«Обстоятельства» — попытка с нуля сделать полноценный сериал по GTA Online

В наше время, когда начать делать контент по играм может кто угодно, лишь бы был хоть что-то тянущий компьютер и доступ в интернет, этого самого контента целый океан на различных площадках. Среди многообразия жанров и форматов машинима никогда не была на первых местах в трендах. Машиним не так уж много, если смотреть относительно другого контента, создавать такие видео довольно сложно, это требует не просто базовых данных, а каких-то знаний в области режиссуры, написания сценария, актёрского мастерства — и это как минимум! А что будет, если, не имея ничего, решиться попробовать себя в этом деле? Получится что-то типа сериала «Обстоятельства».

«Обстоятельства» — это первый наш проект такого рода, и, скорее всего, единственный. То есть, мы не планируем делать другие машинимы, мы не планируем снимать просто кино, мы не планируем монетизировать сериал. Наш проект — это эксперимент, не в жанре и ни в коем случае не в индустрии, это эксперимент над нами, который заключается в том, чтобы понимать, чего мы можем добиться в незнакомой для нас области. Да и желания самовыражения через творчество тоже никто не отменял. Признаюсь, мне всегда хотелось создать что-то своё. А что у нас в итоге получилось, хотелось бы узнать у вас, дорогие зрители/читатели (наши же оценки и наша самокритика будет позже по тексту).

Наш проект базируется на игре GTA Online, которая предоставляет широкие возможности для творчества, например, съёмка геймплея и редактура клипов в игровом редакторе. Изначальная идея состояла в том, чтобы пройти все миссии и ограбления в GTA Online, а в редакторе попытаться сделать что-то похожее на сериал. Позже идея трансформировалась во что-то больше, но об этом чуть позже.

Место встречи - жилой район Миррор Парк

Сюжет рассказывает о трёх людях, чьи жизни резко изменились из-за некоторых обстоятельств, а их встреча, отчасти, является случайностью. Ник — бывший пилот гражданской авиации, работающий в ЧВК «Мерриуэзер». Нэт — айтишница, занимающая важное место в компании LifeInvaider, а Энди работает руководителем отряда быстрого реагирования отдела по борьбе с наркотиками полиции Лос Сантоса. Что же заставит этих людей встретиться и что изменит их судьбу? А теперь пришло время посмотреть сам сериал (в спойлерах под каждой серией будет сценарий серии в качестве расшифровки видео, как того требуют строгие правила SG), а дальше я бы хотел подробнее рассказать, как появилась идея проекта, с какими трудностями при съёмках мы столкнулись, и разобрать сюжет, так что лучше посмотреть сериал, прежде чем переходить к следующему абзацу.

Идея появилась ещё в далёком 2016 году, когда я попробовал баловаться с редактором. Выпустил какие-то небольшие видео и забил на это дело, так как для этого нужно много времени, сил и единомышленники, которых можно было бы позвать хотя бы просто на озвучку. Когда единомышленники появились (жена Надя и друг Андрей, которые изредка выпускают/стримят что-то на ютубе чисто для души), идея возникла сама по себе. Подтолкнуло нас к реализации несколько факторов:
1. В какой-то момент нам надоело просто играть, приезжая на место и расстреливая противников из миниганов, захотелось делать что-то интересное, придумывать тактические решения, какие-то миссии даже удавалось пройти в стелсе, не смотря на то, что он в игре сломан. Нам так это понравилось, что мы хотели это как-то снять, но просто летсплей, на мой взгляд, казался мне скучноватым.
2. На ютубе уже было некоторое количество видео, как какие-то ребята отыгрывают роли полицейских или преступников в РП-серверах. Конкретно мне было сложно смотреть видео в таком формате, так как авторы стараются и, иногда, получается неплохо отыгрывать роли, но визуально это просто игра с интерфейсом, с геймплеем и прочим вытекающим, вместо киношной картинки, что вызывает диссонанс.

Криво работающий стелс всё же иногда может работать на пользу игрока.

