БЛОГПОСТ. Миссия выполнима.

О-ха-йо. Я офигенно давно ничего не писал в блоги, но тут внезапно (а на самом деле вполне себе запланированно) пересмотрел пенталогию «Миссия невыполнима» и задумался. И пришёл к некоторым выводам. И так как блог – это пространство для выражения своих мыслей, то для того, чтобы эти выводы не канули в лету моего и без того несколько перегруженного в последнее время мозга, я решил, что стоит мне выговориться. Авось, кому интересно будет почитать?

Для начала давайте обговорим один важный момент – я тут ни на что не претендую. Это не пост глубокой аналитики и копания в каком бы то ни было вопросе, а я – не кинокритик, не киновед и вообще фильмы смотрю «для души», поэтому в выводах моих могут быть всякие там слабости.

Как знают многие (надеюсь), одна из лучших шпионских франшиз вскоре пополнится свежим инсталлментом (йеее, англицизмы в русской речи, короче – новая часть выходит) – «Миссия невыполнима (7)6: (тот самый) Fallout (не от Беседки)». В честь этого я решил пересмотреть всю серию, подбить кое-какие логические «бабки» под субъективными ощущениями в частности от каждой части и в целом от всей серии.

Короче, это история того, как серия «Миссия невыполнима» добралась до моего хрупкого сердечка. И как я при пересмотре понял, почему так произошло.

А ЕЩЁ ТУТ ДОФИГА СПОЙЛЕРОВ, ОЧЕНЬ МНОГО СПОЙЛЕРОВ, В ТОМ ЧИСЛЕ КРИТИЧНЫХ.

«Миссия невыполнима», 1996 г.

Откуда и кому пришла идея снимать фильм по шпионскому сериалу – я без понятия. Ходят слухи (мне просто лень прогуглить это дело, простите), что Итан Хант был своеобразным американским ответом Джеймсу Бонду – шпиён, который занят именно шпиёнством, а не соблазнением дамочек и бесконечным бухаловом (об этом я в конце поговорю).

Режиссёр кину достался соответствующий — Брайан де Пальма – чувак суровый и серьёзный, и фильм у него получился по-нуарному серьёзным: в кадре — минимум шуток и максимум тумана, в сценарии — максимум всякого каверзного копания в интригах и минимум бессмысленно-беспощадного экшена, стреляют только по необходимости, редко и мало.

Я б сказал, что это образцово-показательный жанровый фильм того времени. Сейчас смотрится (на мой взгляд) суховато, однако актёры – молодцы, и сюжетно заварено всё достаточно грамотно. Подводят только редкие спецэффекты и концовка, в которой герой выживает чисто благодаря случаю (что я не люблю и о чём будет позже говориться)

«Миссия невыполнима II», 2000 г.

Что происходило за кадром съёмок второй части франшизы – я не знаю, и почему сиквела ждать пришлось целых четыре года – загадка, на которую я искать ответ не хочу, потому что МНII – это полный треш, угар и содомия с точки зрения практически всего, что только можно было прошляпить в подобном фильме.

Начнём с того, что это не шпионский фильм. Вообще. Да, тут присутствует сцена с проникновением на секретный объект, но на этом всё «шпионство» заканчивается, потому что: вместо мозга абсолютно ВСЕ здесь используют оружие, это настолько абсурдно и тупо, что ну вообще ни в какие ворота. Давайте просто с нифига рахреначим биолабораторию, где тусит один из самых опасных вирусов современности, это ведь ничем не грозит ни нам, ни вирусу, который мы вообще-то собираемся продавать за большие бабки! Хант, когда не стреляет, выкидывает какие-то уж очень ужимистые фокусы-покусы хореографического характера, до одури влюбляется в девушку после пары минут, проведённых вместе и… ух.

