Обзор фильма Человек-Паук: Новый День

Небольшая пояснительная для тех, кто меня давно читает: зрители на моем канале в опросе проголосовали за разбор фильма "Человек-Паук: Новый день". Достаточно необычный выбор, учитывая, что я вообще-то игры разбираю.
Но я в целом и не против. Я действительно хотела высказаться по поводу этого кино. Может, кому интересен будет и такой обзор.

Сразу говорю, обзор - негативный. Тут мало что хорошего будет сказано в адрес четвертого Паука.

Начнем издалека.

Сначала нам надо понять выделить 4 тезиса для четвертого Человека-Паука. Они будут важны, я обещаю.

Сперва нам нужно понять, как именно Человек-Паук оказался внутри киновселенной Марвел, и определить отношение КВМ и продюсеров Марвел к данному персонажу и его собственной вселенной.

КВМ (давайте я буду в дальнейшем по большей части называть их просто марвел) несмотря на оглушительный успех своей киновселенной и огромные миллиардные заработки, страдает многими болячками. Я уж все их тут перечислять не буду, но, поверьте, их много. Да, я думаю вы и сами навскидку сможете назвать пару-тройку проблем этой перераздутой франшизы. Но в рамках данного обзора важны только 4 проблемы.

Первое: Марвел зачастую (не всегда, но довольно часто) не могут или не хотят по финансовым соображениям дать тому или иному герою самостоятельный сольник. В половине случаев вместо сольника они делают даблник, триплник или вообще капустник. То есть к герою, у которого вообще-то есть своя вселенная со своими героями и злодеями, Марвел приписывают ещё одного или двух героев или злодеев, которые особого отношения к вселенной данного героя не имеют - они просто находятся с ним в одной киновселенной.

Это не может просто сольник Тора, надо ещё, чтобы там Халк был. Хотя Халку, по идее, свой сольный фильм положен.

Мы не можем просто сделать сольник доктора Стрэнджа. Надо, чтобы там еще и Ванда была. Хотя Ванда - очень комплексный персонаж, и ей полагается свой сольник. Да у нее есть сериал, но это опять таки это не ее сольник, это сольник ее и Вижена.

Про третьего Кэпа я вообще молчу. Вместо того чтобы быть сольником Кэпа, этот фильм стал третьими Мстителями, потому что туда запихали всю команду Мстителей.

Я вообще не понимаю, почему этот фильм называется "Капитан Америка: Гражданская Война". Он должен называться "Мстители: Гражданская Война." Тут даже на постере почти все Мстители собрались.

Никто не против если я буду называть этот фильм "Гражданская Война"? Наши локализаторы со своей отсебятиной в названиях и переводах в принципе меня когда-нибудь до ручки доведут. Хочется порой найти наших локализаторов и макнуть их лицом в лужу того, что они называют переводом и адаптацией.

Так о чем это я? Ах, ну да. Гражданская Война. Долгое время Марвел не могли затащить к себе в киновселенную Человека-Паука, так как права на него находились у Сони. Но в итоге у них все получилось, права были выкуплены, и Паук появился впервые в Гражданской Войне.

И отсюда и началась главная ошибка, связанная с этим персонажем внутри КВМ.

Человек-Паук - это самостоятельный персонаж со своей вселенной. У него там свои злодеи, свои союзники, и он центральный персонаж своего мира. В его вселенной могут появляться камео всех прочих марвеловских героев, но Паук всегда должен оставаться на переднем плане.

Это хорошо демонстрировал мультсериал 90ых. Да и не только он. Давайте не циклиться только на этом мультике. Их выходило много, и они всегда показывали нам Паука как главного героя со своей вселенной. Его мир крутится вокруг него.

В то время как Марвел не выдали Пауку свою вселенную. Они вклеили его в уже существующую огромную вселенную Марвел, в которой Паук все никак не может стать самостоятельным персонажем.
В результате его первое появление было в Гражданке на 7 минут (или сколько там у него экранного времени было), и он там был протеже Тони Старка, втянутый в разборку Мстителей в аэропорту.

Его точно так же втащили внутрь третьих Мстителей - Войны Бесконечности то бишь, в точно таком же амплуа: он протеже Тони Старка, втянутый в на этот раз космического масштаба конфликт.

Экранного времени у него было побольше в этот раз, но никак не отменяет того, что он снова на подсосе, он не основной персонаж, не самостоятельный.

Ну и в четвертых Мстителях все то же самое, только у него ещё меньше экранного времени. Он появляется в самом конце фильма как боевая единица для финального замеса. Ну и чтобы над телом Старка погоревать в конце.

У него даже костюма своего нет. Обе вот эти версии костюма ему дал Тони Старк.

И эта болячка потянулась в сольники Паука. В первом фильме он всё такой же протеже Тони Старка.

Это не может быть просто фильм про Человека-Паука. Надо сюда ещё и Хэппи засунуть, и Старка, который отнимет у Питера его костюм.

Второй фильм - опять двадцать пять. Это не может просто сольник Паука. Надо чтобы тут ещё Фьюри был, и технологии Старка чтобы вовсю участвовали в сюжете. И главный злодей обозлился не на Паука, а на Тони Старка, который вообще уже умер к этому моменту.

Кстати говоря, злодей первого фильма тоже имеет претензии конкретно к Тони Старку, а не к Пауку. Что за странное желание у Марвел сделать злодеев вселенной Паука злодеями вселенной Тони Старка? У Паука вообще будут свои злодеи, которые конкретно к нему имеют претензии?

Спойлер: нет, не будет.
В третьем фильме Марвел решили надавить на ностальгию по полной, и фильм стал межвселенческим капустником. Паук от Марвел настолько не самостоятельный, что в третий фильм не только Стрэнджа втолкнули, но ещё и двух предыдущих Пауков. У которых вот как раз таки были свои полноценные вселенные, где центральными персонажами были именно они, а не Тони Старки.

И злодеев тоже оттуда взяли. Ну то есть, вместо того чтобы создать для этого Паука своего доктора Октавиуса, своего Зелёного Гоблина, своего Электро, своего Песочного Человека, Марвел просто дали ему злодеев от других Пауков.

Соррян, Холланд, своего Гоблина у тебя не будет. Тобимакгваерского Гоблина донашивать будешь.

Казалось бы, что в четвертом фильме ситуация должна измениться, но все стало ещё хуже. Злодеем для Паука теперь выступает Джин Грей. Вообще персонаж из вселенной Иксменов.

Марвел решили обозначить, что у них теперь есть права на Иксменов тоже. Они ввели Иксменов через чужой сольник. Иронично: так же, как они и Паука когда-то ввели через чужой сольник.

Тут есть Халк. Господи, как же Марвел любят пихать Халка в чужие сольники вместо того, чтобы дать ему свой сольник.

И тут есть Каратель. И с ним странее всего получилось. Потому что у Карателя свой сериал есть. И тональность у этого сериала, мягко говоря, не такая же, как у Марвел, из-за чего у зрителя, смотревшего сериал, может возникнуть диссонанс.

