ему игроков. И тут даже есть развитие сюжета – с поеданием точек игрок все больше и больше вынужден рисковать, растет напряжение и интерес. Из трех – начало, развитие и развязка, здесь есть только один – развитие. С точки зрения драматургии – «Пак-ман» вполне законченное, грамотное произведение, где всё сделано правильно.
Если не углубляться так глубоко, то у нас есть недавний пример Flat Heroes. Игры, где нет сюжета, но есть драма, есть конфликт – борьба героя с внешней средой, со сменой конфликта на противостояния антагонисту в лице боссов. И что, в «Пак-ман», что во Flat Heroes весь сюжет, вся драматургия пишется самим игроком, прямо по ходу игры. Вот в чем коренное отличие видео-игр от остальных видов искусств. Создателю достаточно прописать некие начальные условия, а дальше люди сделают все сами.
Геймплей не только может заменять целые сюжеты, но еще и акты. Например, этим любит пользоваться Нинтендо. Есть завязка – Принцессу похитили, есть развязка – Принцессу спасли, а всё развитие идет через геймплей. То, что в литературе описывалось бы словами, в кино показывалось, в играх от Нинтендо это играется.
Геймплей настолько мощная платформа для рассказывания историй, что именно в видео-играх возможен такой редкий и маргинальный жанр – как бесконфликтный сюжет. В литературе это редчайшее явление, из разряда – «смотрите как я могу». В кино и в театре этого просто нет. Возможно, и есть, но это нужно изучать списки кино-фестивалей и шарить в арт-хаусе, чтобы назвать хотя-бы один фильм. Если бесконфликтное кино существует, то оно просто не доходит до обычного зрителя. В массовом кинематографе без конфликта, нет кино.

В видео-играх бесконфликтые игры – это отдельный, мощный и самостоятельный жанр. Вполне успешный. Это разнообразные симуляторы машинистов, погрузчиков и автомехаников. Там нет конфликта, там нет ничего от литературы. Никакой драмы. Ты просто введешь поезд. Ремонтируешь машину. Это мало для того, чтобы написать интересную книгу или кино, но оказывается достаточным, чтобы сделать игру, в которую люди будут готовы играть часами.
Так что не надо недооценивать геймплей. И если вы в который раз будете рассказывать о каком-то уникальном опыте, получаемых от видео-игр, помните, что он получен благодаря драматургии. Тому, что вы её создаете сами.