На чем основан Fallout? I Разбор финала 2 сезона

Вот и закончился второй сезон Fallout. Экранизации, которую считают одних из лучших адаптаций видеоигр. Не только за крутой фан-сервис, дотошный вплоть до часто повторяющейся фразы бойца НКР в New Vegas

Шоураннеры Джина Робертсон-Дворет и исполнительный продюсер Джонатан Нолан исследуют, а не просто реконструируют мир застрявшей в 50-х постапокалиптической Америки. История рассуждает на важные сегодня темы и наполняет актуальным подтекстом. И, как любое хорошее продолжение, оно продолжает свое рассуждение и не топчется на месте. Но чтобы определить, о чём был сериал, надо определиться с центральной темой видеоигровой франшизы — сатира над Америкой времен маккартизма, болячки которой до сих пор отзываются в обществе.

Главная тема игр Fallout

Лонг стори шорт, маккартизм — это период между 40-ми и 50-ми, когда США активно вели охоту на коммунистических ведьм. Общество, особенно политическая его часть, было наполнено паранойей, подозрениями и доносами. Но это не только Сталин их так напугал. Всё еще шло со времён угрозы Третьего рейха, против которого, например, и ввели закон об иностранных агентах 1938 года для обозначения деятелей, финансируемых Германией. Короче, вы поняли — времечко очень ксенофобное, враждебное и раздробленное. Но я думаю, представлять не надо — мы сейчас переживаем нечто подобное.

Однако Fallout это произведение из 90-х, нулевых и десятых. А потому оно не просто кидает палками в свою же нацию 50-летней давности, а накидывает мяса из актуалочки. Например, Fallout 4 активно пропихивал актуальный для 2015 года нарратив о толерантности и социальной справедливости под научно-фантастическим соусом рассуждения права синтетических людей жить бок о бок с обычными.

Но объединяет все части франшизы тема борьбы взглядов на будущее. Это всегда не просто история угнетенных против власть имущих, агрессоров или тайных игроков, а история борьбы против идеологов. Тех, кто считает, что знает будущее, — от изуродованного вирусом рукотворной эволюции Мастера до директора Института или мистера Хауса.

Не зря главной локацией второго сезона стал Нью-Вегас. История продолжает главный вопрос проекта Obsidian Entertainment — кто должен решить, каким должно быть будущее разрушенного общества? В игре мы могли выбрать как средневековый Легион с рабами, так и взять всю власть в свои руки.

Однако сериал не рискует остановиться на одном исходе. Да и события его происходят уже после концовки. И пока тиктокеры ищут неточности одного канона от другого, то мне кажется, что авторы намеренно не дают однозначного ответа, дабы не обесценивать решения вашего курьера.

Хотя в какой-то степени сериал критикует концовку игры, ведь после нее легион раздроблен, Братство перегрызло друг друга, от НКР осталось три человека, а Короли стали гулями. Это к тому, что любой выбор игрока оказался краткосрочен. За 15 лет идеология сгнивает и фракция разваливается. Сериал ставит под вопрос решение игрока: не какой путь верный, а какой путь продержится дольше всех. И это главный вопрос сериала, обновляющий тезис первоисточника: не какая идеология верная, а какая продержится дольше.

Я хочу разобрать сезон не потому, что он суперглубокий или это произведение искусства. А потому как если даже в адаптации видеоигры есть глубина, то ее стоит искать везде — разглядывать контекст и подтекст. Чем мы и будем сегодня заниматься. Но для этого могу бахнуть пару примеров для наглядности.

Контекст и подтекст Мистера Хауса

Контекст мистера Хауса — он основан на Говарде Хьюзе, самом влиятельном человеке в мире, по мнению Ричарда Никсона. Он был предпринимателем в сфере военной авиации, а также являлся кинопродюсером оскароносных фильмов, владелец бизнесов в Лас-Вегасе и под конец жизни страдающий от тяжелых психических заболеваний человек. Был знаменит не только за успехи в бизнесе — за его спиной куча скандалов, романов со звездами, судов и политических интриг. На основе его жизни Спилберг снял «Авиатора», да и Тони Старк тоже был вдохновлен этим человеком.

Хьюз был эксцентричным и привлекающим внимание, одновременно с этим будучи акулой бизнеса с десятком компаний ВПК внутри своего холдинга. Правда, свою жизнь он закончил затворником. Он в каком-то смысле олицетворяет Америку — роскошная жизнь, независимость, яркое видение и купание в лучах славы. Но он также отражает и негативные черты — военная промышленность, запрещенные вещества, паранойя, отдаление от общества из-за богатства. И такой же контекст несёт в себе мистер Хаус. Но у сериального воплощения есть и свой подтекст.