В общем, вся эта бадяга успешно продолжилась. Я думаю, нам уже не суждено увидеть Паука внутри собственной самостоятельной вселенной. Мы теперь все время будем видеть его именно внутри КВМ. К нему раз за разом будут либо подвязывать минимум двух персонажей из КВМ. Либо и вовсе будут, как в случае с Гражданкой, третьими и четвертыми Мстителями, делать его частью отряда, боевой единицей для большой заварушки.

Вполне возможно, что из-за этого подхода Марвел к Человеку-Пауку мы никогда не дождемся ни нового Зелёного Гоблина, ни нового Дока Ока, ни Черной Кошки.
Потому что Марвел надо через Паука показывать, что у них в их огромной вселенной масса персонажей есть.

Итак, наш первый тезис: Человек-Паук внутри КВМ всё никак не может стать самостоятельным персонажем со своей вселенной.

Вторая проблема Марвел. Плохая пятая фаза.

После четвертых Мстителей, которые были крайне успешны, и которые закрыли арки многих персонажей, Марвел оказались в тупике. Они начали принимать одно дурацкое решение за другим дурацким решением. Они попытались сделать замены Мстителям.

Новым Тони Старком попытались сделать Рири Уильямс, и это был самый крупный фейл. Мало того что это очевидная повестка, так ещё и персонаж хреновый - она преступница, воровка и мразь. Это что за замена такая? Слава богу, люди отвергли этот сериал и эту замену.

А ведь замена лежала на поверхности. Вот этот паренек - Харли Кинер, который помог Тони Старку в третьем фильме про Железного Человека.

Вот он абсолютно очевидная кандидатура, которую люди бы приняли. Наделите его сценарно такой же харизмой, как и Роберта из Dispatch, и получится приятная замена Тони Старку.

Далее Кэп. Ну я даже не знаю. Во вселенной Марвел абсолютно точно нет персонажа, который тоже суперсолдат, у которого такой же жизненный опыт как и у Кэпа (даже посерьёзнее, потому что пока Кэп лежал во льдах 70 лет, этого периодически размораживали и посылали на миссии), который умеет обращаться с щитом, который близкий человек Кэпа, и который достаточно харизматичен, потому что его толковый актер играет.

Нет такого персонажа в Марвел, давайте дадим щит темнокожему Соколу, который даже не суперсолдат. Я знаю, что Сокол по комиксам тоже был Кэпом. Но проблема тупо в самом актёре. Энтони Маки просто не вывозит титул нового Капитана Америки.

Тор получил четвертый сольник - абсолютно ужасный.

Соколиный Глаз получил свой сериал, где ему тоже попытались выдать некую замену в виде Кейт Бишоп. Не сработало. Да и сериал был нафиг никому не нужен.

Халк появился только как сайд-персонаж в сериале про Женщину-Халк, который тоже людей не порадовал. Замены Халку в виде Женщины-Халк, как вы понимаете, тоже не получилось.

Наверное, нормально получилось заменить только Черную Вдову. Потому что Елену Белову играет яркая и карсивая актриса, и Елена - это не замена Наташе. Она другая Черная Вдова со своим характером и травмами. Поэтому замена сработала.

Далее: насчёт всех этих сериалов.

В пятой фазе Марвел решили удариться в съёмки многосерийных тиви-шоу, и довольно ощутимо облажались на этом поприще. Потому что хорошие сериалы надо уметь снимать, надо чтобы сценаристы были толковые, что у Марвел далеко не всегда случается (о сценарном мастерстве в Марвел мы сегодня тоже поговорим).
Повестка ощутимо испортила добрую половину этих сериалов, да и саму пятую фазу.
Ой, ты везде повестку видишь. Но по факту: Марвел усиленно пытаются заменить белых мужиков либо женщинами, либо темнокожими. Это бросается в глаза.

Качество фильмов при этом сильно скатилось. Проблема либо в плохих сценариях, либо в не харизматичных актёрах. Многие из них просто не могут тянуть на себе целое шоу.

И спецэффекты тоже ощутимо просели (это уже чисто мое наблюдение). Компьютерная графика у Марвел и так сильно в глаза бросалась, а в пятой фазе ещё заметнее стало.

Что мы имеем по итогу пятой фазы? Из сериалов можно выделить в хорошие сериал "Локи", и три сериала калибром поменьше: "Это все Агата", "Чудо-человек" и "Лунный рыцарь". Причем последние три были закрыты после первого сезона, вот и думайте.

Все остальные сериалы были максимум средними, удобоваримыми, а некоторые и вовсе были плохими.

На фильмовом поприще все ещё хуже. Действительно успешными и хорошими зрители называют всего два фильма. Это третий Человек-Паук и Стражи Галактики 3.
Я третьих Стражей, кстати, хорошими не считаю, но я не буду говорить почему, а то вы меня ещё бездушным психопатом сочтете.

Я ещё персонально могу выделить в категорию неплохих фильмов второго Доктора Стрэнджа и Громовержцев. Не лучшие, ибо там хватает сценарнлй тупости и хреновой графики, но определенно неплохие.
Но оба эти фильма - авторские (как и третьи Стражи). Второго Стрэнджа снимал Сэм Рейми, автор Зловещих Мертвецов. И его стиль виден.

В Громовержцах тоже виден свой стиль, как минимум вот этот цветокор и постановка кадра выгодно выделяют его на фоне остальных фильмов. За это хотя бы можно похвалить.

Ну и что имеем в итоге? 2 хороших фильма, 2 неплохих, один хороший сериал, и три хороших, но не продленных на второй сезон сериалов. И куча посредственного, либо и вовсе плохого кина.

Все это отразилось на сборах, а сборы в свою очередь нанесли удар по Марвел.

И виноваты в этой ситуации только сами Марвел.
Я слышала аргументы из разряда "люди устали от кинокомиксов". Да никто ничего не устал. Просто Марвел в пятой фазе предлагают жрать кашу из плохих сценариев, плохой постановки и дешёвого CGI. Конечно, никто не хочет этому уделять внимание и заносить деньги.

Я это все к чему? Чуть выше я сказала, что в пятой фазе только третий Паук и третьи Стражи понравились народу. Так вот. Вся эта провальная пятая фаза привела к тому, что зрители очень сильно ждали четвертого Паука.

Во-первых, третий Паук подавляющему большинству людей понравился.
Во-вторых, этот герой в принципе людям нравится, и в-третьих, Паук Холланда, несмотря на все оговорки и проблемы, связанные с этим персонажем, зрителям всё же нравится. Трилогия фильмов о нем была вполне себе успешной, актер его играет приятный, сюжеты вокруг него накручивают не самые плохие.

И поэтому, когда Марвел выкатили трейлер четвертого Человека-Паука, он взорвал интернет.

Он мгновенно набрал много просмотров, а в интернете люди единогласно говорили, что больше ждут четвертого Паука, нежели пятых Мстителей. Людям действительно хотелось наконец посмотреть что-то годное в пятой фазе - сольник хорошего персонажа фильмы, про которого до этого не разочаровали. Значит, и этот не разочарует.

В общем, ажиотаж вокруг четвертого Человека-Паука стоял неслабый. В Марвел уже очень давно такого не было, чтобы люди так охотно шли на их фильм толпами, забивая все кинозалы и с удовольствием делая разочаровавшим их за последнее время Марвел огромную кассу.

