Головные мюсли о сложности в видеоиграх.

Большинству разработчиков видеоигр не под силу найти баланс между сложностью для младенцев и той, что заставит игрока всей душой ненавидеть игру и всех тех, кто причастен к её созданию. От того, почти в каждой игре мы можем видеть перечень из трех, а то и больше уровней сложности. Базовая градация уровней выглядит примерно так: легкий, нормальный и тяжелый уровень сложности. Однако многие начали разбавлять базовую комбинацию уровней, добавляя к уже имеющимся такие вариации как «экстрим», «безумие», «одна жизнь» и т.д.

Безусловно, таким решением, разработчики охватывают как можно большую аудиторию для своей игры, а так же избегают упрёков, коих не смогли обойти From Software с Sekiro: shadows die twice. Однако, в попытке угодить всем, зачастую не удается угодить никому. Приветствую StopGame.Ru! С вами Animanser и сегодня мы будем рассуждать на тему сложностей в видеоиграх, стоит ли любителям хардкора играть на максимальном уровне сложности в современных тайтлах и как можно избежать банальной подкрутки характеристик противников для усложнения игры.

Сложность и модели манипуляции

Для начала, нужно разобрать, что же такое сложность в видеоиграх? Исходя из множества источников, можно предположить, что «сложность в видеоиграх — это препятствия, созданные средствами игры, а именно с помощью геймдизайна, дизайна локаций, искусственного интеллекта и других элементов игры.» А так же это одна из величин графика с «кривой сложности». По оси X на нём откладывается время, проведённое за игрой, по оси Y — относительная сложность в определённые моменты. Изгиб кривой зависит от подхода геймдизайнера. Так, например в мобильной игре Flappy Bird выходит прямая линия: её сложность постоянно держится на одном и том же довольно высоком уровне. Это отличает Flappy Bird от большинства современных игр с восходящей кривой — чем дальше, тем игроку в них приходится сложнее.

В то время когда старые игры, будучи в большинстве случаев в ручную проработанными, испытывали реакцию и смекалку игрока. Новые игры обходятся более простым методом, просто изменяют её баланс не в пользу игрока. Всегда проще ослабить атаки или здоровье главного героя, усилить противников или увеличить их число. Таким способом чаще всего пользуются экшен игры, в которых силы сторон обычно неравны. Если исход каждой схватки предрешён в пользу игрока, то теряется интрига, и игроку становится скучно.

Иногда геймдизайнеры намеренно делают свои игры неудобными. В японских хоррорах Fatal Frame, а также в первых Resident Evil и Silent Hill неуклюжее управление приводит к тому, что игрок чувствует себя более уязвимым, чем в других, более отзывчивых экшенах. Неудобства могут быть и частью стилизации мира. Papers, Please признаёт, что у неё не самый удобный интерфейс. Создатели игры добивались того, чтобы вы на себе почувствовали, как непросто живётся служащему в тоталитарном государстве.

Уловки сегодня считаются архаикой, но в 90-х и 90-х годах применялись почти везде. Если сейчас раздражённый пользователь скорее выберет другую игру, которая не станет над ним издеваться, то раньше считалось, что уловки могут только раззадорить. Характерный пример — японская Super Mario Bros. 2, ставшая самой сложной игрой серии. В ней появились ядовитые грибы, которые маскируются под обычные. Дело дошло до того, что продолжение Super Mario Bros. посчитали слишком сложным для иностранцев, после чего под видом Super Mario Bros. 2 выпустили за рубежом изменённую версию игры Doki Doki Panic. Опасения касались американского рынка: европейские игры для ранних домашних компьютеров в сложности ничем не уступали японским.