Открывающая сцена в любом произведении так или иначе отражает лейтмотив истории. На примерах останавливаться не буду, а сразу перейду к Fallout. В самой первой сцене мы видим забастовку рабочих против роботов мистера Хауса и его самого — он берёт контроль над человеком ради своей защиты. Хорошо рифмуется со всей идеей персонажа. Открывающий эпизод показывает все темы сезона — насилие, страх нового, взятие контроля над человеком, который в чужих руках якобы принесет большую пользу. И это центральный подтекст всего сезона.

И вот такой контекст и подтекст есть во всех арках сериала. Я не буду, как в бесчисленных нейротиктоках, пересказывать сюжет и строить теории вроде того, что Люси и жители бункера — это выведенные ВРЭ индивиды, или что Говард был промыт Анклавом или пытается заблокировать негативные воспоминания о своей вине за ядерный апокалипсис. Они интересные, но не раскрывают реальные темы, оставаясь рассуждениями о выдуманном мире, оторванном от нашего. Однако я хочу показать параллели или отголоски актуальных проблем в сериале Bethesda. И если Тодд Говард в своих играх довольно беззубо отражает сегодняшний день, то автор «Мира дикого запада» Джонатан Нолан куда смелее давит на болячки. И начать рассказ стоит с главных героев.

Смена главного героя

Главным героем первого сезона была выходец из убежища Люси. Выбор пал на неё, поскольку она так же впервые встречает все препятствия, как и зритель. Её арка строилась вокруг того, что человека формирует его окружение. Её тепличное воспитание не вписывается в постапокалиптичный мир, а потому ей приходится немного зачерстветь для адаптации в мире. А вот уже во втором сезоне акцент смещен не столько на её привыкание к жестокой пустоши, а динамику отношений с Гулем.

В свою очередь, арка Максимуса — это история преемственности насилия. В своём ядре он человек, желающий поступить правильно. Однако рамки Братства стали и дисциплинарное угнетение делают из него угнетающего. Таким он и попадает во второй сезон, где ему удается воплотить мечту стать Рыцарем. Однако чем дальше он погружается в Братство, тем меньше (иронично) братства он видит.

Однако теперь Купер однозначной главный. И если в первом сезоне мы видели в нем отрицательную фигуру с зернышком добра в виде привязанности к семье, то теперь его предыстория раскрывает формирование принципов, благодаря которым он 200 лет смог выживать в пустоши, а именно — отречение от идеалов и расформирование старых принципов.

Враг идеолог

Но что их объединяет это враг-идеолог. Для Люси это отец Хэнк, карьерист и преданный слуга Анклава. Однако он пытается промыть мозги жителям пустошей не только из-за верности, но и адаптации внешнего мира под жизнь для дочери.

У Максимуса это старший клирик Квинтус. Если ранее он представлялся ему заботливым отцом и наставником, то второй сезон показывает его несовершенства. Во-первых, оторванность от бойцов на земле, о чём ему и говорит представитель Братства: как им может командовать тот, кто не проливает кровь. А во-вторых, он хочет расширить возможности не просто Братства стали, а своего братства стали — эгоистичное захватничество.

Ну а идейным противником Гуля становится мистер Хаус. Изначально преподносимый как виновник судного дня, он оказывается параноиком, что пытается спастись от более угрожающей теневой силы — Анклава. Хаус становится не столько желающим взять под контроль, а сохранить свой маленький мир. В свою очередь, Говард становится косвенным виновником наступления апокалипсиса, передав холодный синтез президенту США. И вот тут мы наступаем на поле метакомментария сериала на поведение игрока.

Критика поведения игрока

Мне кажется, главный поинт сериала не столько в драме персонажей, объяснении конца света или абсурдных гэгах, а комментарий на поведение игрока в серии Fallout, да и интерактивных приключениях в целом. Протагонисты часто поступают импульсивно и резко, без контекста или знания сторон. Однако зачастую нас за это не карают, а вознаграждают как справедливого судью. И это не даёт почувствовать ответственность за свои решения, хоть и награждает дофамином за решенную ситуацию.

Так же, сталкиваясь с конфликтом двух Легионов, Люси решается помочь. Будь мы в игре, то пришлось бы разрулить ситуацию, выполнить подквесты и выбрать одного из двух. Однако легионеры просто вешают героиню на столбе, и всё тут. Сериал говорит, что ты не решала любой ситуации и главный герой этого мира, а незваный гость. Ведь это проблема многих видеоигр — тяготение в сторону эгоцентризма игрока.

Главные герои сериала Fallout не то чтобы прям центральные фигуры в мире. Максимус ненароком уничтожает любимое Братство, Люси не останавливает отца и Анклав, а Гуль не противостоит мистеру Хаусу, а просто убеждается в целости семьи.

Мне кажется, это важный месседж, ведь если с детства шпилить в РПГшки и жить в мирах, где ты самая важная пися, то столкнуться с реальными разочарованиями жизни куда тяжелее. Вместо этого сериал предлагает обратиться к более простым и человеческим понятиям — просто найти друг друга посреди разорванного недосягаемыми игроками мира.