Итак, мы определили второй тезис для Человека-Паука, который будет важен в конце этого обзора. Люди очень ждали этот фильм, и люди заранее выдали ему большой кредит доверия, потому что поводов не выдавать его у людей не было.

Третья проблема Марвел. Эта чуть покороче, чем предыдущие.

Марвел не снимают прямые экранизации комиксов. Если совсем упрощать, то КВМ - это не что иное как фанфики по комиксам.

Очень многие комиксные сценарии переписываются, переделываются, меняется канон, и в экранизациях определенных комиксов происходят события, которых вообще в этих комиксах не было.
Объясняется эта вольная интерпретация комиксов как правило тезисом "это альтернативная вселенная, в ней вообще все по-другому" или же аргументом из разряда "сценарии комиксов не всегда подходят под прямые экранизации".

Ярким примером подобной фанфификации является та же Гражданская Война. Вы помните, как закончился фильм.

Вы даже не представляете, насколько по-другому закончился комикс.

(На Стопгейме нынче не сделать спойлеры, ни в тексте, ни в картинках, так что вот ссылка на картинку, которая спойлерит концовку комикса.)

Какой бы ещё пример привести? В комиксах Баки и Наташа - вообще-то пара. В фильмах они даже незнакомы.
Есть только один жидкий намек на то, что они друг друга знают, но этот намек выглядит попросту жалко. Как будто Марвел спохватились и такие: а, точно, мы забыли показать, что эти двое в комиксах очень близки, так что надо бы хоть как-то обозначить, что они знакомы.

Но! На самом деле в этом нет ничего плохого. Пускай делают свои фанфики по комиксам, лишь бы сценарий был хороший, лишь бы они толково пользовались тем, что они делают вольную интерпретацию. Вы могли заметить, что я как-то часто говорю про сценарии фильмов Марвел. Догадываетесь, какая главная проблема у четвертого Человека-Паука?

Итак, третий тезис: сценарии Марвел являются фанфиками по комиксам, и Марвел не всегда умеют правильно и толково распоряжаться данной им свободой писать, что вздумается.

И наконец, четвертая проблема Марвел. Они принадлежат Дисней. А это что означает? Правильно. Детский рейтинг. Боязнь показать действительно жестокие, неприятные и злые вещи в своей истории. Ориентированность на семейную аудиторию. Желание угодить всем возможным социальным слоям.

В общем, для данного направления диснеевского подхода к фильмам давно придумали слово "соевый". Я предпочитаю термин "беззубый". Там, где надо давить педаль в пол, Марвел этого попросту не делают, боясь лишний раз кого-то напугать или кого-то обидеть.

Отсюда четвертый тезис: Марвел боятся показывать что-то по-настоящему страшное или жестокое в тех местах, где это нужно показать, и постоянно все стараются смягчить.

Вот сейчас вы видите 3 тезиса, которые превращают четвертого Человека-Паука в довольно средний, проходной фильмец Марвел с кривым и косым сценарием, и 1 тезис, обозначающий причину, почему этот крайне средний фильм собрал огромную кассу.

Да, именно таким он и получился. Ниочемный середняк, который абсолютно не стоит просмотра в кинотеатре. Его только дома смотреть, да и то мне кажется, есть масса фильмов поинтереснее, чем это.
Но тем менее, у фильма заоблачные сборы. Иименно по причине второго тезиса в списке.

Я ждала четвертого Человека-Паука, как и все. На меня этот второй тезис тоже сработал. Мне понравились все предыдущие три фильма, особенно третий несмотря на их проблемы и явные тупняки главного героя.
Дикий ажиотаж царил и в России, несмотря на перенос премьеры фильма на две недели в угоду какого-то говнофильма про колобка.
Я покупала билеты на этот фильм аж за неделю, и там уже на тот момент все места раскупили. Я взяла уже хоть какие-нибудь места себе и друзьям.

Ситуация с билетами за неделю (!) до начала проката фильма.

Зал был битком, и это очень хорошо для сегодняшнего обзора, потому что я периодически буду говорить не только про сам фильм, но и про то, как зал на него реагировал, и какая атмосфера стояла в зале на определенных моментах.

Кто-то может сказать, ну а вдруг тебе просто вот попались именно такие люди в зале? Как можно делать вывод о реакции людей на фильм только по небольшой группе людей? Но зал был полный, и вряд ли все люди в нем были одинаковыми. Это уже даёт возможность прощупать общее настроение, общую реакцию на фильм, общую температуру по палате восприятия фильма народом в процессе его непосредственного просмотра на большом экране.

Уже догадываетесь, что реакция народа 99 процентов времени была никакой? Как и весь фильм?

Приступим к разбору самого фильма.

Прям уж совсем подробным пересказом сюжета я заниматься не буду. Скорее, я буду широкими шагами двигаться от начала фильма к его концу, разбирая каждую проблему возникающую в ходе истории.

Четвертый Человек-Паук является непосредственным продолжением третьего Паука. То есть все те проблемы, которые Паук себе организовал в конце третьего фильма, перекочевали в четвертый фильм, и Паук теперь вынужден как-то с этим работать.

Третий фильм закончился тем, что весь мир забыл, кто такой Питер Паркер. Случилось это сугубо по вине самого Питера. Вот буквально: он один-единственный, кто виноват в этой проблеме. Да, к сожалению, Паук Холланда - это далеко не самый умный мальчик в классе. Он все три фильма делал глупые вещи, которые ставили под угрозу миллионы людей.
В третьем фильме его тупняк достиг уже мирового масштаба. И в итоге, чтобы ну хоть как-то все исправить, Стрэндж активировал заклятье, из-за которого теперь весь мир не помнит, кто такой Питер Паркер.

У меня вопрос сходу сразу. Как работает это заклинание? Что оно конкретно делает? Оно просто удаляет Питера Паркера из памяти всех людей и всё? Потому что после просмотра фильма у меня возникло ощущение, что это заклинание в принципе стерло Паркера как задокументированного человека. То есть это заклинание стерло ему паспорт, загранник, полис, св-во о рождении и военник.

Почему я сделала такой вывод? А потому что в этом фильме нам четко и ясно показывают, что Питер нигде не учится и нигде не работает. Я ничего не пропустила, я была очень внимательной, я следила, я ждала весь фильм, что нам покажут, что Питер всё-таки где-то работает. Но нет. В этом фильме он действительно безработный и нигде не учится.

Насчёт учебы, ну предположим, что он так и не смог никуда поступить. Он пытался поступить в MIT в третьем фильме, но его не взяли. Окей. Но работать-то он почему не пошел никуда? Ему же нужно на что-то жить? Снимать на какие-то шиши квартиру, платить за еду, покупать себе дорогое оборудование? Нужно. Тогда возникает вопрос: а откуда у него деньги на съем квартиры, на еду и на дорогое оборудование?

Неоткуда. Сценарист не стал этого объяснять. У Паркера просто есть на все это деньги. По умолчанию.

Это был первый вопрос, который я себе задала в кинотеатре, и на который я так и не получила ответа, потому что сценарист забил что-то объяснять, вот просто с размаху болт положил.
У Паркера есть деньги. Откуда? Не ваше собачье дело.