Вообще, тут есть смысл сделать небольшое отступление и поговорить о шпионском жанре и его сути, типа, за что я люблю эти фильмы и недолюбливаю другие (те, которые недолюбливаю) и почему, собственно, чрезмерное количество стрельбы – это плохо, отвратительно и ужасно. Так вот. Есть такая игра – шахматы. Там типа два человека друг с другом соревнуются ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО за счёт своих мозгов – у них равные стартовые условия, они оба видят всю доску и там никоим образом не задействована случайность. Так вот хорошее шпионское кино – это, во-первых, такая вот «шахматная партия», где главного злодея побеждают не в кулачном бою на несущемся на сверхсветовой скорости поезде, а именно что обскакивая его на несколько ходов вперёд. Иначе говоря, в первую очередь это победа интеллектом, а не «вух, я метко стреляю, смарите!» (даже если стрельба и включена)

Именно по этой причине Джейсон Борн – отличное шпионское кино (ну, оригинальная трилогия, особенно если бы там оператора перманентно не мучал эпилептический припадок), ведь главный герой хоть и умеет стрелять, водить и хорошо драться, под этим всем ВСЕГДА подложены какие-то интеллектуальные выкладки. Он не лупцует из пистолета по снайперам, он бегает по полю, вычисляя их местоположение, чтобы подобраться поближе и уже тогда начинать пальбу.

Во-вторых, шпиёны всегда – на пике технологического развития (привет, Windows Phone в MI:V!), обмазаны крутыми гаджетами и в этом смысле они как протосупергерои выступают. Причём речь не о роскоши, как таковой – это почему-то приклеилось исключительно к «бондиане» (к которой у меня вопросов куда больше, чем ответов), там прям всегда показывается мир людей, которые даже подтираются бумагой с тиснением из чистого золота – речь о том, что они придумывают, как что-то банальное и привычное использовать в новом контексте. И тут мы переходим к третьему пункту.

В-третьих, шпионские фильмы – это всегда деконструкция, это проникновение в особо защищённое место, это кража данных из-под носа какого-нибудь важного чувака и другие подобные трюки. Тут вылезает на свет всякое там стратегическое планирование, умение распределять роли в команде, поиски слабых мест в самых сильных защитах этого мира и подобное. И это круто, потому что показывает, что везде есть слабые места. Во всём. Всегда.

С этой точки зрения я очень любил первый сезон «Мистера Робота» — там довольно подробно показывалось и объяснялось, что, откуда, куда и как можно взломать. А потом сценаристы как будто решили, что хватит демонстративности, теперь у нас взломать можно что угодно и с чего угодно, без пояснений, просто поверьте. Но это ладно, это мои личные докапывания. В целом важен концепт, опять же, что ничто и никогда не может быть защищено абсолютно.

Ну и там есть что-то ещё, и возможно я что-то с чем-то путаю, но, в общем, конечная суть моего месседжа в том, что вся работа ума в героев в «Миссия невыполнима 2» сводится к диалогу:

Всё остальное время людей сжирает дикая похоть (умные злодеи осознанно рискуют, лишь бы присунуть красивой и очевидно играющей за другую сторону особе), тупость героев и прочие прегрешения сценаристов. Это уж не говоря о каком-то беспросветном количестве ляпов и просто недосмотров, то сценарных, то съёмочных. И вопросы. У меня к фильму очень много вопросов! Например, какого хрена делали голуби на охраняемом объекте, да к тому же в таких количествах, будто их там выводят? Как героиня Танди Ньютон была выпущена «в густонаселённом районе Сиэттла», а уже через 10 минут оказалась на каких-то скалах, если у неё не было с собой ни машин, ни велосипедов?..

Ну и самое бездарное использование фишки с силиконовыми масками в серии, конечно, потому что напяливают их все и при любых обстоятельствах.

Короче, Джон Ву снял классическое для себя кино, где он обмазывается любовью к перестрелкам, строит из протагониста, антагониста и кого-нибудь второстепенного треугольник отношений, везде пускает голубей и забивает на все законы физики ради зрелищности. И для Миссии это всё – плохо.

Но Limp Bizkit сделала знатный ковёр оригинальной музыкальной темы, тут не поспоришь.

«Миссия невыполнима III», 2005 г.

Третью часть режиссировал вполне известный ныне ДжДж Абрамс, с его любимыми бликами и дрожащей съёмкой ручной камерой. Вот только у него опять вышел чистой воды боевичина без работы мозгов: герои носятся по всему свету и вместо того, чтобы красться и ныкаться – стреляют, прыгают, а потом стреляют в прыжке и прыгают в стрельбе – тут тебе и изначальная операция по спасению «мадам в беде» превращается в бум-бадабум (причём со старта, а не просто), и транспортировка захваченного главного злодея (вообще главный замес фильма, собсно), и финальная разборка. И злодея убивают не планом, а пулями.

