Сериалы уже давно сильнейшим образом вплелись в нашу повседневность. Мы смотрим их, пока кушаем, смотрим вечером, завернувшись в пледик, пока занимаемся делами или едем с работы, в переполненном автобусе. А громкие релизы долгое время не сходят с уст товарищей, во время бурного обсуждения чего бы то ни было.
Но у многосерийных фильмов все еще сохраняется серьезная проблема. Одна. Серия. В неделю. Знаете, при нынешнем темпоритме — это не кажется каким-то острым недостатком. Иной раз, ты смотришь эпизод в понедельник, закрываешь глаза — открываешь, а тут уже очередной понедельник. Но не приведи Господь, удается выудить свободный денек для ритуального «полежуньканья» на диване, при этом серий для этого времяпрепровождения вышло недостаточно, то все… Подпорченное настроение, ломка и парадоксальная потеря интереса.
Определенный пласт людей, (который к моему удивлению, не такой уж и маленький) из-за таких выкрутасов и вовсе не смотрит сериалы. И их понять можно. По сути своей, сериалы — это второсортная телевизионная жвачка, стоящая в тени нормальных фильмов. И не все готовы тратить свое драгоценное время на просмотр 20-й серии 15-го сезона, своего любимого *вставьте название сериала*. Однако, такое мнение было справедливо лет 10–15 назад. Сейчас же бюджет хорошего серийного проекта может вполне себе конкурировать с дорогим, качественным кино. Играют там не последние актеры, прямиком с вершин «Святого древа», а если и набирают ребят со скамейки запасных, то нередко бывает так, что сериальный актер впоследствии выбирается далеко за экраны телевизоров и стриминговых сервисов.
Теперь ситуация вообще может перевернуться на 180 и некогда востребованные личности мелькают в каком-то ширпотребе, для отмыва денег большой и красной N. А на экранах кинотеатров мы часто (часто вообще ничего не видим) наблюдаем ни пойми кого, играющего ни пойми где, ни пойми как. Не вижу смысла делать из этого великую тайну, ответ на которую вы уже увидели. Не последнюю роль в этом сыграл Netflix. И прежде, чем мы плотно возьмёмся за этого медиа гиганта, давайте сдадим назад, лет эдак на 100…
Часть 1
Итак, давайте сразу обозначим. Здесь, я не собирался разводить многочасовую «душнину» про то, как, когда и кем был придуман формат сериалов. Потому как корни уходят ой как глубоко. Сама структура дробления произведений появилась почти сразу же, вместе с кинематографом. То бишь в начале 20-го века. Мало того первые многосерийные фильмы выходили пачками, с разницей в год-два. Серии в таких киносериалах могли длиться около 20 минут, а кинотеатры могли показывать один, либо несколько эпизодов за раз. Еще одной важной вехой в истории сериалов стала первая телевизионная драма Посланник Королевы. Экспериментальная трансляция прошла в Америке, 11-го сентября, в 1928 году. И да, серия там была всего одна, да и та шла чуть больше получаса, но оно и логично…
Думаю 40 минут хронометража при таком раскладе более чем достаточно. И причем здесь сериалы? Да при том, что благодаря ранним попыткам дробления фильмов в кинотеатрах и возможностью запустить целые полчаса «синема» на вашем монстре — уравнение складывалось само собой. И вот к 40-м телевидение тут и там стали наводнять уже более-менее привычные нам шоу.
И еще неупомянутый мириад различных теледрам.
На самом деле весь этот эпизодический формат появился еще раньше с приходом радиопостановок. По сути, это были те же многосерийные фильмы… без фильма, только звук, очевидно. И тогда же в обиход вошел такой пренебрежительный термин, как «мыльная опера». С чем связано сразу несколько фактов.
- Во-первых, радиопостановки транслировались в дневное время, привлекая домохозяек, которые могли совмещать приятное, с патриархальным. Слушая остросюжетные истории, попутно натирая чайный сервиз или застирывая портки своего Джона.
- Во-вторых, понимая свою аудиторию рекламными спонсорами таких «опер» были компании по производству моющих средств.
- В-третьих, качество подобных произведений оставляло желать лучшего, являясь низкосортными, слезовыжимательными и натужными драмами.