И вот мы решили сделать прохождение всех миссий с озвучкой и «киношной» картинкой, сделанной в игровом редакторе. Выглядело бы это так: какие-то люди выполняют задания, попутно переговариваясь. Интересно? Вот и мы подумали, что не очень, поэтому приняли решение добавить хоть какой-то минимальный сюжет. Историю должна была написать моя жена, так как она начинающая писательница и опыт создания чего-то интересного у неё имеется, но в какой-то момент у меня самого появлялись мысли, каким можно было бы сделать сюжет нашего проекта. Весной прошлого года во время перелёта из Сочи в Санкт-Петербург я написал предысторию нашим персонажам, а также прописал характер и возраст. Мастер по управлению любой техникой и бывший пилот гражданской авиации Ник, талантливая и пронырливая айтишница Нэт, а также злой, но справедливый спецназовец Энди. Текст я сразу показал жене и по её одобрительному кивку стало понятно, что какая-то интересная картина начинает вырисовываться.

Череда личных проблем и куча разных дел послужили перерывом в работе над нашим проектом. С сентября я заново начал осваивать редактор, а также изучал правила постановки кадра, различные режиссёрские приёмы, делал пробные кинематографичные видео, а потом скидывал их на оценку друзьям. Доведя уровень демо-сцен до какого-то более-менее приличного уровня, мы приступили к написанию сценария. Несмотря на опыт Нади в создании интересных историй, писать сценарий решил я, но не без участия жены. Одна из особенностей заключалась в том, что сценарий должен был учитывать некоторые особенности и ограничения игры, а соответственно, так как я понимал, как и что снимать, что возможно показать, а что нет, то сценарий проще было писать именно мне с учётом всех этих особенностей.

Знакомство Ника и Нэт

Основная идея сюжета состоит в том, чтобы относительно обычных людей с разными характерами поместить в нестандартную ситуацию и попытаться понять, как они смогли бы решить свалившиеся на них проблемы вместе. Название «Обстоятельства» отлично отражает суть этой идеи, та самая ситуация, это и есть обстоятельства, которые меняют жизнь главных героев и заставляют их действовать вместе. Мне понравилась концепция событий, которые могли бы случайно произойти и стать причиной встречи персонажей. Центральным событием, от которого отталкивается вся история, это сорванная сделка в порту Лос Сантоса. На сделке уже появляются два из трёх главных героев: это спецназовец Энди, который приехал в составе отряда с целью задержать всех до выяснения обстоятельств, но был ввязан в перестрелку, и Ник, который просто сопровождал охрану ЧВК Мерриуэзер на вертолёте, но в момент перестрелки охраны с полицией в панике решил спасти свою жизнь бегством. Это приводит его на в район Миррор парка, где он случайно сбивает третьего персонажа сериала — Нэт. В этот момент начинается сериал.

В плане написания сценария, честно говоря, я ничего не изучал, никаких правил. С одной стороны, мне это банально в голову не пришло, я решил написать просто историю, с другой стороны, наверное какой-то инструкции, как написать сценарий именно в нашем случае нет, так как приходится учитывать многие геймплейные моменты, различные ограничения и т. д. Ситуацию осложняло то, что много идей, а как сложить их в правильную последовательность — не очень понятно. Пытался отталкиваться от предысторий героев, потом решил создать каркас сценария всего сериала, а именно краткий пересказ событий в хронологической последовательности с указанием прошедшего времени и потом уже отталкиваться от этого.

Для чего нам нужно учитывать время? Сюжет GTA Online (что, сюжет в онлайне? Да, он там есть) происходит в 2012 году, за год до событий GTA 5, а значит нам нужно построить цепь событий так, чтобы она не задела события GTA 5. Так как сюжет в онлайне чисто формальный, он просто показывает, как игрок прилетает в город, а потом делай что хочешь. Все миссии между собой никак не связаны, за исключением ограблений, которые представляли уже какое-то цельное повествование, а в дальнейшем и небольшие ветки миссий, типа поручений Ламара из обновления «Лоурайдеры» или совсем свежего обновления «Последняя доза».