Впрочем, нельзя не отметить, что сценаристы попытались вернуть в фильм дух шпиёнства – похищение главного злодея с приёма обставлено бодро и со вкусом, даже для пары шуточек в сценарии нашлось место. И даже для интриги – пусть и несколько чуемой за милю. Точнее даже так – тут нашлось место для вполне прикольного злодея, который сыгран Филипом Сеймуром Хоффманом, что уже УХХХ, и с которым у Ханта в процессе сюжета образуются ЛИЧНЫЕ ТЁРКИ, что тоже даёт много очков крутости.

Но всё портят два момента. Во-первых, концовка, в которой ГЛАВНЫЙ ЗЛОДЕЙ убивает жену Ханта… просто так. А потом выясняется, что это была нифига не жена. И типа какого хрена, нафиг оно надо? Что это меняет? Где? Как? Почему? Зачем?.. От бессмысленности спасения персонажа, которого в итоге помиловали «просто так», вместо того, чтобы показать, как главный герой преодолевает все круги ада ради того, чтобы спасти её и придумывает какой-то архикрутой план, он просто складывает ручки и с готовностью отправляется на дно, где его спасает просто воля сценаристов. Странное решение. Чем больше я о нём думаю, тем больше не врубаюсь.

А во-вторых, есть в шпионских фильмах обычно некий «макгафин», за которым охотятся главные герои и который обладает какой СИЛОЙ. И вот в MI:III им является «кроличья лапка» — предмет, сущность которого так и не будет раскрыта. Ни в процессе погони за ним, ни после того, как его выкрадут, ни в финале фильма, ни после оного. Ясно, что это что-то химозное, но когда в остальных фильмах чётко объясняли – что, почему и как, а тут «ну, эт опасная штук» — как-то не очень кайфово становится.

Впрочем, в целом фильм более смотрибелен, чем вторая часть.

«Миссия невыполнима IV: Протокол фантом», 2011 г.

Удивительно, но режиссёром MI:IV стал мужик, который до этого фигачил исключительно анимацию: Бред Бёрд – это постановщик «Стального гиганта», «Суперсемейки» и «Рататуя». И тут внезапно – серьёзные щи, очередные пять лет (ну фактически шесть, но кого это волнует?) промедления и франшиза, которая как-то всё не может определиться с тем, что она такое – боевик или шпиёнский триллер с трюками.

И я уж не знаю, Бёрд пришёл и стукнул сценаристов тапкой, Том Круз, который продюссировал франшизу, сказал: «Хватит этой параши, давайте нормальных сюжетов!», но факт есть факт: «Миссия невыполнима: Протокол фантом» пришла и показала, как надо делать современное кино про шпионов.

Итого, что мы имеем? Во-первых, мы имеем отличный сценарий, в котором в кои-то веки герои реально работают головами и гаджетами. Причём в максимально зрелищной форме – они пробираются в Кремль, используя клёвый экран, они ползают по САМОМУ ВЫСОЧЕННОМУ ЗДАНИЮ В МАТЬ ЕГО МИРЕ (от этих кадров и от осознания, что Круз там реально ползал – ладони аж потеют до сих пор), они сбегают из тюрем под джазняк и влезают в поезда на полном ходу, остерегаясь столбов.

При этом весь фильм построен по грамотной, чёткой линии следования от одного напряжённого момента к другому – нет провисаний, «пустых» диалогов, каждую секунду в кадре творится что-то важное и концентрация его (на фоне прошлых частей) приятно поражает, потому что в один фильм уместились: злодей, фанатично преданный своей идее ядерного уничтожения мира (при этом план у него простой и бесхитростный: сначала подстраиваем, будто Американцы бомбанули Кремль, а потом, имея на руках коды пуска русских ракет, даём «ответный» залп и вуаля!); и драматичный замес с желанием одного агента (Агентессы? Агентши? Агента с сиськами? Агента в юбке? Женщины-агента? Ох уж эти феминитивы…) отомстить за смерть возлюбленного; и самокопания героя Реннера, который повинен в смерти жены Ханта, не на прямую, но типа косвенно, вокруг чего вообще много в фильме ходит рассуждений; и юмористическая линия Бенджи (герой Саймона Пегга), который сдал экзамен на полевого агента и теперь упорно хочет пощеголять в силиконовой маске, но у него это никак не получается.