У сериалов, как таковых, есть огромное количество ответвлений и подтерминов каждый из которых, в сущности, картины не меняет, но если закапываться, то можно утонуть. Упомянутые выше: «мыльные оперы», мини-сериалы, теленовеллы, дорамы, непосредственно телесериалы, которые делятся на вертикальные и горизонтальные, цикл многосерийных телефильмов и много чего еще там можно вычленить.
На ближайшее N-ое количество минут нас будут интересовать именно вертикальные и горизонтальные произведения. Первые обладают слабой связью между сериями, имея в центре повествование обойму главных героев, которые в рамках одной серии решают какой-то конфликт, в связи с этим сюжет является самодостаточным и законченным. Ясное дело, что таких ребят в свое время было пруд пруди. Засилье ситкомов, как раз прекрасно это отражает. Рандомно по телеку можно было наткнуться на какую-то серию, какого-то сериала и совершенно спокойно вникнуть в суть происходящего. Горизонтальные же наоборот имели сильную связь между эпизодами, где сюжет развивался постепенно, складываясь в цельную картинку лишь к концу сезона. Как в таком случае удерживать случайного зрителя? Тут на помощь приходило легендарное «в предыдущих сериях» в начале и «смотрите в следующих сериях» в конце. Этот прием в особенности помогал держать зрителей у экрана и позволял телевизионщикам крутить серии лишь раз в неделю так, чтобы рейтинги шоу не падали. А вот между сезонами связь была заметно слабее, из-за чего шоу делили на своего рода арки. Сюда как раз и вклинились бесчисленные мыльные оперы.
Маломальскую ценность сериалы стали обретать к концу 20-го века. Конечно, исключительные видные представители были и ранее… наверное, если считаете, что есть какой-то такой «бэнгер», который грех упускать, то не побрезгуйте поделиться этим в комментариях. А так, телешоу в умах народа уже успели закрепиться, как разовое развлечение, для разгрузки мозгов после тяжелого дня. И вот можете представить лицо человека, впервые наткнувшегося на Твин Пикс, во время очередного прищелкивания каналов? Авторский почерк именитого режиссера, сквозной, интригующий сюжет от Девида Линча и Марка Фроста, и это в кои-то веки не ситком, не теледрама и не комедия. Да, как бы все это в Твин Пиксе присутствовало, но было своеобразным мета-комментарием на тему. Именно это шоу показало массовому зрителю, что формат сериалов — это не просто набор обязательных инструментов, которые нужно вставлять по методичке. Многосерийные картины являются живым организмом, эволюционирующим, взрослеющим, вместе со зрителем и создателями. В ином случае… ну, мы получаем CW.
Не могу не затронуть еще одного видного представителя. Это, конечно же, Секретные материалы. Телеэпопея о похождениях двух агентов ФБР, которые раскрывают всякие паранормальные жутики, а на периферии ищут истину, пока она витает где-то рядом. «Материалы» стартовали через 3 года после Твин Пикса и отыгрывали мистические байки уже на полную. Если произведение Линча было классическим горизонтальным сериалом, то Крис Картер (создатель СМ), попытался примирить оба вида. Так, в Секретных материалах все еще присутствовал формат «монстра недели» (антагонист появляется на одну серию, терпит поражение и уходит в небытие. Однако, даже «Материалы» экспериментировали с этой концепцией), но, при этом, на фоне очередного расследования Малдера и Скалли, вялотекущими движениями развивался и глобальный сюжет. Тем самым: работяги просто наблюдали за историей внутри конкретной серии, а фанаты могли проводить красную нить сквозь все повествование.
И, в будущем, многие телесериалы старого образца возьмут за основу такой костяк, потому как стратегия довольно выгодная, а я так скажу. Сериалы — это про выгоду. Взглянуть даже на формат. Какими бы серьезными и прокаченными не становились телевизионные шоу, в них все еще чувствовалась стальная рука методичности. Они имели определенное количество серий, определенный хронометраж, выходили в одно и то же время, в одни и те же дни. Начинались со слов «в предыдущих сериях» и все также заканчивались хайлайтами из предстоящих эпизодов. И я, конечно, не эксперт, но как будто такие строгие рамки в формате — подрезают крылышки творческого запала. В те времена было принято, чтобы комедии имели хронометраж в ~22 минуты, драмы в ~42 минуты. И в том, и в другом случае в сезоне оба варианта должны были иметь аж за 20 серий. А виновато во всем треклятое телевидение. Логично, что эфирную сетку нужно чем-то заполнять и брать приходилось не качеством, а количеством. Плюс серий должно было хватать и на повторы, естественно. Разовьем мы этот тейк про «выгодность сериалов» позже, пока лишь зарядим мое любимое чеховское ружье и пойдем дальше.