Каждый в этом городе найдёт себе дело по душе

Разработчики стремились дать игрокам настолько разнообразный коктейль из разных миссий, которые тематически никак не связаны между собой, что первоначальная идея прохождения всех миссий в рамках цельного сюжетного проекта невозможна. После долгих размышлений было принято брать некоторые миссии как геймплейную основу, а их внутриигровой сюжет адаптировать под сюжет сериала, изменяя суть частично или полностью. Как это выглядит? Миссия «Мокрый виноград» выдаётся Мартином Модрасо, который просит убить судью, чтобы не мешать своему бизнесу. В сериале Лестер выдаёт задание убить продажного судью, который отмазал садиста, работавшего в мерриуэзер. Вроде цель та же, но смысл уже другой. Чтобы выбрать необходимые для сюжета миссии, пришлось все их перепройти, создать единую текстовую базу миссий с описанием сути дела, кто выдаёт, сколько игроков и что надо делать. Каждая миссия должна быть интересна сама по себе, чтобы её можно было интересно сыграть, поставить красивые кадры и притянуть к сюжету сериала. Да, у нас есть миссии, где надо просто украсть машину у бандитов, и я даже пытался её интересно показать, но таких однотипных миссий очень много, а поэтому лучше от большей части таких заданий избавиться, сделать сюжет более цельным и интересным.

Сценарий был написан за полтора месяца, примерно 80 страниц текста, 8 серий, 4 часа хронометража в первом сезоне. Мне показалось это оптимальным, чтобы не упускать интерес зрителя и успеть полностью раскрыть главных героев. Однако на протяжении создания всего сезона текст постоянно дорабатывался, добавлялись какие-то сцены, другие менялись в разной степени, диалоги местами менялись иногда уже в последние дни перед релизом. Во время написания сценария в голове видишь, как это всё должно быть, а на деле не всегда результат совпадает с той созданной сознанием картинкой. Детально прописывать сценарий миссии и диалоги в ней до её съёмки вообще пустая трата времени, потому что это съёмка в игре отличается от съёмки в реальной жизни тем, что компьютерным «болванчикам» не прикажешь, в какой момент им надо прятаться, а в какой начать бежать и стрелять. Поэтому сначала нужно сыграть миссию, потом поставить кадры, потом смонтировать проект в «монтажке», а уже на результат монтажа можно добавить диалоги и озвучку, но подробнее об этом чуть позже.

Плавно ехать и одновременно читать свой текст - не такая уж простая задача

Сюжет я видел как криминальную драму с элементами триллера, приключения и местами комедии. Примерно так и строился сюжет GTA 4, которая меня безусловно вдохновляла, да и сама идея частично взята оттуда: Нико Беллик бежит из разорённой войной родины к брату, чтобы начать жизнь заново, заняться делом, однако, вопреки собственным желаниям, оказывается втянут в криминальные разборки местных банд. Что-то похожее было и в сюжете второй мафии, где Вито после войны предпринимает какие-то попытки к честной жизни. С другой стороны есть Макс Пейн, чья душа не унималась от чувства потери и желания отомстить, однако до трагедии он не просто пытался жить по закону, но сам был стражем закона. Сейчас же, когда я пишу текст, я понимаю, что, пытавшись собрать всего по-немногу из вышеописанных историй, я ближе всего подошёл сюжету про таксиста Томми Анджело из первой мафии, которого обстоятельства заставили встать на сторону криминала, вопреки желаниям и убеждениям.

Мне было интересно развивать именно эту идею, те самые обстоятельства, которые заставляют человека переступить через собственные принципы, желания и идеалы, фактически через себя, чтобы остаться живым. Но может ли после такого человек остаться собой? Что он чувствует? Всё это я пытался добавить в историю, однако, скажу наперёд, получилось далеко не всё.