Во-первых, я не понимаю почему его по канону просто не отправили работать в Дэйли Бьюгл фотографом.
Во-вторых, ну даже если не в Дэйли Бьюгл, то покажите хотя бы, что он ночью вагоны разгружает. С его огромной силой он вполне мог бы подрабатывать на физической работе.
Но даже так решили не делать.

Кто-то скажет: Зомби, ну ты прицепилась просто вот сходу к какому-то не столь уж и значительному фейлу в сценарии.
Во-первых, это реально цепляющий фейл, возникший из-за пофигизма сценариста.
Во-вторых, это серьезная проблема. Данное решение сценариста отсекает большую часть самой сути Человека-Паука от фанатов Человека-Паука.

Почему мы вообще любим этого персонажа? Потому что его проблемы близки народу.

Он не просто супергерой. Он еще и обычный цивил с цивильными проблемами. И он вынужден как-то совмещать свою супергеройскую жизнь с обычной жизнью. Ему приходится совмещать работу, учебу, личную жизнь и супергеройство, и ему часто приходится жертвовать чем-то из этого списка в угоду другого пункта из списка, потому что у него банально нет времени на всё.

И это откликается в обычном читателе или зрителе. Мы тоже все там были, когда ты пытаешься одновременно учиться, где-то подрабатывать, при этом успевать уделять время друзьям и личной жизни. Или когда ты пытаешься выделить себе время и на работу, и на семью, и на творческие проекты, зачастую жертвуя собственным отдыхом.

Вот у Паука как раз фишка в этом - у него всё так же, как и у простых людей, вынужденных совмещать все и сразу. Только он ещё и супергерой,. У него втройне меньше времени на всё, про всё.

В этом же фильме... ничего этого нет. Паркер нигде не учится и не работает, деньги есть по сценарному умолчанию, у него нет личной жизни от слова совсем (до этого сейчас дойдем). В общем, парнишка, будучи обложенным со всех сторон удобным сценарием, занимается только супергеройской деятельностью. Больше ничем. Всё его свободное время - это супергеройство.

У меня нет слов. Как же сильно Марвел прокололись с этим персонажем. Они просто лишили его самой сути, того, почему людям нравится этот персонаж, почему они могут ему сопереживать.
А самое главное, я не понимаю, а почему от него отрезали его суть? Что мешало показать, что Паркер вынужден как-то зарабатывать на жизнь, и это мешает его супергеройской деятельности? Что мешало показать, что он пытается устроить свою личную жизнь после коллапса, случившегося в третьем фильме? Ничего не мешало, но Марвел не стали этого делать.

Насчёт личной жизни.
Официально заявляю, Питер Паркер в этом фильме - это социофоб с ментальными расстройствами.

Второй вопрос, который я задавала себе половину фильма точно, и я прямо чувствовала, как весь зал себе задаёт этот вопрос: что мешает Питеру заново познакомиться со своими друзьями и своей возлюбленной? Что ему мешает? Ну да, они тебя забыли. Ну и что? Подойди к ним, заново познакомься. Это первое, что я бы сделала, если бы меня забыли из-за заклинания - познакомилась бы заново с близкими и дорогими мне людьми.

А если бы возникла ситуация как с Гаморрой в третьих Стражах - из-за отсутствия бэкграунда совместного прошлого с человеком не получается заново с ним сойтись, то забей и двигайся дальше. Ты реально социофоб со свистящей менталкой, раз так сильно зациклился на конкретных двух людях и никаких других людей в свою жизнь пускать не хочешь и не можешь? Скорее всего, да.

Блин, может, Марвел вместо того чтобы апеллировать к чувствам и проблемам простых обывателей, решили апеллировать к замкнутым зумерам, которые не могут выйти на улицу и траву потрогать? Ну, это многое объясняет, окей. Уверена, все те люди, которые оторваны от социума и боятся новых знакомств, очень полюбили этот фильм.

Кто-то скажет, что он не знакомится заново с Эмджей и Недом, потому что он Человек-паук, и он боится за их жизни. Но они и так часто были в опасности в предыдущих фильмах, и они оба показали, что могут за себя постоять.

Во-вторых, ты не как Паук с ними должен знакомиться, а как Питер Паркер. Никто же не знает, что Питер Паркер и Человек-Паук - это одно лицо.

И в третьих, где-то в первой трети фильма он заново знакомится и с Эмджей и с Недом. Чего он до этого тупил 4 года (очень серьезный срок, кстати, это ненормально) никто не знает. В сценарии этого не написано, сценарист ничего не объяснил.

А под конец фильма он знакомится с этими двумя как Паук, автоматически тем самым подвергая их опасности, от которой он, наверное, хотел их уберечь.

И нам зрителям ещё и на серьезных трагичных щах пытаются показать драму. Человек-Паук знакомится с Эмджей заново, но узнает что она уже мутит с другим парнем.

И Паук очень сильно расстраивается из-за этого. Так сильно, что чуть ли ни вешаться идёт на своей паутине. Драма, трагедия, Паук в печали.

Извините, Марвел, вы что, серьезно хотите, чтобы я ему сейчас сопереживала? Персонажу, который 4 года не мог подойти к любимой девушке, чтобы познакомиться с ней, а потом расстроился из-за того, что, оказывается, за это время девушка завела себе парня?
Он упустил Эмджей исключительно по собственной тупости.
Посмотрите на него, он не хотел подвергать ее опасности. Ага. Ну и что, как сработал твой план не подвергать ее опасности? Ой, ничего не сработало, она один фиг подверглась смертельной опасности. И не погибла она только потому, что злодей такой же тупица, как и ты, Паркер.

В какой-то момент Эмджей узнает всю правду. Что они с Паркером когда-то были вместе, что она его не помнит из-за заклинания, что он не решился с ней заново сойтись, потому что боялся за ее жизнь.

Эмджей с этих откровений выпадает в осадок и задает очень правильный вопрос: а ты не охренел ли, Питер, за меня решать?
А и впрямь, какого черта он за нее все решил? Он лишил не только себя шанса быть с Эмджей, но и Эмджей лишил права самой решить, хочет она пойти на риск во имя любви или нет.

Как бы мы ни ругали Эмджей из фильмов Рейми, она всё-таки правильные фразы тогда сказала Пауку. Да, опасность будет, но мы переживем это вместе.

И Эмджей из фильмов КВМ сказала бы то же самое этому Питеру. Но этот Питер - дубина, который самолично в очередной раз всё сломал.
Я не понимаю, в каком вообще из моментов этого фильма, да и если по-честному, в каком из моментов всех фильмов про Человека-Паука Холланда я должна ему сопереживать? На какой основе? Он раз за разом по воле сценария делает невероятно глупые, некрасивые и эгоистичные вещи, расстраивается из-за этого и страдает, а нам зрителям предлагается сопереживать ему. Ну-ну. Этот Человек-Паук безнадёжен. Выдайте нового, пожалуйста. Или увольте уже этого сценариста, он не справляется.

Вообще да, я до этого как-то не задумывалась но какой же у Марвел эгоистичный Паук получился.
В первом фильме он супергерой, потому что на Тони Старка хочет впечатление произвести.

Во втором фильме он с лёгкостью отдает опасную технологию первому встречному-поперечному, только потому что ему, видите ли, не хочется супергеройствовать, а просто с друзяшками хочется отдохнуть да с девчонкой потусоваться.