К началу нулевых телевизионные шоу продолжали набирать обороты, мыльные оперы с нами были есть и будут, но в то же время вместе с ними начали появляться и по-настоящему культовые вещи, засевшие в умах миллионов до сих пор. Кто-то с родителями смотрел Остаться в живых, кто-то постигал мафиозную эстетику в Клане Сопрано, другие смотрели на трансформацию Уолтера Уайта в Во все тяжкие, я же следил за мясником из Бэй-харбор в Декстере. На самом деле, это даже не треть того, что с упоением смотрели люди в 90-х и нулевых. Довольно-таки серьезные сериалы с невымученной драмой стали привлекать массового зрителя. Да и комедии успели поднатореть. Друзья, Клиника, Офис — ситкомы в то время получили второе дыхание и с новыми силами стали развлекать народ. Затем заработал конвейер от Disney с его комедийными телевизионными поделками.
Да, многое из того времени сейчас смотрится… ну «старомодненько», только не Офис, нет, это абсолютный мастерпис. Клиника, наверное, тоже, но я как-то не проникся в свое время.
Помимо содержания, пошли и какие-никакие эксперименты с форматом. Например, создатели Сопрано выпросили у HBO аж 75 минут хронометража, вместо привычных 50-ти, на финал четвертого сезона. Да и в целом точечно возникали мелкие подвижки, но в массе, все делалось на благо вышестоящих телеканалов. Эфирная сетка заполнена, повторы заряжены, а квота выполнена.
Параллельно развитию сериалов развивалась и еще одна ма-а-а-аленькая компания по продаже и аренде DVD-дисков…
Часть 2
Да, как наверняка многие знают, большая N начинала свой путь далеко не с производства и закупа миллиард телешоу. Изначально компания ворвалась на рынок в 1997 году с предложением продажи и аренды DVD-дисков. Эпоха VHS-кассет подходила к концу, да и доставка таких кирпичей, как и, собственно, хранение были делом неудобным и затратным. Уже ближе к нулевым Netflix перейдет на привычную ей подписочную систему, где работягам будет позволено получать не более трех фильмов на руки. Таким образом компания попытается конкурировать с Amazon, которая намеревалась выкупить большую N, а та в свою очередь сделала отчаянный шаг в сторону собственной независимости.
Ближе ко второй половине нулевых интернет стал более доступен для обывателей, вследствие чего фильмы можно было смотреть сразу в сети. Причем такая функция входила и в базовую подписку от Netflix на аренду DVD, что заметно выделало ее на фоне Amazon и Apple, которые просили гроши, за просмотр контента на своих площадках. Но вскоре и сама большая N совершит первую ошибку, чуть ли не похоронившую ее еще тогда. Она решает разделить свои подписки на сайт и на аренду дисков. Из-за такого решения акции компании заметно просели, потеряв огромную долю аудитории, но поскольку за все это время вменяемой конкуренции так и не вышло — Netflix переживает это фиаско и получает второй шанс, бросая большую часть ресурсов именно на потоковое вещание.
Уже в 2010 компания покидает родные Соединенные пердя, выводя свой сервис на международный рынок. Так началась великая экспансия Netflix, которая распространяла свои услугу в стране за страной. Подписчики росли, влияние и прибыль — соответственно. Примерно в то же время компания решает пойти на еще один судьбоносный шаг…
Производство оригинальной продукции. Первым таким хитом стал сериал Карточный домик — политическая драма с Кевином отмененном и перерожденным Спейси. Тут же Netflix провернула прием, ставший ее визитной карточкой. Пока все наши любимые телеканалы в крысу снимали целый сезон своих сериалов, а потом подкидывали с барского стола лишь по одной серии в неделю, большая N не скованная рамками формата, взяла и дропнула все эпизоды Карточного домика целиком.
