Blair Witch (2019) — Как реализовать крутые решения, диегетику и сломать игру.

«В лесу легко заблудиться. Особенно, если дорожку к геймплею так и не проложили.»

Цель блога:

«Этот блог — часть серии о разборе геймплея игр, которые служат референсами для личного проекта и могут помочь другим разработчикам. Я выделяю проблемные места и предлагаю решения, которые позволят избежать подобных ошибок или доработать удачные идеи в геймплее».

Все примеры будет аргументированны.
Важно понимать. Если кто-то столкнулся с проблемой в игре, Значит она 100% есть. И единственное нормальное решение – отследить на сколько проблема является аргументированной и как ее можно максимально оптимально решить.

Бывают примеры, когда игры изначально сделаны криво. Возможно это первый проект студии, может быть игра из нулевых или просто халтурная работа направленная на заработок и соответствие ниши. В таких случаях нужен перезапуск или вообще отмена проекта – можно часто наблюдать в индустрии, все зависит от конкретных возможностей студии. Не стоит надеяться на ошибку выжившего, если можно на стадии концепта избежать ряда проблем и сделать лучше, оптимизировав расходы в будующем.

Blair Witch (2019) - Bloober Team до Silent hill 2 remake

Как же походит на Blair Witch 

Follaut в топку схожих композиций ; )

Bloober Team в своих хоррорах всегда делала большой акцент на нарратив в угоду атмосфере и ставила его выше геймплея до релиза Silent Hill 2 Remake.
Не помню, что там было в Observer, с ней мне ещё предстоит ознакомиться, вроде то же самое. У такого подхода есть ряд сильных и слабых сторон, давайте разберём их на конкретных примерах и попробуем докрутить задумки.

Плюсы:

1. Диегетика – ✅Большое внимание к деталям, местами не докрутили.

Фичи:

Одобрено Метрономом Бетховена

Залип в кобре на пару минут

2. Противники - ✅Стоило уделить больше. внимания

Что особенно важно для хоррора —
запоминающаяся реализация противников. Местные враги не душат, но не докручены
по разнообразию и своей сути. В сражениях есть всего один тип врагов. Они
постепенно приближаются к вам, резко перемещаясь вокруг вас, в полной мере подсказать точное их местонахождение может только пёс. Он постоянно вертится и лает, иногда становится прямо у ваших ног — из-за этого труднее ориентироваться, куда именно он лает, нужно судорожно крутиться, чтобы поймать ориентир. Также их можно определить по сужающемуся лучу, если смотреть примерно в их направлении. Для победы нужно несколько раз определённое время удерживать на них луч фонаря — потом они растворяются — привет, Alan Wake.

Паттерн у противника всегда одинаковый,
иногда он даже ломается, если выйти за его зону обитания в некоторых местах.
Разнообразия мало, а таких стычек всего 3–4.

Как можно было бы прокачать схватки:

1) Внести перезарядку фонарика — ручную или
хотя бы с таймером.

2) Сделать ещё один–два типа противников.

Уже значительно разнообразнее и интереснее — впрочем, как и всегда, вопрос бюджета.

Противников обычно можно заметить на долю секунды, при такой реализации можно не заморачиваться с детальной проработкой мелочей и это будет работать только в плюс

3. Атмосфера — ✅Bloober, обожаю их.

Атмосфера и принцип — не видишь опасность, но ощущаешь её здесь повсеместно, хотя почти всегда реальной опасности нет — несколько печально для любой хоррор-игры. В какой-то момент ты просто понимаешь — угрозы нет. Однако это лучше, чем её отсутствие вовсе или наполнение тупыми душными врагам, не предполагающие интерактивного взаимодействия или тактической глубины.

Решение только одно — почаще использовать разнообразные приёмы, дезориентирующие игрока, и по возможности переводить это всё в плоскость геймплея. Нужно чаще размывать грань угрозы и атмосферы.

Свет, композиция, плотность декораций и запоминающиеся места. Жаль не передать звуковой дизайн - периодически снимал наушники проверить откуда исходит звук.

Минусы:

Геймплей:
Из-за отсутствия систематического интерактивного наполнения, которое позволяет тебе интересно использовать свои возможности, на отрезках, где ты просто ходишь по 20 мин особо ничего не делая, страдают все хорошие аспекты геймплея.

1. Камера - ❌Не раскрывает свой потенциал.

Она позволяет игроку наблюдать события прошлого и менять определённые вещи в реальности, открывая проходы или давая возможность получить нужный предмет. Таких кассет 6.

Паттерн почти всегда, за исключением пары раз, такой:

У механики есть потенциал, однако ей не дают раскрыться — к концу остаётся ощущение хорошо вписанной нарративной фичи, но не более. Крайне мало используется в плане новых приёмов.