В третьем фильме дыра в пространстве возникла только из-за того, что Питеру стало дискомфортно жить в мире, где все знают, что он Человек-Паук.

А в четвертом фильме он решает все за своих близких людей, а потом ещё и претендует на пожалейку от зрителя.
Симбиотический костюм на таком Пауке идеально бы сидел. По размеру ему будет. Не пришлось бы вытаскивать из него самые потаенные темные стороны. Они и так лежат на поверхности.
Хотя кого я обманываю? Если Марвел решатся показать арку "Чужой костюм", то у них костюм в итоге окажется не таким уж злым и мучительным. Марвел не впервой пролюбливать целые арки своих персонажей.

Насчет известных арок.

В данном фильме решили экранизировать арку "Неогенный кошмар". Что такое вообще "Неогенный кошмар"? Суть такова: Паук в какой-то момент начал мутировать в реального паука. Это мутация сопровождалось потерей способностей, жуткими болями, обретением ещё четырех рук и наконец потерей человеческой личности и превращением в монстра-паука.

Особенно жутко выглядело последнее. Мне кажется, это был один из кошмаров нашего детства. Робо-заяц из "Ну, Погоди" и вот эта хрень.

В итоге, Паука удалось спасти от этой мутации и превратить обратно в человека, благодаря Крейвену, Калипсо и Карателю - он тоже участвовал в этой арке.

А что же у нас в фильме? А Марвел принадлежит Диснею, поэтому никакой жести, связанной с мутациями, вам не покажут. Потому что, не дай бог, детишки испугаются.

Но мне всегда казалось, что как раз таки детям такое нравится. Ну всякие монстры, бабайки, гроб на колесиках и Пиковая Дама - это ж чисто детские приколы, взрослые по такому не угорают.
Но да, Диснею лучше знать, что надо показывать детям, а что не надо.

Что из себя представляет местная арка Неогенного Кошмара? Питер тоже начал мутировать, но эти мутации ему не доставляют никаких адских болей и страданий. Он просто в какой-то момент упал в обморок, проснулся, а у него теперь паутина органическая. Удобно. Теперь не надо тратиться на веб-шутеры.

И у него появилась типа вторая личность. Как проявляется эта личность? У Паука чернеют глаза, он становится немногословным, более сильным и более агрессивным, то есть он впадает в режим машины для убийств.

Хорошо. Интересно, как Марвел разовьют эту идею, ведь Паук теперь впадает в неконтролируемые приступы агрессии и жестокости. А никак они это не разовьют. В конце фильма Паук внезапно научился контролировать эту вторую личность. Вот просто научился и всё. И теперь он живёт с этой личностью в гармонии.

Это был весь Неогенный Кошмар. Надеюсь, вы довольны.

Кто-то скажет: ну может, они эту арку в других фильмах разовьют, типа он в следующем фильме станет монстром.
Вы плохо знаете Марвел. Они на эту арку забьют, развивать ее не станут, в следующем фильме будет уже другая арка, которую они точно так же сольют в унитаз.
Например, покажут нам в пятом Пауке арку "Чужой Костюм". Учитывая, что это Дисней, нам покажут, что симбиотический костюм не такой уж и жестокий, он вообще не будет мучать Питера, а в конце фильма они с симбиотом станут лучшими друзьями.

Вы не думайте, что я садист какой-то, и что я хочу, чтобы Паук страдал. Просто эти арки написаны так вот, они изначально жестокие и злые. В этом их суть. Если их смягчить и опопсить, то потеряется смысл.
Марвел, не экранизируйте арки, которые вам по рейтингу не подходят. Неогенный Кошмар потому и назывался кошмаром, потому что это его суть. Но Марвел решили, что Неогенный Кошмар - это про то, что у Паука новые клёвые способности появились.

Но окей, Паук таки парится насчёт этой мутации и насчёт того, что он периодически впадает в режим машины для убийств. И он идёт со своей проблемой к человеку, который, скажем так, тоже имеет некоторые проблемы со вспышками гнева и все никак не может ужиться в мире и согласии со своей второй личностью.

Питер приходит за советом, как можно контролировать свою вторую бешеную личность, к Брюсу Бэннеру, он же Халк, который нынче научился подавлять Халка при помощи специального девайса. Теперь Брюс работает простым учителем в университете.

Так, я могу это сказать? Марк Руффало постарел и пожирнел. Марвел, замените его на кого-то, кто либо выглядит лучше, либо на кого-то, кто следит за собой даже в престарелом возрасте.

Какого черта Брэд Питт в свои 62 выглядит лучше, чем Марк Руффало в свои 58?

По идее, это должно играть на контрасте: с одной стороны у нас Халк, а с другой стороны старичок-добрячок Брюс Бэннер.
Это никогда не работало на контрасте. Марк Руффало всегда был мискастом на эту роль, и с возрастом это стало ещё заметнее.

Эдвард Нортон хорошо играл на контрасте. Вот, где действительно была видна разница между этими двумя сущностями. И в то же время было заметно, что Бэннер не так прост, как кажется.

Брюс показывает девайс, которым он подавляет Халка. Этот девайс установлен у него на руке.

Так, я правильно понимаю? Ты постоянно рискуешь превратиться в неконтролируемую и неубиваемую громадину. Ты изобрел предохранитель. Ты же поставил себе на тело несколько предохранителей? Один на руку, один на шею, один на ногу, один на грудь. На случай если сломается один или несколько, всегда есть запасные на теле. 

Ты же поставил себе больше, чем один? Да?

Нет, он реально один предохранитель поставил. Да как его к преподаванию вообще допустили? Любой проверяющий, который тебя на работу брал, должен был убедиться, что у тебя несколько предохранителей. Ну мало ли, что с этим на руке случится. Я не понимаю, Нью-Йорк резко отупел после щелчка Таноса? Что происходит?

Во-вторых, а разве здесь не работает принцип запасных ключей? Смотрите. Вы если живёте в квартире, то наверняка кому-то оставили запасные ключи. Родителям, родственникам, друзьям или даже соседям в соседней квартире. На случай если авария случится в квартире, а вас дома не будет, или на случай если потеряете ключи.
Неужели Брюс не оставил никому инструкции, на случай если он превратится в Халка?

Он мог придти к доктору Стрэнджу и сказать: Стивен, если я превращусь в Халка, открой портал за моей спиной и прицепи мне на шею вот эту штуку.

Я в шоке с этого сценария, он не выдерживает никакой критики. Ты задаешь буквально пару вопросов, не получаешь никаких ответов, и всё, вся туалетная бумага, на которой писался этот сценарий рассыпается в прах.

В конце концов, Халк из-за злодея (до обсуждения злодея уже скоро дойдем) вырывается из-под контроля и начинает все крушить, но Паук, Каратель и частично сам Брюс смогли его угомонить.

Всё, Халка больше в этом фильме не будет. Бэннер уезжает на скорой и из сюжета тоже уезжает. Зачем он был в этом фильме - никто не знает.

Злодей.

Итак, основным злодеем в этом фильме является Джин Грей. Сценарист упорно преподносит ее зрителю как жертву обстоятельств, но на деле она настоящий злодей, так как мочит гражданских, причем некоторых из них она убивает по приколу.