В свое время это наделало много шуму и, как не странно, получило не очень однозначную реакцию. Да, все смертные были рады, данной эволюции в мире многосерийных произведений. Но злые корпорации, напополам с критиками в 2013 году выразили настороженность и скептицизм, приводя, хоть и слегка натянутые, даже гиперболизированные, но меж тем, не лишенные смысла доводы.
Начнем с того, что Netflix своим «дик-мувом» убила одну культуру и популяризировала другую. На западе существует такой термин как water cooler culture. Это своего рода корпоративный фольклор, вбирающий в себя любые неформальные разговоры между сотрудниками офиса. В контексте нашей темы это звучит так, что просмотренная накануне «серийка» чего-нибудь, станет отличной темой для обсуждения между коллегами. А вот с появлением такой диковинки, как дроп всего сезона, в кои-то веки появилось определение, для тех самых «Да к черту, подожду как все выйдет, тогда и гляну» — binge culture. Это про людей, которые предпочитают смотреть сериалы в запой, когда по нескольку серий, когда по целому сезону. Казалось бы, о чем тут дискутировать?
Ну, поехали…
- Во-первых, из-за того, что один проект дропается разом, значит и их должна быть уйма, чтобы сервис не простаивал. А если нужно заряжать аж целую обойму новых шоу, значит и качество в среднем по палате может пойти на спад.
- Во-вторых, из прошлого пункта вытекает, что обилие контента приведет к меньшей вовлеченности аудитории и как следствие потере интереса к сериалам, в целом.
- В-третьих, смерть той самой water cooler culture, потому что пока вы проглатываете весь сезон сериала целиком, ваш коллега глянул от силы серию-две. Из-за чего обсуждение могут сойти на нет.
- В-четвертых, очередное вытекание из прошлого пункта. Проблема спойлеров в интернетах. Весь мир не смотрит разом одну серию в ожидании следующей, поэтому велик риск напороться на реакции спидраннеров, пока вы ждете удобного момента, чтобы глянуть новый «сирик».
- В-пятых, проблемы с подписочной системой. Выходит новый проект, который вас заинтересовал. Вы оформляете подписку, смотрите новоиспеченное многосерийное нечто дай бог в течение месяца и… ну все, отменяете подписку. Тем временем конкуренты могут тянуть из вас деньги еще какое-то количество месяцев, пока вы не доберетесь до финального эпизода.
Там можно выудить еще ворох таких микро-проблем, для больших дядек в пиджаках, на них мы останавливаться не будем. Разве что в пример приведу одну из статей на Los-Angeles times, от 2013 года в которой как раз и разбирался злополучный Карточный домик. Чтиво довольно потешное. Люди впервые столкнулись с чем-то непонятным и буквально стали подливать масло в огонь, разводя какую-то панику.
Фразы в стиле «А вот вышел новый сериал, вы его смотрели? Где остановились? Только начали или уже закончили? Мы вот хрен знает, он вообще живой? Его кто-то обсуждает». Тейки про тухлое инфополе вокруг проекта, потому что «Домик» одномоментно вспыхнул и истлел, обвинение в унижении коллективного опыта просмотра сериалов. Ну и как вишенка на торте, название статьи — «Карточный домик от Netflix выглядит, но не звучит, как хит»
О влиянии нового подхода на сериалы, как продукта мы поговорим позже, пока что давайте подискутируем, как вообще данные нововведения затронули сюжетную структуру эпизодических проектов. Никаких рамок больше нет. Именно теперь сериалы смогут стать тем, чем в свое время был Твин Пикс в глазах Линча — многосерийным фильмом. Нет никакой необходимости в клиффхэнгерах, заставляющих зрителей не терять интерес спустя неделю. Больше не надо напоминать, о чем была прошлая серия, спойлеря, что будет в нынешней. Авторы в кои-то веки не обязаны делать продукт и могут сосредоточиться на главном — творчестве.