Тут же, в разговоре о сценарии, не могу не отметить тот факт, что в серии появился юмор, в достаточном количестве и уместности, чтобы драма оставалась драмой, а сочетание динамичных/спокойных и драматичных/забавных моментов взаимоусиляло друг друга и порождало те самые эмоциональные «горки», ради которых и стоит вообще смотреть фильм. Фильмы. И в игры играть тоже. И книги читать. Короче, контраст – это круто (но в меру, ясен пень).

Причём юмор в фильме разный – есть Пегг, который постоянно на нервной почве несёт чепуху. Есть Реннер, который типа аналитик, но при этом – довольно способный агент, который из-за нервного же напряжения, сдержан не так хорошо, как Круз, поэтому регулярно что-нибудь выдаёт годное. Или просто капитанит, что тоже потешно.

А есть изумительный русский Машков, который на протяжении всего фильма гоняется за Крузом и прям излучает РЮЗСКИЙ ДУХЪ. Тем и крут. Ну и есть юмор визуальный (перчатка), но главное – …

… у серии появилась самоирония! И это то самое «во-вторых» (а вы ещё помните, что было в-первых? МВУАХАХАХ), к которому я шёл всё это время. «Миссия невыполнима: Протокол фантом» прекрасно осознаёт, чем она является и отчаянно заигрывает с ожиданиями зрителей. Вот в самом начале нам показывают заваруху в тюрьме, откуда спасают главного героя. Мы понимаем, что будет замес (все фильмы начинаются с какой-то движухи, а тут – дверь прям перед носом) и нам предварительно устраивают немую перепалку Круза с Пеггом, потому что один хочет спасти кого-то там, а второй недоумевает, какого хрена. Вот нам говорят, что к серверам в Бурдж Халифе нельзя подключиться дистанционно – и МЫ ПОНИМАЕМ, ЧТО ЩАС ХАНТ ПОЛЕЗЕТ НАВЕРХ ПО ЗДАНИЮ, ВУУУУХ – но вместо того, чтобы обмазать эту сцену пафосом, нам сначала демонстрируют весьма юморной перебор возможных и невозможных вариантов, а потом, когда герой уже карабкается, накаляют обстановку, «ломая» одну из перчаток. И ОПЯТЬ ЖЕ – вставляется шутка – когда перчатка издевательски возвращается и повисает рядом.

В принципе, в этот же тезис вносит свой вклад и идея, проходящая через весь фильм, что техника есть техника, она может сбоить, но люди – важнее. Потому что по ходу хронометража реально единственное, что постоянно сбоит – это «гаджеты»: телефон в начале не захотел взрываться, перчатка разрядилась, лазерный резак дал дуба, фиговина для изготовления масок бомбанула и так далее.

Ну и как будто до кучи – как минимум один из самых зрелищных трюков в серии (УХ, ДУБАЙ, АХХХ), да и прыжки по автоматической парковке в конце – весьма здорово поставлены.

Итог: «Миссия невыполнима 4: Протокол Фантом» — отличное развлекательное кино. Оно начинается, погружает в себя с головой, ты смеёшься, напрягаешься и переживаешь, а потом оно заканчивается. И ты снова ждёшь несколько лет следующую часть.

«Миссия невыполнима V: Племя изгоев», 2015 г.

Первая и пока единственная часть франшизы, которую я посмотрел в кино. И на удивление она в моих глазах повторяет судьбу первой части. Точнее, не так. Первоначально MI мне не очень понравилась. Но после пары пересмотров я «прохавал фишку» и полюбил фильм. С «Изгоями» история похожая – первоначально я вышел из кино с мыслями: «Ну тип норм, бодряк, но чот в середине провисает, злодей – хмырь мутный, к тому же по факту Итан, выходит, всю дорогу лажает… ЧЗХ?»

При этом к визуалу и остальным составляющим у меня претензий практически не было – трюкачит Круз каждый раз с всё большей отдачей, продолжая отчаянно иронизировать на тему своего роста, немногочисленные рукопашные поединки поставлены вполне себе ништяково и с учётом идеи о том, что в первую очередь должны сражаться умы, а не руки-ноги.