У Джин есть сестра, и обе девочки являются мощными телепатами, способными влезать людям в головы и управлять этими людьми как марионетками.

Бюро Контроля Разрушений похитили ее сестру для опытов. Джин они схватить не успели. Бюро Контроля Разрушений - это крупная организация, которая ликвидирует всякие там последствия супергеройства, суперзлодейства и инопланетной деятельности.

Джин, естественно, начала свою сестру искать довольно террористическими методами, вызывая в городе разрушения и хаос.

У меня к этому персонажу три вопроса, и этими тремя вопросами я намерена размазать ее по стенке и не оставить от нее мокрого места.

Первый вопрос: почему она влезает в головы кому угодно, только не к тем, кто ей реально нужен для того, чтобы найти сестру?
Для того чтобы найти сестру, ей достаточно было влезть вот этому чуваку в голову. Это директор Бюро, и он в точности знает, что случилось с сестрой Джин.

Но Джин как будто намеренно (по сценарию) не лезет к нему в голову. В фильме есть момент, где она находится в непосредственной близости от этого директора Бюро, и вместо того чтобы вломиться к нему в мозги, она ГОЛОСОМ спрашивает у него, где ее сестра. Голосом спрашивает. Сценарист буквально заставляет ее забывать, что она телепат, в нужных ему моментах сценария.

Да хрен с ним с этим чуваком. Почему Джин в принципе не начала просеивать память всех людей, причастных к Бюро? Она же знает, ну или как минимум подозревает, что именно эти гондоны забрали ее сестру? Почему она не начала прощелкивать каждого в здании Бюро?

Да ладно, Бюро. Если бы я искала близкого человека, я бы начала просеивать память вообще всего города. Да, миллионы человек - это многовато, но ей и не нужны все. Ей нужны мужики и тетки возрастом от 20 до 60 лет. Это уже сокращает поиски.

Можно подумать, что ей мешает ограничение ее способностей в 10 метров, но это ограничение ей не мешает.

Даже с ограничением она может быстро прочесать целое здание, потому что она только скачет с ограничением в 10 метров, и ей главное, чтобы цепочка скачков из разума в разум не прерывалась. Самой ей при этом необязательно сидеть рядом с тем человеком, в голову которого она залезла.
Я это знаю точно, потому что в какой-то момент Питер запрет человека, в голову которого влезла Джин, на огромной высоте, тем самым прерывая ее скачки по людям на 10 метров.

Тело самой Джин в этом сегменте точно не находится рядом с тем чуваком, в которого она вселилась.

А значит, ей важна только непрерывность цепочки. То есть сама она может находиться хоть в Китае. Главное, чтобы цепочка скачков из разума в разум не прерывалась. Сценарист сам обозначил это. А значит, она за пару дней бы весь город просеяла. Это не заняло бы много времени, учитывая, что ей не нужны вообще все жители этого, и учитывая, что она знает, что ее сестру уволокла силовая структура, а не какие-то рандомные бомжи с улицы.

Второй вопрос. Я даже не знаю, имеет ли смысл все остальные вопросы задавать, учитывая, что первый вопрос уже все разрушил. Но ладно.
Почему Джин не попросила Паука о помощи? Она же видит, что он нормальный парень, видит, что он помогает людям. Почему она не скажет: Питер, Бюро похитило мою сестру. Помоги мне, пожалуйста. Они ведь ее убьют.

Питер бы вошёл в положение, он бы ей помог.
Но нет. Зачем ей просить его о помощи? Лучше начать его доставать своими психологическими игрищами.

Третий вопрос. Чем вообще Джин занимается? Серьезно, что она делает? Где-то в середине фильма она резко переключается с поисков сестры на докапывание Паука.

Ууу, смотри, Питер, я знаю, кто ты на самом деле.

Ууу, смотри, Питер, я сражаюсь с тобой в теле Скорпиона.

Ууу, смотри, Питер, я залезла в голову Эмджей, сделала вид, что Эмджей тебя вспомнила, в теле Эмджей засосалась с тобой (что, простите), а затем начала издеваться над тобой словесно. "Ох, думал, что поцелуй истинной любовь снял заклятие с принцессы?"
Запомните эту фразу про истинный поцелуй, я к ней в конце фильма вернусь.

Тян, тебе знакомо такое понятие как "расставить приоритеты"? Прямо сейчас, пока ты сосешься с Пауком, твою сестру пытают и, возможно, убивают. Ты чем вообще занята? Зачем тебе этот Паук вообще? Он не представляет для твоей цели серьезной преграды. Почему ты тратишь на него свое время? У тебя какая цель вообще? Сестру спасти? Или Паука довести до нервного срыва?

А знаешь, что, рыжуля, знаешь, что? Твоя сестра умерла из-за тебя.
Потому что ты влезала в головы кому угодно, но только не к тем людям, которые нужны для твоей цели. Потому что ты не попросила помощи у того, кто тебе бы не отказал в помощи. Потому что ты решила, что важнее пососаться с Пауком на крыше.
Ты не успела. Твоя сестра погибла. Потому что ты дура.

Хотя, всё логично. Тупому герою - тупой злодей.

Насчёт связи этих двоих.
Джин умеет влезать людям в головы. И лишь одному человеку она в голову влезть не может. Человеку-Пауку. Почему? Потому что. Просто не может и всё. Сценарист не даёт никаких вообще объяснений. Паук просто особенный. Всё.

Но это же можно было объяснить. Это объяснение пришло в голову очень многим зрителям. Это слишком сильно бросалось в глаза. Ответ лежал на поверхности. Но сценарист был слишком занят допиванием пятой бутылки вискаря, чтобы протянуть руку и взять этот ответ.

А ведь нужно было всего-то вписать в сценарий одно слово.
Марвел, вы и так пишите фанфики по комиксам. Ну сделайте вы этот шаг. Зрители и так подумали, что Джин - это она.

Пусть этого персонажа зовут не Джин Грей, а Мария Джин Грей.

Всё, это кое-как, но объяснило бы, почему он для нее особенный. И в конце эти двое могли бы сойтись, учитывая, что между ними есть химия, учитывая, что Джин и так сосалась с Пауком, учитывая, что Паук потом добровольно пустил ее в свою голову.
Но нет. Марвел этого не делают. Они повесили кучу ружей, которые так и кричат, что два персонажа должны сойтись. И ни одно из этих ружий не стреляет.

В конце фильма Джин уедет из города, и, видимо, дальше мы увидим ее в паре с Циклопом или в паре с Росомахой.

Возвращаемся к сюжету. Паук пытается остановить Джин, и он таки изобретает подавитель способностей. Ну как изобретает. Ему Эмджей помогла, а точнее за него изобрела это устройство.

Кто-то мог подумать, что это повестка: женщина решает проблемы тупого белого мужика. Но он в этом фильме реально тупой. Это как раз таки вполне логично, что за него в итоге все решил более умный персонаж. Я бы скорее удивилась, если бы он сам что-то изобрел.

Джин удается при помощи этого подавителя остановить и обезвредить. И ее забирает Бюро.

Выясняется, что Бюро - на самом деле злые злодеи, которые злобно пытают всех тех мутантов, которые к ним попадают. Они настолько карикатурные злодеи, что они помещают Джин в полностью обставленную жилую комнату. А потом показывают, что на самом деле они в этой комнате будут ее пытать.