Вот нравится Рефну разгонять сериал какой-нибудь жижей на протяжении нескольких серий, да и бог ему судья. Хочет какой-нибудь шоураннер последовательно развивать историю, персонажей и общую идею, которую он пытается донести — да пожалуйста. Добро пожаловать под крыло Netflix, пристанище для тех, кто еще хоть как-то робеет за свое детище. Необходимость в так называемых вертикальных проектах — сама по себе отпала, ее по большей части тянули за собой ситкомы, да и те находились в серьезном таком безыдейном упадке. Остальные же сервисы потокового вещания испытали некую тряску, однако до поры до времени гнули свою линию. Одна. Серия. В неделю. Но вместе с тем стремительный бум Netflix все равно не оставил ребят из схожей отрасли равнодушными. Телеканал HBO запускает собственный сервис потокового вещание HBO Max (возможно вещалось оно, даже на парковке), к нему в скором времени присоединяются Disney и даже Apple. А своему старому конкуренту Amazon с их Prime video, большая N показывает, что помимо бесчисленной закупки сторонних проектов — можно производить и оригинальный контент. Вследствие чего Прайм начинает, как вкладывать больше денег в свой сервис, так и делать собственные шоу. В будущем такое заявление станет справедливым не только для Amazon. Абсолютно все начнут делать свой оригинальный эксклюзивный контент.
На протяжении десятых и частичку двадцатых годов сериалы переживали настоящий ренессанс, многие даже кличут это время новым «Золотым веком телевидения». Началась популяризация мини-сериалов, что могло позволить насладиться серийными проектами тем, кто на дух не переносит затянутые на несколько сезонов произведения. Лично для меня это отдельная любовь: Призраки дома на холме, Russian Doll, Телохранитель, Чернобыль, Патрик Мелроуз, Конец ***ого мира, и из последнего мной просмотренного Олененок. Список можно продолжать еще очень долго.
Важная ремарка, что со временем часть сериалов получила продолжения. Но Призраки дома на холме стали антологией на манер Американской истории ужасов, так что история конкретно первого сезона закончена. Конец ***ого мира экранизировал комикс первоисточник, бережно уложив оригинал в 8 серий, затем денег ради выдумал продолжение. С Russian Doll, не в курсе. Первый сезон вышел в 2019 году и был вполне себе законченным произведением, в 2022 вышел второй, как-то так.
Стоит упомянуть, что сильный сериальный бум пришелся на пандемию, тогда-то великая библиотека того же Netflix пришлась по вкусу миллионам пользователей на локдауне. В тот момент никто уже не переживал за несчастную water cooler culture, потому как ее прибили не сервисы потокового вещания, а эпидемия. В ту же секунду все сомневающиеся оказались правы и не правы одномоментно. С одной стороны, культура запойного просмотра стала буквально необходимостью, дабы не сойти с ума в четырех стенах, но с другой стороны, такое огромное количество контента… реально снизило среднестатистическую планку качества. А Netflix тем временем не думал останавливаться, кусая больше, чем может проглотить. В последствии, из-за коматозного состояния кинотеатров сервис все больше заглядывался на спонсирование не только эпизодических картин, но и полноценных фильмов.
Мало того, большая N стала подтягивать в мейнстрим, казалось бы, малозаметные европейские сериалы. Так, на сервисе появилось 3 сезона совершенно прекрасной немецкой Тьмы Барана бо Одара, с переменным успехом Netflix кормил нас аниме и прочими мультсериалами, ну и, конечно же, дорамами. Но вот локдаун оказался позади, как и былое величие большой N, которое оно так активно нарабатывало в 10-х. И здесь, карточный домик все же рухнул
Часть 3
Я вообще никакого желания не имею влезать в помои, касающиеся наличия или отсутствия «повесточки». Поэтому, давайте просто возьмем за константу, что с сериалами в какой-то момент, стало что-то не так. Все еще находились бриллианты, но их буквально приходилось выковыривать из общих потоковых испражнений. Если говорить о Netflix, то да, обилие контента, который приходилось выпускать чуть ли не ежечасно, как раз из-за ранее инновационной стратегии публикации сериалов — нанесло весомый ущерб содержанию. Кроме этого, сервис успел переобуться в полете и перестал раздавать деньги налево и направо, закрывая некоторые шоу сразу после первого-второго сезона. Уместным будет еще раз упомянуть Барана бо Одара, который после Тьмы дропает 1899. Но, как и прошлое произведение Одара, новый проект обладал весьма гнетущим и размеренным повествованием + не получил того сарафанного буста, вследствие чего вместо того, чтобы дать сериалу раскачаться, Netflix просто зарубил его из-за не слишком впечатляющих рейтингов.