А потом (сейчас), после двух пересмотров я нахожу фильм… ну разве что да, немного неровным, но при этом очень правильно выстроенным сценарно: несмотря на все прошлые попытки выстроить «сильного и умного врага», удалось им это только сейчас – с созданием «Синдиката» и Соломона. И реально это впервые за серию, когда видишь, что главгад не любит оставлять дела на волю случая – для убийства канцлера (или кого там), он снаряжает сразу трёх людей. А в качестве контрольного средства – ещё и бомбу закладывает в его машину, чтобы уж точно и наверняка. И «дневник» его оказывается не дневником, а флешкой с нужной инфой, которую он наперёд знал, что выкрадут. И на этом фоне концовка (пожалуй, одна из лучших в серии) смотрится очень бодро – ибо Хант, который на протяжении всего фильма старался, но всё равно лажал, а потом как ВЗЯЛСЯ, как НАПРЯГСЯ и как обвёл главгада вокруг его же собственного ЧСВ – это прям круто. Чего-то такого я ждал в конце MI:III, когда у героя была уйма времени на то, чтобы придумать какую-нибудь хитрость, какой-нибудь план, придумать ХОТЬ ЧТО-НИБУДЬ, но нет – он просто отсидел отсёт до 10, посмотрел, как его жену застрелили и потом порадовался, что это была всё-таки не она.

Самое парадоксальное, что большое-то про «Племя изгоев» сказать, по сути, нечего. Новые персонажи ввелись вполне адекватно, Ребекка Фергюсон – хороша и КАКИЕ ЖЕ Ж МОЛОДЦЫ СЦЕНАРИСТЫ, ЧТО ДАЖЕ НЕ НАЧАЛИ ГНУТЬ ЛИНИЮ «ОЙ, МЫ С ТОБОЙ ТАК ХОРОШО РАБОТАЕМ ВМЕСТЕ, НАВЕРНОЕ, ЭТО ЛЮБОВЬ, ДАВАЙ САСАЦА!!111» Потому что когда я первый раз фильм смотрел и когда во время первой же потасовки они начали демонстрировать синергию, я сразу завопил (в голове): «ПОЖАЛСТА, НЕ НАДО ВСЁ ОПОШЛЯТЬ!11!11» Жалко, что Реннера увели совсем в штабные должности, но это не слишком критично. К тому же логично объяснено творящейся вокруг кутерьмой.

В целом – чуть хуже MI:IV, но однозначно мной к просмотру рекомендуется.

Что же касается грядущей шестой части, то тут всё складывается пока что крайне позитивно: режиссёр Кристофер Маккуорри вернулся к работе над франшизой (он же ставил пятую часть, он же делал весьма годную первую часть «Джека Ричера» с тем же Крузом), нас ждёт возвращение Соломона в качестве ЗЛЫДНЯ, нас ждёт пачка уже анонсированных захватывающих трюков в исполнении Круза: HALO-jump (это то, с чего начиналась MGS 3, собственно), какие-то выкрутасы на вертолётах, ради которых Том учился реально управлять этим… СРЕДСТВОМ ПЕРЕДВИЖЕНИЯ, прыжки и беготня, в ходе которых ломалась лодыжка, а ещё (САМОЕ ВАЖНОЕ) НАС ЖДУТ УСЫ СУПЕРМЕНААААААААААААААА!!111 И МАХАЧ В КАКОМ-ТО ТОЛЧКЕ!!1111

Однако… выдохнем.

Так чем же хороша «Миссия»? Нафига я потратил кучу часов своего времени, чтобы её целиком пересмотреть? А потом сидеть и это вот всё сочинять (на самом деле, это пишется всего-то второй час, нахрапом, что не так и долго, в целом-то, хотя оформление потом сожрёт некоторое количество времени).