Doom 3 пользовалась другим нечестным приёмом. Временами, когда игрок находил аптечку в тёмном углу, на него тут же выскакивал монстр, который отбирал всё полученное здоровье. Пользуясь такими трюками, геймдизайнеры вынуждают игрока нервничать: когда вы знаете, что из-за любого угла в том же Dark Souls на вас может кто-нибудь выскочить, расслабляться некогда. Другие игры пользуются бесконечными волнами: если вы сидите в укрытии и не продвигаетесь по уровню, новые враги продолжат появляться. При этом мотивация разработчиков, идущих на уловки, не всегда понятна. Так, японский геймдизайнер Томонобу Итагаки, создатель одной из самых хардкорных игровых серий Ninja Gaiden, рассказывал, как жалобы игроков приводили к тому, что ему хотелось сделать свои игры ещё сложнее.

Твоё лицо, когда гайдзины страдают в твоих играх.

Порой, в сложности игры заключается весь её смысл. В первую очередь это касается симуляторов. В Gran Turismo и в Football Manager удовольствие от игры не только в самом процессе, но и в изучении, как всё работает — оно никогда не прекращается. То, что эти игры имитируют реальный мир, делает их доступнее — сложность как раз в том, как перенести имеющиеся навыки в мир виртуальный.

Но полно и игр, которые не копируют сложные системы из жизни, а придумывают их сами. Такие игры можно освоить только методом проб и ошибок — обычно они не предлагают режимов обучения, оставляя игрока со всеми трудностями наедине. Этим печально известны популярные онлайн-игры и не безызвестный Dark Souls. В случае с онлайн проектами, внутриигровое обучение может лишь ознакомить игрока с базовыми понятиями и геймплейными механиками, сложность же заключается в том, что игроку придется подстраиваться под членов команды, оценивать сильные и слабые стороны противника и усовершенствовать себя. В серии souls, игроку и вовсе не дают обучение и выбора какой-либо сложности. В таких играх геймдизайнер заранее продумывает моменты когда и где можно дать игроку расслабиться, а где надавить по сильнее. В то же время игра не наказывает за смерть.

Из этого вытекает важный принцип геймдизайна соулс-лайков — то, что разработчики называют «договором между игроком и создателем». Когда игрок верит в правила геймдизайна, ему намного комфортнее терпеть поражение. Так у него появляется мотивация быть лучше.

Модель в которой геймдизайнер изначально закладывает одну сложность для всех игроков, является одной из самых удачных в игровой индустрии, но об этом чуточку позже.

А ведь и правда, сколько не гори, всё равно возвращаешься...

Когда баланс не в пользу игрока

В God Of War, сравнивая «достойное испытание» и «бог войны», игрок в первом же бою ощущает существенную разницу. Если в первом случае игра позволяет Кратосу наносить видимый урон по противнику и продуктивно манипулировать комбинациями, при этом урезая здоровье главного героя, дабы тот пропускал меньше ударов, то в случае с богом войны, Кратосу срезают не только количество здоровья, но и урон. В таком случае атаки главного героя не имею никакой отдачи в анимации противников, а использование Левиафана становиться по началу бесполезным, так как куда проще забить противников кулаками до оглушения, нежели использовать топор на полную мощность.

Так выглядит прохождение на сложности «бог войны».

Отлично видны различия между сложностями в stealth играх или в играх, где присутствует эта механика.

В Splinter Cell: Blacklist уровень сложности «ветеран», поначалу действительно даёт «честное испытание». В игре пропадает возможность быстрого устранения, нет контейнеров с боеприпасами, а эхолокаторы не видят сквозь стены. Но вся эта «честность» пропадает при столкновении с многочисленным врагом. Как и в большинстве игр, использующие модель «баланса не в пользу игрока», игра предполагает один, максимум два варианта поведения игрока, задуманные самими разработчиками. Игра никак не поощряет игрока за креативные решения задачи или куда более углубленное изучение механик игры. Наоборот, заставляет действовать следуя строгому шаблону. Помимо 100% попадания противников в главного героя, у врагов заметно увеличивается радиус обнаружения.