Зачем? Зачем они обставили и меблировали эту комнату так, как будто это жилая комната? Я думала, комната, где живут испытуемые, должна выглядеть как-то так.

Тупо, чтобы позлить и расстроить Джин?
Ахахах, ты думала, это была жилая комната, но все это время это была я, комната испытаний!
Я на месте Джин заржала бы злодею прямо в лицо на этом моменте. Серьезно, к чему этот выпендреж вообще?

Энивей, Джин пристегивают к креслу, снимают у нее ограничитель и начинают ее пытать.

Злодеи вроде как говорят, что им по какой-то причине надо вызвать у Джин мощную мозговую активность, но я, хоть убей, не понимаю, зачем, чтобы что, какая конечная цель? Учитывая, что вот этими приколами Бюро убили сестру Джин, я предполагаю, что злодеи - просто садисты, и хотят точно так же убить Джин. Иначе никак не объяснить то, что они выводят ее на порог человеческой способности выдерживать боль, назначая ей точно такую же нагрузку, какую назначили ее сестре, из-за которой сестра погибла.

В общем, злодеи тут одномерные, картонные, карикатурные и тупые, потому что они не додумались поставить предохранитель, на случай если что-то пойдет не так, на случай если Джин окажется слишком сильным мутантом. Ну то есть в этом кресле должен был стоять подавитель, который мгновенно бы подсоединялся к Джин на случай чрезвычайной ситуации.

В общем, во вселенной-616 реально все отупели после щелчка Таноса.

Джин узнает, что ее сестра погибла причем в этой же комнате в этом же кресле, и у нее случается срыв, в ходе которого она высвобождает Темного Феникса (я так это поняла).

Она замораживает полгорода. И вместо того чтобы убить этого чувака, который убил ее сестру, она почему-то медлит и не убивает его, и просто сидит и смотрит на него, потому что в сценарии так написано.

Серьезно, у нее нет проблем с убийствами. Она до этого Эмджей скинула с крыши, хотя Эмджей ей ничего плохого не сделала.

А тут чел, который пытал твою сестру и убил ее. И ты его не убиваешь. Да он уже весь истыканный осколками тут должен лежать. Но нет, сценаристу надо, чтобы Паук успел сюда придти и остановил ее. Так что Джин сидит и ждет.

Питер к этому моменту догадался, что Бюро - это злодеи, и он выдвинулся на помощь Джин.

Он прибывает в здание Бюро, и начинается финальный экшен.

Вы могли заметить, что я вообще не обсуждаю экшен в этом фильме. А дело в том, что он никакой. Он не изобретательный и не запоминающий, в нем нет интересных приемов, ярких моментов, удивительных трюков. Это очень пресный экшен. Постановщик боевых сцен тут либо вообще был без фантазии, либо он отсутствовал, потому что, насколько я понимаю, практически все эти сцены были нарисованы на компьютере, и в кадре, скорее всего, нет живых людей - ни актёров, ни каскадеров. Я не понимаю, кому я сопереживать должна в этом унылом экшене. Компьютерным моделькам?

Но утверждать не буду, Может там и были живые люди. В любом случае выглядит все это не интересно и не изобретательно.

В местном экшене мне запомнились всего две сцены, причем одна из них не в хорошем ключе запомнилась.
Первая - это сцена с броневиком, который ведёт женщина, которой управляет Джин Грей. В какой-то момент этот броневик по вине Паука врезался со всего размаху в полицейскую машину.

Я на этом моменте выпала в осадок, и мне кажется весь зал тоже. Потому что такое столкновение не пережил бы ни один человек. Все, кто был внутри этой машины, должны были умереть.
И что же делает Паук? А он вместо того чтобы проверить, что вообще случилось с людьми внутри этой машины, продолжил свои экшен-сцены, свое супергеройствование.

Ну либо нам только что показали, что Пауку абсолютно плевать на жертвы среди гражданских. Либо эта машина была пустая. По городу по какой-то причине ездят пустые машины без водителей и пассажиров.

И второй момент в экшене, который мне запомнился.
Паук сражается с воинами Красной Руки, которыми управляет Джин Грей. Потому что Паук в этом фильме не может просто подраться со злодеями. Надо, чтобы ими обязательно управляла Джин Грей. Он до этого со Скорпионом дрался, которым тоже управляла Джин.

Он сигает с верхнего этажа местной тюрьмы, закручивается вокруг своей оси и выпускает паутину плотным слоем вокруг себя. Это было красиво. Признаю. Это был второй момент в экшене, который мне запомнился.

Паук таки добегает до Джин.
И тут я предлагаю поговорить о том немногом хорошем, что есть в этом фильме. Иронично, но это всего лишь две сцены.

Первая: сцена в бассейне Черной Вдовы. Вы наверняка до фильма натыкались на мемы с этой сцены. А знаете, почему вы натыкались только на этот мем? А потому что он единственный на весь фильм.

И он забавный и смешной. Это единственный момент, где зал действительно смеялся. Не чуть-чуть из вежливости хихикал, потому что, откровенно говоря, все попытки пошутить в этом фильме выглядят очень натянуто. Марвел бы пригласить к себе в штат какого-нибудь нормального мемолога. Ну то есть не какого-то горе-комедианта, пишущего средней паршивости шутки, а человека, который знает, как создать по-настоящему мемную сцену или мемный диалог.
Вот только на сцене с бассейном этот воображаемый мной мемолог и появился. Сцена получилась в меру нелепой, в меру забавной, в меру серьезной. Тут ещё и голая Флоуренс Пью. Вообще красота.

Единственная претензия у меня к нашим переводчикам (кто бы сомневался).
В нашем дубляже Елена называет миссии супергероев рыбками. Твое дело, Паук, это мелкая рыбка, а мы, Новые Мстители, беремся только за крупную рыбку.
В оригинале она говорит "картошка". Мелкая картошка и крупная картошка. И наши переводчики могли бы так и оставить - слово "картошка". Это было бы забавнее и породило бы локальный мем, что Елена на самом деле - белоруска.

И второй момент, который я считаю хорошим в этом фильме, связан с финальной драмой.
Человек-Паук заходит в комнату Джин Грей, и он видит, кто сейчас перед ним на самом деле находится. Он видит перед собой абсолютно запутавшуюся, потерянную девушку, у которого никого не осталось. Ее разум во тьме, и никто не может показать ей дорогу к свету.

И Паук в кои-то веки принимает правильное решение. Вместо того чтобы драться с окончательно разбитой морально девушкой, он сдается. И пускает Джин в свой разум.

Да, это не первый раз, когда Марвел проворачивают подобный трюк. Протагонист, вместо того чтобы драться, снимает защиту и позволяет злодею сделать то, что злодей хочет сделать, показывая тем самым злодею, что в нем есть свет, и что он не злодей на самом деле.

Но этот прием работает, так что почему бы и не воспользоваться им ещё раз.

Паук успокаивает Джин внутри собственного разума и даёт ей понять, что она не одна - у нее есть он. Джин отпускает этого директора Бюро, и все заканчивается.