Да тем, что это франшиза, которая сейчас тащит на себе шпиёнский жанр, ящитаю. Кто-то вспрыгнет и скажет, мол, «Фен, да ты УПРЛСЯ, есть ведь Джеймс Бонд», но с Бондом лично у меня очень тяжкие отношения. Признаю, фильмов с ним я смотрел отнюдь не много (два последних и парочку из «золотой эпохи», когда Бонда играл Коннери) и помню уже их не так хорошо, но у меня упорно создаётся впечатление, что там сценаристы активно подыгрывают главному герою – женщины ложатся под его обаяние после первого же зрительного контакта, злодеи вечно лажают на какой-то очевидной фигне, а ещё ему приходится чрезвычайно много (для шпиёна) драться, стрелять, участвовать в погонях и прочих рискованных затеях. При этом практически отсутствует фактор «деконструкции и проникновения», о котором я говорил ранее, а если и присутствует, то изрядно номинально. А главная беда (для меня) – героя вечно спасает слепой случай, леди удача или чьи-то посторонние усилия. Сам Бонд как какаха в проруби болтается и всё. Пьёт и с женщинами развлекается. Ну, фиг знает, не понимаю. Во времена Коннери это был хотя бы цирк, который осознавал, что он довольно комичен (надеюсь), поэтому там хоть как-то этот бесконечный выезд на харизме главного героя и главного злодея воспринимался, а сейчас — помесь драмы с носорогом при продолжении идей того же цирка… Ну да ладно, подытожим фразой «не моё» и забьём (ну или вы можете пояснить за Бонда мне в комментариях при имении большого желания, разрешаю даже со спойлерами и нормальными объяснениями и разборами, пушо абстрактное «Ну, Фен, ты не прав, на самом деле Бонды — это очень интеллектуальное и продуманное кино с проработанными горами деталей» — это не лучший аргумент в пользу любимой франшизы).

С другой стороны, «Миссия» тоже не такое уж прям вот идеальное кино. Начиная с того, что две из пяти частей довольно неоднозначного качества вышли (вторую впредь при пересмотре я вообще игнорировать собираюсь), но и остальные фильмы тоже не без греха – например, всё очень плохо с персонажами второго плана здесь – они появляются и исчезают в непонятной последовательности: вот в конце MI:II Хант целуется с той самой воровкой, а вот в MI:III мы уже не слышим о ней ни слова, но персонаж готовится к свадьбе с другой женщиной. Руководство в разных фильмах – самое разное и в итоге не очень понятно, где этот «Отряд» расположен, кому и как подчиняется.

Да и фишка с масками – довольно сложнозакрученная. На твёрдое «отлично» её отрабатывает, наверное, только первая часть, потому что там строго регламентировано – откуда взялись маски и используются они перед людьми, находящимися в стрессовой ситуации или в изменённом состоянии разума, когда не до разглядывания чужих наклеенных бровей или других странностей фактуры лица.

Второй фильм уже нагло открывается с того, что человек видит другого человека (знакомого) и в упор не чует подвоха (при том, что тот кривляется). Но как я уже говорил, с масками там вообще беда. В третьей части – снова всё сравнительно хорошо, для перевоплощения в главгада на Ханта даже напяливают «располнители», а в конце всё оправдывает тот факт, что Итану влезли в мозг и ему не до детального изучения жены было.

В четвёртой и пятой частях – маски используются тупо по-минимуму. Однажды главгад приходит на сделку под личиной своего помощника (причём он там довольно мало жестикулировал мимикой) и потом долго в ней бегает в пыльном тумане, однажды – Хант прикидывается министром обороны Великобритании (кажется, или просто главой разведки, не суть важно) и его тоже не узнают. Но тут есть два момента – во-первых, я верю в то, что к этому моменту эволюция технологии реально могла дойти до такого уровня, а во-вторых, фокус с этой фишки ушёл в тень, теперь у зрителей нет постоянной паранойи, что на самом деле на экране не герой, а кто-то другой в маске.

Так вот к чему я это всё? К тому, что в современном мире кинокомиксов с бесконечными зелёными экранами и мо-кап костюмами, очень приятно видеть, что есть ещё серии, где ценится реальность: неплохой сценарий про простых (без суперспособностей) людей, которым приходится всего достигать своей башкой, потом и кровью, где захватывающие трюки, совмещающие зрелищность и риск – абсолютно реальны, а ещё которые умудряются удивлять, не боятся самоиронии и вообще. А ещё тут отрабатывают детали нормально — русские интерфейсы у техники никогда не превращаются в «ФЛПОДФЫ Ю БЮПВЫ ЫВПЧСДЛ», русская речь — русская (как и любая другая), а при пересмотре начинаешь замечать отличную работу с вторым планом — вне фокуса постоянно то злодей промелькнёт, то герой ускользнёт от чьего-то внимания прям в кадре, то ещё что-нибудь важное случится.

В общем, «Миссия» живёт. Цветёт. И хочется пожелать ей исключительно хорошего и лучшего, благо на то есть предпосылки (за исключением того, что Круз не молодеет, а жаль).