Нэт в нашей истории довольно нетипичная карьеристка, она не идёт по головам, а доказывает свою ценность честным делом. Для неё очень важны принципы взаимоуважения, честности и гуманизма, поэтому она очень тяжело будет переживать первое убийство. Учитывая её мягкий характер, обстоятельства, которые с ней произошли, могли действительно подтолкнуть к бегству, если бы не Ник. В Нике она увидела не просто возможность обрести хоть какую-то защиту, но и еле просматривающиеся качества, которые есть и в ней. Всё это подталкивает Нэт к тому, чтобы быть ближе к Нику, поэтому она соглашается применить свои хакерские навыки в какой-то мутной истории. По началу ей приходится надевать маску неунывающей и немного легкомысленной девушки, «Впрочем, раз мы возвращаем своё и нам за это заплатят, я закрою глаза на то, что мы вламываемся в чужую собственность.», однако, небольшое дельце оборачивается стрельбой и погоней от полиции по городу, а подкидывает дров в огонь сомнений Симон, который готов отправить Ника на свершение по сути террористического акта. Всё это приводит Нэт в ужас, при чём робкие попытки успокоить и оправдать саму себя проваливаются и доводят девушку до слёз. Усиливает все страхи звонок таинственного незнакомца, который заставляет снять эту легкомысленную маску перед Ником и уже полностью раскрыться ему. И вот уже Нэт держит в руках пистолет, направленный на её первую цель, она видит в судье Симонсе не строчку в списке «цель», не коррумпированного негодяя, а человека, страх в его глазах, тот же самый страх был и в её глазах.

Нэт в серверном корпусе LifeInvaider

Первое убийство становится для Надин настоящей трагедией, она долго не может простить себе совершённое, она уже не оправдывает себя обстоятельствами или давлением Ника, она полностью осознаёт свою ответственность за содеянное, но ей приходится искусственно гасить в себе все те чувства, которые исходят из её изначальной природы. Её дальнейшая судьба лежит в борьбе не только с внешними врагами, но и внутренними противоречиями, это мы можем видеть на примере той же пятой серии, когда её гуманность заставляет стрелять китайским бандитам лишь по ногам, отворачиваясь, когда Ник добивает её жертв. Той же ночью все эмоциональные шрамы дают о себе знать, когда, защищая Ника, она действительно была готова убить Энди. Скорость развития дальнейших событий немного притупляют её чувства и ей снова приходится примерять свою маску неунывающей девушки, которая теперь менее эмоционально пытается довести до Ника свои переживания, чтобы не служить тяжёлым якорем в их совместной борьбе за выживание. И, лишь спустя долгое время заточения в квартире, пройдя через бытовуху, прогулки, магазины и путешествия, она понимает, что всё это время хотела чего-то такого, и для этого ей не обязательно было лишать себя личной жизни, но теперь уже ничего не вернуть.

Ник получился таким мечтателем, романтиком, немного наивным, простым и добродушным. При всей простоте, он смог добиться того, чего хотел, а именно стать пилотом гражданской авиации. Но череда событий, которые, по сути не зависели от него, сделали его более чёрствым, безразличным и почти затёрли в нём его мечтательность. Вместо штурвала пассажирского лайнера в руках швабра да газовый ключ, вместо бескрайнего неба -- коморка в автосалоне Симона, а вместо адреналиновых посадок самолётов — угон автомобилей. И всё же в нём осталось тяга к его мечте и он не упустил шанс снова лететь, прорезая тучи.

"Мы все под прицелом и можем быть убиты в любую секунду, эту проблему нам нужно как-то решить" - Ник

Николас вовсе не дурак, он замечал и подозревал, что его коллеги занимаются чем-то сомнительным, но механизм психологической самозащиты срабатывал каждый раз, как только в голове возникали сомнения в правильности его выбора. Начавшаяся на сделке стрельба окончательно отмела все сомнения и заставила принять решение бежать и спасать свою жизнь, дабы не оказаться либо убитым, либо сесть надолго. Однако, его побег принёс ему, возможно, больше проблем, чем он мог себе представить, ведь за ним теперь охотится бывший начальник, работающий на огромную влиятельную организацию. Казалось бы, ситуация, когда надо куда-нибудь уехать далеко и надолго и не появляться в людных местах, но это позиция страха, которая сделает жизнь такого свободолюбивого человека просто невыносимой, на что намекает зрителю его эмоциональный настрой в конце четвёртой серии.