Соседи тем временем уже неплохо так раскачались, находя свою комфортную зону, вытачивая стиль собственных шоу. Так, например, Apple TV+, опираются на качество, а не количество. Их сериалы обладают определенной эстетикой, которая буквально кричит вам, что вы сейчас наблюдаете на экране премиальный, вылизанный продукт с дорогим продакшеном. Это видно, как в техническом плане (звук, картинка), так и в плане исполнение (игра актеров, режиссура, сценарий).
HBO Max, естественно, опирается на те же столпы, но все же, полагается больше на авторский стиль каждого отдельно взятого проекта. Условные Пингвин и Чернобыль, обладают совершенно разными эстетиками и разным авторским видением. Все, что объединяет их и ряд других проектов от Max — это уклон в сложную драму, неторопливость, размеренность и олдскульный подход к созданию серийных шоу.
Ну и Amazon Prime. Этот сервис больше остальных походит на Netflix, из-за обилия самого разношерстного контента. Амазон метит в мейнстрим, показывая зрителям, как дорогие блокбастеры, так и мультсериалы с аниме. Бюджета на свои проекты они не жалеют, но при всем при этом, сама по себе картинка проигрывает тому же лоску от Apple TV.
Ну, а у самого Netflix за это время получаются полтора бэнгера в год и серьезный такой отток аудитории с 2022 года. Связано это с целым рядом причин, о части из которых я уже поведал. То, что еще не успел упомянуть, это закончившейся локдаун, после пандемии, из-за чего произошел закономерный спад интереса к сериалам. Сюда также приплетаем уже серьезную конкуренцию, среди производителей контента и рост цен. Ну, а «финалочкой», та самая фича с запойным просмотром стала для сервиса дамокловым мечом. Пока у конкурентов с еженедельным форматом выпуска, все было более чем отлично, наша большая N потирала голову в непонимании.
Вообще, именно Amazon первым попытался подмазаться к стратегии Netflix и в свое время выпустил целиком первый сезон Пацанов (попытки у сервиса предпринимались и ранее, но Пацаны оказались более громким прецедентом). Почему они пошли на этот шаг и, что еще важнее, почему блин отказались от этого уже во втором сезоне? Вот тут интересно.
Как заявлял Эрик Крипке — шоураннер The Boys
- Они хотели поддержать растущую в 19-м году культуру запоя.
- Сериал был переполнен чернухой, закономерно перетекшей из оригинального комикса Гарта Энниса, из-за чего они хотели для начала прощупать потенциал франшизы.
- От проекта уже отказался телеканал, принадлежащий HBO, потому что слишком уж жестоко это все для телевидения, да и бабок требует конских.
Но, как я и говорил, денег Amazon особо не жалела на производство, так что взялась за проект, но из-за рисков, все же решили провернуть стратегию конкурента.
Дабы зацепить зрителя в моменте, либо по-быстренькому опозориться и забыть все, как страшный сон. Однако произошел успех, а с ним и переход на стандартный еженедельный формат, уже в продолжение 20-го года. С одним исключением, которое в будущем станет неплохой пищей для размышлений. 2-е Пацаны, лишь с 4-й серии пересели на привычный формат, первые 3 вышли скопом. Это оказался неплохой компромисс, который, конечно, подорвал задницы фанатам запойного просмотра, но все же прижился. За людей, говорили просмотры. И, опять же, как ни странно зрителей в массе цеплял именно привычный телесериальный формат.
Лицо Netflix в этот момент представили?
В пользу моей теории того, что такой выход Пацанов это не более чем подстраховка, играет и ровно такой же выпуск адаптации Fallout. Конечно, чуваки официально заявили, мол мы так выражаем благодарность всем фанатам франшизы, за то, что они уже четверть века ее поддерживают. Но, почему-то, на второй сезон их благодарность уже не распространилась. Возможно потому, что непонятно, сколько там этих фанатов, посмотрят ли они сериал, да и как его продавать людям не знакомым, ни с играми, ни с франшизой? Поэтому, опять-таки, первый сезон, был выброшен на съедения зрителям, а уйдя в массы «Фолыч», как и Пацаны перешел на одну серию в неделю. Ведь это просто выгоднее.