Также в зону перевеса нарратива над геймплеем попадают неинтересные геймплейные отрезки. Например, — локации пересобираются у тебя перед глазами или за спиной. Можно назвать это отсутствием левел-дизайна как такового (утрирую — разберём позже) — не совсем верно, но тем не менее приём максимально заезженный, используется много в процессе игры и начинает уходить в бессмысленный абсурд под конец. Игрок не всегда может проникнуться такими моментами, для него есть риск потерять осязаемость места, в котором ты находишься, и ощущение искренности локации, если нет адекватной структуры уровня, с которым ты можешь взаимодействовать.

Как реализовать такие сегменты:

Думаю, самый изящный способ в противовес линейным генерируемым перед вами уровням — сделать целостный лабиринт, который связан головоломками и элементами метроидвании, проверяющей все ваши навыки взаимодействия с камерой и диегетическим восприятием игры.

В последнем сюр.трипе были очень классные сцены, где можно было вписать персонажу потерю сознания или панический шок — как итог, отобрать у него ресурсы и предложить выбраться из этого пространства, используя внимательность и мозги. Не вести за ручку, как в оригинале, где у тебя всегда последовательность одного из возможных правильных действий на отрезке 20–30 мин.

Игра превращается в аттракцион, где игрока ведут по рельсам, не давая влиять на происходящее, пока другие веселятся — такой формат лучшим образом подходит не для игр и интерактивного действа.

2. Переигрывание ради концовки -❌«А теперь сначала» — но зачем?

Абсолютно бесполезная формула игры, в которой тебя вынуждают перепройти игру для хорошей концовки при следующих обстоятельствах:

Очень контрастный момент.
Минут десять носил собаку для достижения хорошей концовки по одному из параметров, параллельно копаясь в телефоне.

Игрок — не персонаж, а ИГРОК, наблюдающий за персонажем с другой стороны экрана! Если вы не можете нормально заполнить этот отрезок геймплеем, чем-то интересным, хотя бы сюжетом, то мне достаточно 30 секунд или минуты максимум на осознание, как собака важна главному герою. Крайне архаичное решение, которое сильно портит опыт игрока

3. Исследование -❌ Нет смысла заниматься им

Вытекает из пункта (Минусы 2). Отсутствует поощрение исследования, а локации порой ощущаются растянутыми за счёт своей специфики геймдизайна.

Вас наказывает плохой концовкой за поиск предметов и информации, хоть как-то заполняющей моменты, в которые ничего не происходит, не давая ничего интересного/изобретательного взамен. Это приводит к отсутствию поощрения исследования, а локации порой ощущаются растянутыми за счёт своей специфики.

Вот так чувствует себя игрок после осознания

Итог: проблемные части игры только усугубляются.
В такие моменты хочется иметь меньший хронометраж — ведь это можно посмотреть в записи на YouTube и не потерять никакого интерактивного опыта.

4. Сохранения -❌ Плохо работающая система.

Отсутствие нормальной системы сохранений в любой момент только духоты прибавляет, учитывая корр-геймплей игры. Редкие сейвы пойдут на пользу только тем играм, которые цепляют игрока своей основой.

5. Скримеры - ❌Современный рак хорроров.

Пример - игрок наблюдает, как противник пробивает стену перпендикулярно игроку и уже находится с ним в одной комнате, что потенциально заставляет думать не — о нет, я не ожидал такого джампскейра, а наоборот — чёрт, о нет, теперь он рядом, он нападёт? Что я могу сделать и какие у меня остались ресурсы? Такой пример действительно работает, но в игре у тебя по сути нет никаких ресурсов 😢, и этот момент не напрягает так, как мог бы в полной мере.

6. Сюжет - ❌Ок. но есть ряд проблем.

Лучшая реализация подобных вещей — если не хватает сценарного мастерства или новых идей для сюжета — раскрывать его через геймплей.

Как реализовать:

Вывод:

Рад - игра окупилась в свое время, классная команда продолжает делать интересные проекты.

Bloober Team — мастера атмосферы и нарратива, но до релиза SH2R жертвовали интерактивностью ради кинематографичности или оптимизации бюджета разработки.
Предвкушаю Cronos: The New Dawn!

Потенциал их механик велик, но раскрытие требует большей системности и уважения к времени игрока. Я не предлагаю сделать из боевик — я прошу игру которая полностью выполняет задачи интереактивного хоррора. 

В своих проектах важно не только создавать антураж, но и строить на нём системный интерактив, который держит игрока в напряжении и вознаграждает его действия