Ситуация с Нэт показывает, что у Ника есть чувство вины и ответственности, поэтому он не бросил Нэт ни после аварии, ни тогда, когда Ник узнал её предысторию, даже осознавая все риски для себя. Всё это даёт ему стимул к тому, чтобы бороться за свою жизнь и свободу.

Одна из целей сценария была в том, чтобы показать Ника и Нэт разными, но в то же время одинаковыми, как острый лёд и тёплая вода. У них есть схожие черты и они практически идеально дополняют друг друга. Ник воспитывает в Нэт смелость и решительность, в то время как сама Нэт становится для Ника моральным ориентиром в их совместной работе.

Ник: "Просто доверься мне"
Нэт: ".... Я... попробую"

Но если Ник и Нэт это лёд и вода, то Энди Ронигон — это кусок острого металла, который может быть как очень холодным, так и раскалённым. При чём создавая настолько выделяющегося на фоне Ника и Нэт человека, не было мысли сделать именно аналога Тревора Филиппса. Энди принципиально другой человек, со своими принципами и ценностями. Его характер закалялся с детства, когда он ещё совсем ребёнком видел социальное дно с торчками, алкашами и проститутками. Энди воспринимал это как пример того, каким человеком ни в коем случае нельзя становиться, а смерть его брата подтолкнула его к желанию бороться с теми, кто распространяет эту «чуму».

Однако, Энди выбирает путь закона. В работе на полицию он видит возможность использовать своё положение для того, чтобы мстить за своего брата и за своё несчастливое детство. При этом Энди не остаётся вечно угрюмым и злым, обычно он расчётлив и продумывает свои действия, с другой стороны, если ситуация доводит его до точки кипения, Энди может впасть в ярость, когда разум затмевают эмоции. Обе стороны своего характера он показал в шестой серии, когда выслеживал бойца мерриуэзер, который убил товарищей Энди, но Энди вспылил, когда узнал, что Ник работал на ту же ЧВК.

Первые кадры с Энди уже изобилуют матюками, но иначе тут никак)

Одной из важнейших особенностей сюжета нашего проекта является то, что, в отличии от других машиним или рп-летсплеев, мы не забиваем весь хронометраж экшоновыми моментами. В сериале очень много диалогов, которые не всегда двигают сюжет, они также и работают на раскрытие персонажей, а иногда могут и слегка отвлечь зрителя от основного сюжета. Это разнообразие важно для нас, поскольку мы в первую очередь хотим рассказать интересную историю.

Помимо основных персонажей, у нас есть как встречавшиеся в сюжете GTA 5 люди, так и придуманные нами. У каждого есть свои знакомые и друзья, которых мы попытались грамотно и обоснованно встроить в нашу историю. Одним из главных персонажей стал Лестер Крест, преступный гений со стажем, который стоял за планированием различных операций и ограблений как до событий нашего сериала, так и после — в сюжете GTA V. В нашей истории Лестер предлагает взаимовыгодную работу Нику, Нэт и Энди, так как нашёл в них те качества, которые ему на тот момент нужны были. Какие мотивы его действий в сериале, мы пока раскрыть не можем, однако внимательные игроки помнят миссию, где Майкл устраняет главу LifeInvaider взрывом телефона. Его личные счёты с местной ЧВК тоже прослеживаются в сюжете, поэтому в сценарии мы будем раскрывать это подробнее. Вместе с Лестером также появилась его помощница Пейдж Харрис, она появляется в седьмой серии и разговаривает с Нэт по телефону в восьмой серии. Пейдж опытная программистка, немного стервозна, однако и к ней можно найти подход. Нэт и Нику достаточно было выполнить операцию по ограблению банка, Пейдж уже поняла, что ошибалась ранее в непрофессионализме ребят.