Ну почти заканчивается. Вы могли заметить, что я подозрительно игнорирую одного персонажа в этом фильме. А именно Фрэнка Касла, то есть Карателя.

А дело в том, что он нормально смотрится в этом фильме. У меня к нему и вопросов-то нет. Он тут один из немногих, кто не тупит. Он участвует в спасении города, он участвует в битве с Халком, он помогает Пауку и Эмджей.

Да, он в этом фильме серьезно так одиснеился и стал более мягким персонажем. Он в своем сериале - жёсткий ПТСРщик, и сериал вообще не детский.
Но благодаря актеру и тому, что сценарист не заставляет этого персонажа тупить, как сценарист это делает с Питером, Джин, Халком, директором Бюро, Каратель тут смотрится хорошо.
Кроме двух моментов. Честное слово, я не знаю, почему у меня сегодня сплошные два момента.

Фрэнк видит, что Джин заморозила полгорода, и он принимает решение убить ее. Так как приблизиться он к ней не может, он занимает снайперскую позицию где-то далеко от этого здания и решает снять ее издалека.

Решение логичное: с его точки зрения, Джин - террорист, и она сейчас держит в заложниках половину города. Он не из тех персонажей, которые будут с ней договариваться. Фрэнк - военный с тяжёлым прошлым. Конечно же, он решает ее убить. Это проще для него как для солдата.

Он стреляет в Джин, но Паук успевает среагировать и закрывает собой девушку.

Почему Каратель не стреляет ещё раз? Потому что Паук закрыл собой террориста? Ну и что, Паук - не очень умный, я бы даже сказала отрицательно проницательный. Чего ты еще раз не стреляешь?

Потом Фрэнк придет к Питеру в больницу и растрогается, мол, то, что ты сделал, это было так смело, Человек-Паук.

Я чего-то не понимаю, может? Фрэнк, ты же на войне был? Солдаты, бросающиеся на амбразуру или закрывающие своим телом гранату. Для тебя это должно быть в порядке вещей. И эти солдаты умирают во имя своей родины. А Паук чуть не сдох во имя террориста. Эта террористка ему даже не приходится кем-то, он с ней знаком два дня.

Короче, Фрэнк, ты тоже тупой. Особенно учитывая твою финальную сцену.

Паук покидает больницу, а Фрэнк отвлекает собравшуюся около здания толпу на себя, чтобы никто не понял, что вот этот бомж без паспорта - это Человек-Паук. Отвлекает их Фрэнк кривляниями около окна в маске Паука.

Вот с таким лицом я смотрела эту сцену. В зале тоже никто не смеялся.

И после этого все герои как-то куда-то разбегаются.
Джин уезжает из города видимо в школу Ксавьера.
Этот директор тоже уезжает из города. Я не поняла, а Бюро разве не должны привлечь к ответственности за то, что они опасные эксперименты устраивают в своих застенках гестапо?

А Питер решает всё-таки подойти к своему лучшему другу Неду Лидсу, чтобы наконец-то попробовать снова с ним начать общаться и попытаться снова стать его другом.

Помните, я попросила вас запомнить фразу про поцелуй истинной любви, который снимает заклятие с принцессы? Так вот. Кто сказал, что это должен быть именно поцелуй?

При помощи их фирменного с Питером жеста Нед вспоминает Питера. То есть этот жест разбивает заклятие Стрэнджа.

С Недом они прикольно придумали, без сарказма. Дело в том, что Нед Лидс - это будущий Домовой. Домового так зовут - Нед Лидс.

По канону Лидс обладает магией, что объясняет, почему он мог открывать порталы в третьем фильме, и почему он смог разбить заклинание Стрэнджа в четвертом.

А учитывая, что Нед - лучший друг Питера, сам бог ему велел встать на глайдер. Главное, чтобы глайдер под ним не проломился.

Конец.

До того как я села писать эту статью, я была зла на этот фильм, потому что это абсолютный проходняк, очень средний фильм, марвеловская жвачка, на которую нет смысла тратить ни деньги, ни время. Его только фоном можно посмотреть, да и то - есть намного больше вариантов в кинематографе, которые можно фоном посмотреть.

Но после того как я проговорила все проблемы этого фильма, я поняла, что четвертый Человек-паук - полная хрень. Это плохой фильм.

Основная его проблема - это ужасный сценарий. Он не просто дырявый - он сам по себе одна сплошная черная дыра, в которой ничего не работает, в которой ничего не объясняют, в которой события и явления просто случаются, потому что сценарист так написал. Данный сценарий не выдерживает никакой критики. Он рассыпается в прах на самых простых вопросах. Это слишком плохо написано даже для развлекательного кино, даже для марвеловского кино.

Данный сценарий портит добрую половину местных персонажей, превращая их в тупиц. Коими они не заслуживают быть. Особенно Человек-Паук. Почему Марвел превратили его в безработного, нигде не учащегося тупаря, у которого есть деньги по умолчанию, почему он вечно от кого-то зависит в этих фильмах, почему он не может быть полностью самостоятельным и умным персонажем, почему его поступки либо тупые, либо эгоистичные? За что его Марвел так?

А, впрочем, чего я спрашиваю. Если вы окинете взглядом всю КВМ, вы заметите, что Марвел очень многих своих персонажей слили в унитаз, заставляя их делать вещи, которые эти персонажи никогда бы не сделали, либо превращая когда-то серьезных персонажей в клоунов и посмешища.

Плохой сценарий ещё и накладывается на не запоминающийся экшен с так себе постановкой, вымученные шутки и отсутствие стиля, уникальности и идентичности.
И вуаля. Ты выходишь из кинотеатра и понимаешь, что пятого Человека-Паука у тебя нет ни малейшего желания смотреть. Особенно учитывая, что режиссер у пятого Паука будет тот же самый. Скорее всего, и сценарист будет тот же самый. А Марвел, видя колоссальный успех четвертого фильма, в пятом фильме градус тупости и посредственности сбавлять не станут.

Насчёт огромных сборов этого фильма.

Четвертый Паук собрал оглушительно большую кассу. Там уже за два миллиарда сборы улетели. Это невероятный успех, особенно для Марвел, у которых в последнее время со сборами все не очень хорошо.

Но почему? Почему посредственный фильмец вдруг собрал такую кассу? Причины я обозначала в начале, в том самом втором тезисе. Людям нравится Человек-паук, люди устали от плохих фильмов Марвел, и люди надеялись в кои-то веки посмотреть что-то годное от этой студии, чтобы как в старые добрые времена, когда фильмы Марвел радовали, а не разочаровывали. К тому же, предыдущие фильмы про этого персонажа хорошо себя зарекомендовали. Плюс сработало сарафанное радио, плюс у фильма была хорошая рекламная компания и интригующие трейлеры. Все эти факторы сложились воедино, и очень средний фильм внезапно выстрелил.

Причем я могу поклясться, большая половина людей, которые вышли из кинотеатра после просмотра четвертого Паука, задали себе этот вопрос: а откуда такая шумиха вокруг этого проходняка? Откуда такие сборы? А, ну да. Я же только что лично занесла в кассу этого фильма деньги, сходив на него в кинотеатр. Вот оттуда. Нас всех мастерски нагрели.

С вами была Зомби, спасибо за прочтение и до встречи на просторах Stopgame.ru