В The Last Of Us разработчики пошли тем же путем, давая щелкунам огромный радиус обнаружения главного героя, стоит тому двинуться чуть быстрее, чем задумано игрой. Либо же и вовсе, местами лишая его возможности на скрытое прохождения, дабы игрок не чувствовал себя комфортно. Однако там же реализм порой доходит до абсурда, оставляя в условном комоде один патрон для пистолета или винтовки. Да, с точки зрения геймплея, игра сильно усложняется, заставляя игрока буквально подсчитывать каждый патрон, но теряется какая-либо аутентичность, ведь кто будет держать один патрон в ящике?

Первое прохождение на Grounded mod и вывод: я ненавижу эту игру.

В Uncharted 4 при наличии достаточно разумного ИИ, на максимальном уровне «сложно», игра не давала пройти боевую сцену «по стелсу». Игрок мог перебить определенное количество противников незаметно, но в определенный момент у противников активизируется повышенный уровень тревоги и те дотошно начинают осматривать каждый куст. Таким образом игра не даёт игроку обойти экшен сцены. В бою же, противники помимо традиционного закидывания гранат в укрытие главного героя, ломились к нему напролом, игнорируя обстановку, что, как и в случае с The Last Of Us, на корню убивало аутентичность, делая из противников камикадзе с дробовиками на перевес.

В Halo 1 «легендарный» уровень сложности бросал вызов, но оружие по типу штурмовой винтовки становилось бесполезным, отдавая предпочтение плазменным пистолетам. В «героическом» уровне сложности куда больше свободы в выборе подхода к игре, однако после «легендарной» сложности, игра становится словно прогулка в парке.

Ты думал будет Дрейк? На… кхм… тут в общем Мастер Чиф.

Так что же делать?

Последнее время в сети всё чаще возникают дискуссии о том, какой должна быть сложность в видеоиграх. К примеру, в апреле 2019 года споры коснулись Sekiro: Shadows Die Twice — мол, в подобных релизах должен быть режим «для казуалов». В сентябре же люди обсуждали «очень лёгкий» уровень сложности в Death Stranding, которую разработчики оставили для тех, кто совсем не знаком с играми.

Пожалуй лучшим примером в выборе сложности можно назвать такие игры как: mario, mega man, shovel knights. В этих играх одна фиксированная сложность, поэтому ясно, что то, как игрок испытывает игру, зависит от того, во что он играет. Без сомнения так в игру и задумывалось играть. Конечно, это не означает, что игра будет идеально откалибрована. Но это то, что в случае с Dark Souls называется «договором между игроком и разработчиком». Хорошим вариантом являются и игры, в которые легко начать играть, но сложно стать в них мастером.

К примеру Devil May Cry можно спокойно пройти на любом уровне сложности, но люди горят по уровню мастерства, желая набить как можно больше SSS. И такая глубина геймплея нужна играм, это продлевает им жизнь, делая их честными по отношению к игроку.

А ты «качаешь» ранг?

С другой стороны, игры давно стали частью массовой культуры и ограничивать игроков с разным опытом, оставляя одну задуманную сложность тоже не выход. Так что же делать?

Как по мне, логичным решением будет оставить базовую градацию уровней сложности, однако повышение сложности должно быть «честным». Вместо подкрутки атрибутов ИИ должен становиться куда более изощреннее. Игра должна требовать более глубокого изучения механик и более подробного изучения её мира. В то же время, разработчики вправе урезать геймплейные возможности для любителей хардкорных прохождений, как это реализовано в том же Splinter Cell, но при этом противники не должны обнаруживать главного героя за километр.

ИИ в любой стелс игре на максимальной сложности. Кадр из фильма «I see you»

На самом деле эта тема намного полнее и богаче, чем я позволил себе её раскрыть. Я рассказал лишь про несколько типовых подходов, которыми можно задать сложность. В рамках это темы можно рассказать про влияние игровых автоматов на формирование сложности, об играх, где сложность противников меняется в условиях «чем лучше играет игрок, тем сложнее противники», про ранговую систему и т.д.

Если вам понравился такой формат, ставьте плюсик, это вроде как даже не топ, будем познавать индустрию вместе. Благодарю вас за внимание и до скорых встреч!