"Риски минимальны, если только... вас не посадят и не застрелят!" - Лестер

С первой же серии появляется знакомый и бывший шеф Ника — Симон Етарян. Ник какое-то время работал у него как обычным разнорабочим, так и «изымателем» автомобилей, купленных по мошенническим схемам. В первой серии можно понять, что Ник и Симон давно не общались, а Симон уже нанял Франклина и Ламара вместо Ника (хотя напрямую имена этих персонажей GTA V в сериале не называются). Симон уже не просто использует мошеннические схемы, но и переходит некоторые рамки, которые на тот момент были для Ника непреступными, по крайней мере Ник мог отказаться.

Ещё один бывший босс Ника — Ричард Вагнер (нет, это точно случайное совпадение, так как сценарий создавался ещё с весны 2022 года) — глава отдела охраны в Мерриуэзер. Его отдел по сути является ЧОП ответвлением от большой компании, однако его парни не только охраняют какие-то объекты, но и сопровождают различные сделки, в том числе и криминального характера, В ТОМ ЧИСЛЕ и сделки самой компании Мерриуэзер. Как мы понимаем из его единственного появления в сериале, он довольно жесткий и мстительный человек, который не считается ни с законом, ни с моральными аспектами.
Его интересую деньги и власть, а кто ему попытается стать помехой, у того будут проблемы.

Тема автогонок вводит во второй серии ещё двух персонажей: Хао (персонаж из GTA V и Online), организатор нелегальных уличных гонок, который дважды пишет сообщение Нику, а также Даяна Перрет (придуманный нами персонаж), участница гонок, появляется в сцене гонки и дважды по телефону говорит с Ником.

У Нэт есть родная сестра Кристин Вермиллион. Она общается с Нэт дважды за сезон, однако через неё мы можем увидеть куда больше внутренних переживаний Нэт. Некоторую похожую функцию выполняет Джон Картер, с которым Энди иногда может поговорить за жизнь, однако можете быть уверены, что он очень важен для сюжета в будущем.

Говоря о персонажах, стоит сказать и об актёрском составе. 22 человека подарили свои голоса, часть из них отыгрывала роли в самой игре, управляя персонажами, ещё несколько человек у нас есть «в запасе». Что для меня особенно приятно, что после релиза сериала в запас пришли ещё 3 человека, а большинство уже сыгравших свои роли актёров с нетерпением ждут продолжения, чтобы ещё поработать над озвучкой своих персонажей. Такой энтузиазм и вовлечённость в проект со стороны актёрского состава нас по-настоящему впечатлил. Но ещё больше удивило то, как актёры старались играть свои роли. Да, получилось далеко не у всех, ведь мы не набирали людей в театрах, к нам нам помощь пришли наши друзья и коллеги по работе, которые имеют различные речевые особенности, какие-то шороховатости в дикции и невозможностью сразу выдать нужную эмоцию, однако старались действительно все. Не смотря на то, что мы пока полностью не уверены, хватит ли у нас сил, времени и мотивации на продолжение, однако скажу сразу, если вы дочитали до этого момента, посмотрели весь сезон и хотели бы принять участие в сериале, то можете оставлять комментарии, мы свяжемся с вами. Большое количество актёров поможет нам убрать некоторые рамки и сделать следующие сезоны насыщеннее и интереснее.

Техническая часть

Поговорим о самом сложном, о том, как мы снимали и монтировали. Красноречивее всего стоит описать процесс съёмок пошагово. Итак, первая сцена первой серии происходит ночью в конкретном месте. Для начала мы искали наиболее подходящее место, потом нам пришлось купить машину, на которой Ник ехал бы со сделки до нужной точки. Почему именно купить? Потому что сцена сделки снималась сильно долго после съёмки первой сцены первой серии, поэтому, чтобы потом не искать использованную случайную машину, которая могла бы не заспавниться в месте совершения сделки, нам пришлось купить машину, чтобы использовать её дважды.