Кроме прочего Disney + также не чурался выпускать сомнительные проекты целиком. Так было с Эхо, Железным сердцем (его поделили на две части) и с недавним Чудо-человеком. Тут, либо сами Marvel не верили в успех, либо сомневались, как эти сериалы покажут себя в плане вовлеченности. Чисто бизнес, чисто маркетинг.
Netflix тем временем был более изобретателен в своих компромиссах, продемонстрировав их на полную в 4-м сезоне Очень странных дел. Расклад был следующий. Первые 7 эпизодов вышли разом, 27 мая 2022 года, но финальные 2 пришлось подождать вплоть до 1-го июля того же года. Правда привычный час хронометража, там чудесным образом превратился в полтора и 2,5 часа, соответственно. Реакция на такой мув, также была неоднозначная.
И лично мне это решение видится гениальным. Справедливости ради я смотрел первую часть аккурат к выходу второй, но это сути не меняет. Ощущения праздника все равно были получены. Благодаря такому подходу сюжетный размах подкрепляла сама структура выхода. Эпическое завершение подарило невероятную смесь эмоций, а важность происходящего отражал внушительный хронометраж, прорвавший привычные сериальные оковы в 50 минут с небольшим. Тем более людям вновь подарили возможность наряду со всем миром обсудить и пережить финал шоу. Этот абсолютно стратегический и коммерческий компромисс придал вес и важность событию как таковому.
Я, в действительности, хочу заострить на этом внимание. Потому как мою голову просто переполняют мысли о том, как это может быть круто разыграно в дальнейшем. Больше нет нужды в стоковых клиффхэнгерах, арки можно делить сразу же внутри сезона. Катарсис, получаемый зрителями в конце, можно спокойно распределить по всему хронометражу и подвести повествование к чему-то масштабному, подчеркивая важность события, буквально выводя финал в отдельную строку.
Тем более ничего скотского в этом нет, как, например, это было с Войной бесконечности и Финалом (Мстители). Казалось бы, сравнение не очень корректное, но я не могу это воспринимать никак иначе, как две серии, растянутые на год. Поэтому в такой подачи истории я вижу: еще больше свободы, возможность правильной расстановки акцентов, общий хайп и опцию смотреть шоу в комфортном темпе. Да, перерыв в любом случае будет неизбежен, но какой-никакой контроль зритель все равно имеет.
Хочу подкрепить важность дозирование еще одним примером. Очень странные дела были громким и закрепляющим прецедентом, но далеко не первым. Например, первый сезон Аркейна, также был поделен на акты, коих в сезоне получилось 3, в каждом по три эпизода. К своему несчастью, я смотрел поделку Riot уже после выхода всего сезона и отсмотрев первый акт, который… ну, вы знаете…
Я получил такой эмоциональный всплеск и опустошение, что мне бы по-хорошему, нужно было остановиться, как-то пережить пролог и просмаковать трагедию персонажей. Поймать хоть какой-то флоу с таймскипом, что и сделали люди, смотрящие Аркейн в онгоинге, выждав недельку перед вторым актом. Но нет, я просто включил следующую серию и… по непонятной причине забросил сериал на добрые полгода, моментально разорвал связь с повествованием, мысленно оставшись с героями в первом акте. Авторам было важно не допускать перенасыщения, создав трех-актовую структуру — они учли недельный перерыв, сопровождая каждый «антракт» своеобразной рефлексией, как для персонажей, так и для зрителей.
Опять же, это все только мои ощущения. Это не всегда и не со всеми так работает, но какая-то толика вразумительности, как по мне, присутствует.
Потихоньку Netflix внедряет такой подход в остальные свои популярные шоу. С продолжением Игры в кальмара произошла маркетинговая и непонятная мне осечка, вследствие которой сериал был поделен не на две части, а на два сезона. Причем вышло продолжение всего через несколько месяцев. Большой перерыв для одного — маленький для двух… Такая вот дилемма. На данный момент сервис все еще переживает отток зрителей, уступая конкурентам (Несмотря на это ребята серьезно намерены выкупить Warner Bros, вместе с их HBO Max). Не в меньшей степени это происходит, как раз из-за структуры. Собирая материал, я то и дело натыкался на различные треды с реддита, где люди высказывали свое мнение на тему выхода серий, очередного проекта.