Для меня эталонный квест в Fallout: New Vegas — это «Давай полетаем». Мы помогаем разумным гулям улететь в космос от угнетающего мира. Однако оказываемся у разбитого корыта. И четверка уже с подобными квестами рисковать не стала, что печально.

Думаю вы в курсе, что будет дальше

Финал сезона

Ну и название надо уже оправдывать, а не перетирать тут за подтекстуальную хуйню. Финал сезона подводит нас к главному игроку всех пустошей — Анклаву. Выжившее правительство США в серии является однозначным злодеем выше любого гада. Они не хотят мир упорядочивать, как другие, а желают переписать заново — буквально постапокалиптические нацисты.

Купер находит в капсуле своей жены открытку Колорадо, где по лору находится Убежище 0 — резервная база Анклава в случае разрушения Посейдон Оил, что сделал избранный в Fallout 2. По большей части в играх локация не фигурировала нигде, кроме Fallout Tactics, который Bethesda исключила из канона после выхода третьей части.

Но это не самое интересное в конце сезона. Мне в нём крутым видится не столько оммаж на открывающую сцену «Нью-Вегаса», сколько проработанная драма между героиней и её отцом. Джонатан Нолан рассказывал об этом так:

И этой цитатой можно подытожить весь Fallout, расширив её дальше границ личных отношений. Это история о попытке общин превратить пустоши в узнаваемые американские города, которыми они не являются. Попытка фракций наладить порядок старого мира, от которого ничего не осталось. Попытка идеологий превознестись над человеческой природой, которую она не перепрыгнет.

Норман и убежище 31

Ну а теперь перейдём к побочным аркам. Оказавшись запертым в убежище 31, брат Люси Норман оказывается один на один с плавающем в роботе мозгом Бада Аскинса. Вместо смерти от голода он решается разбудить менеджмент Vault-Tec и предстает перед ними неким ложным пророком. Он становится лидером команды и ведёт их в бездну под видом Дня пробуждения.

Стеснительный паренек берет на себя контроль через хаос. Однако хаос противоречит контролю, а потому команда быстро оказывается раздроблена и, в конце концов, мертва. Ну а подтекст всей арки заключается в сатирической насмешке над сословием менеджмента. Бад Аскинс сохранил управление Vault-Tec чтобы они, ну, управляли людьми.

Но вместо этого они оказываются несостоятельны и в конце концов гибнут. Комичный парадокс в том, что представители компании-контроля не умеют себя контролировать по одиночке. Vault-Tec это громадная машина управленцев, которыми надо управлять - такая вот критика корпоративизма.

Стефани

В свою очередь, реальным управленцем становится беженка из Канады Стефани. Она соблазняет Хэнка не только потому, что она нордическая красавица. Она куда проще относится к человеческой жизни, жертвует человечностью, показывает свой стержень и во всех смыслах готова грызть глотки, а потому Хэнк видит в ней настоящего сотрудника Vault-Tec. Её способность управлять людьми лежит из отчаяния, личной травмы и желания выжить. Она во всем сериале самый лучший управленец, поскольку не подвластна корпоративной мишуре и видит суть, а не обложку. Не милый дом в убежище, а возможность управлять будущим. А вот у кого дела обстоят хреново, так это у соседнего убежища.

Клуб близкородственного размножения

Но по ходу просмотра для меня главным вопросом оставалось одно: к чему тут арка клуба для детей с родителями-родственниками? Однако это самая лобовая сатирическая атака сериала. Он показывает, как взращенные в изобилии жители Убежища готовы променять краткосрочные блага на долгосрочное проживание.

А мне снэки дороже родины, что называется. Но это ясно, а актуалочка тут в следующем. История показывает, как люди прячутся за высшими потребностями о заботе, преследуя сугубо физиологические потребности. Они делают вид, что им важно что-то «высшее и важное», хотя по факту нужно лишь собственное обогащение.

По факту, эта арка также история человека, который просто хотел казаться важнее, чем он есть.

Более того, у меня есть личный пример такого же типа, как глава клуба. А заодно вот вам наглядное отражение в реальности — чувак, с которым я работал в государственном детском лагере, вовсю продвигал и возглавлял насаждение Движения первых. К нему присоединялись подростки, для которых вовсе не великая страна будущего важна, а бесплатные путёвки в крутые лагеря, мерч и льготы в рамках учёбы, как и снэки в клубе близкородственного размножения.Просто авторы Fallout её гиперболизируют, создавая дистанцию контраста между мелочными снэками и выживанием убежища.

Конец

Потому я это всё и рассказываю — оно выглядит абсурдно и придурковато, но на деле является отражением реальности. Fallout — это крутая экранизация не только из-за фан-сервиса, классного чёрного юмора и раскрытия мира Пустоши. Это корнями уходящая в реальные болячки история, а потому такое надо разбирать и анализировать. Ну а вы делитесь своими мыслями по поводу сезона.