Вот несколько комментариев, критикующих запойный просмотр:
Я все равно предпочитаю еженедельный выход. Я не смотрю так много сериалов, так что посвящать час каждое воскресенье гораздо проще. Это шоу было таким классным, и мне грустно, что оно длилось всего два дня, чтобы потом ждать еще год с лишним, пока выйдет продолжение.Рандом с реддита
У меня, блин, любовно-ненавистные отношения с еженедельными релизами. Если бы они выпустили всё сразу, я бы точно залпом всё посмотрел, и мне бы это очень понравилось, но потом я бешусь, что так быстро всё глянул. Когда вышел RoP, я вставал в 7 утра каждый четверг или какой там был день… чтобы посмотреть его, и мне это нравилось, потому что я ждал четвергов, но и ненавидел, потому что хотел посмотреть следующую серию.Еще рандом с реддита
Я обычно смотрю сериалы медленно и меня бесит, когда выходит сезон целиком, а на следующий день весь интернет завален спойлерами.И еще один
И такого добра там хватает. Равно, как и обратных примеров. Тем самым Netflix пытается сохранить свою основную фишку, но при этом, как-то поднять увядающие на глазах рейтинги. Остановить отток с сервиса и уважить сериальных старожил. Как по мне примерить две стороны не удастся. Но компромисс, который большая N хочет нащупать, видится мне самым потенциально интересным вариантом, сохраняющим баланс и открывающим новые возможности для шоураннеров, при создании собственных проектов. Альтернатива от конкурентов же, это, как и было сказано выше — выпускать первые три серии (и то не всегда), затем снова вливаться в привычный темп. Естественно, это все индивидуально, кому и как удобнее поглощать подобный контент, но в случае с Netflix, запойный стиль — оказался практически саморазрушительным.
К сожалению, проблема сериалов, как явления, куда глубже и куда сложнее, в сравнении с тем же кино. Пока кинематограф зародился во славу прогресса, технологий и, чего уж греха таить, искусства. Серийные произведения, были рождены в коммерции. Эпизоды десятилетиями были штампованы по одному шаблону. Обязательный блок с рекламной паузой, который прерывает повествование на середине, не оставляя никакого выбора, кроме как затерпеть. Клиффхэнгеры, обрывающие историю на самом интересном, искусственно раздувая интерес, иной раз даже против нашей воли. Хронометраж и количество серий, высосанные из пальца, лишь бы как можно дольше тянуть деньги из шоу. С появлением стримингов этот рекламный абьюзинг заиграл новыми красками. Все делалось и делается лишь для того, чтобы рейтинги не падали, а казна не пустела. Здесь мое ружье делает выстрел, ставящий жирную точку во всей истории. К сожалению, все упирается в заработок, закономерно растаптывая самовыражение. Понятное дело, что эта печальная истина затрагивает не только сериалы, а любую отрасль, в которой начинают вариться деньги. Но поскольку сегодняшняя тема касалась эпизодических произведений, то и говорю я о них.
Но в то же время, сериалы научились быть на подхвате. Выдавая зачастую качественные адаптации: книжные, комиксные. Создавая спин-оффы, по уже существующим франшизам: Пингвин, Добро пожаловать в Дерри, Уэнсдей. Рассказывая истории, неимоверно погружающие в себя — авторские, драматичные, страшные, смешные. И через все это порой пробивается что-то самобытное, увлекательное, без привязки к другим франшизам, что-то простое, но магическим образом завораживающее.
Многосерийный формат — это дар и проклятие. Поэтому, главная дилемма не в том, как выходят сериалы, а чем шоураннеры решают наполнить свой «продукт» и какой смысл в него вложить. И пока существуют такие произведения, как Тьма, Разделение, Декстер, Очень странные дела и Защищая Джейкоба, например — я буду смотреть сериалы. Это мои причины делать это и у каждого они будут свои.
Лучшие комментарии