Место, где всё начиналось

Время суток является одним из сложнейших факторов при съёмках. Съёмки происходили в закрытой сессии GTA Online, где делать какие-то манипуляции со временем было, как в режиме режиссёра (отдельный игровой режим в GTA V) просто нельзя без читов, а бан за читы нам не нужен уж точно. Игровые сутки длятся примерно 48 минут, ночь (настоящая, тёмная) длится в игре всего несколько минут, за которые нам нужно быстро и, желательно, безошибочно отснять сцену, так как иногда можно сделать пару дублей, а иногда есть время на всего один. Запороли? Ждём 48 минут, чтобы ещё раз отснять сцену. В условиях, когда после работы есть 3-4 часа на съёмки, ценна каждая минута, потому что затягивать проект не хочется. Иногда, конечно, можно отснять дневную сцену, в ожидании ночи, однако, в таком случае, сцена должна быть небольшая по длительности, чтобы сделать всё спокойно и не бегать за двумя большими зайцами.

Конкретно первая сцена снималась две ночи, плюс, когда на монтаже я понял, что нам не хватает некоторых кадров, пришлось ещё доснимать кадры. В данном случае после съёмок первой сцены мы смогли сразу же поехать на съёмки второй сцены, которая, к сожалению, тоже переснималась дважды.

Ещё одним замедляющим фактором становится съёмка с несколькими игроками. Во-первых, найти статистов было даже сложнее, чем найти актёров озвучки. Во-вторых, собрать их всех в одно время и пытаться всеми командовать тоже не просто. Поэтому съёмки таких сцен затягивались. К примеру, сцена сделки переснималась трижды, а позже ещё было два этапа досъёмки. В чём проблема? В том, что, как уже выше упомянул, невозможно сделать так, чтобы НПС отыгрывали свои роли, как задумано. Они управляются компьютером по заранее записанным алгоритмам. И вот мы выбрали нужное место, где в свободной сессии находится зона «бандитской разборки», а именно стоит охрана ЧВК Мерриуэзер. Оделись с ребятами в броню, нацепили полицейские шлемы и побежали штурмовать здание, а внутри никого! Просто потому что система спавна врагов не сработала. Поэтому нам пришлось немного побегать и пострелять, чтобы хоть кто-то появился, после чего пошёл второй дубль, который ушёл в монтаж. Отдельные кадры доснимать пришлось самому, чтобы с более близкого расстояния получить кадры перестрелки со стороны врагов. Вторая досъёмка была сделана для того, чтобы показать Ника, который бежит со сделки.

Проблема непредсказуемости поведения игровых «болванчиков» сказывается и на геймплее некоторых миссий, который под сценарий не подходит. Как пример — начало пятой серии, когда Ник и Нэт приехали на задание, где надо убить судью Симонса. Зачастую погоня за Симонсом выглядит уж очень нелепо, если пытаться отыгрывать это красиво, то есть бортовать, пытаться спихнуть с дороги и т. д. Поэтому нам пришлось сцену погони доснять с использованием статиста.

Порой игра подбрасывает массу проблем и ограничений, из-за чего приходится находить способ, как обойти ограничения, либо просто идти на компромисс. К примеру, вся та же погоня за судьёй частично не могла быть отснята, так как проходит в районе военной базы, из-за чего в отснятом клипе невозможно менять положение камеры. А во время досъёмки сделки от лица Ника на небе была полная луна, и была идея сделать красивый кадр, где Ник смотрел бы на луну, ожидая конца сделки. Но в редакторе луны на небе уже не было. Также меняются и положения тел, в редакторе тела быстрее пропадают, чем в самой игре. И вот таких корявостей и необъяснимых ограничений достаточно много.

Одно из главнейших особенностей игры в онлайне при сёъмках является то, что там можно переговариваться в голосовом чате и при этом персонаж двигает ртом при каждом сказанном слове. Это такая простая, но при этом такая крутая фишка, без неё было бы невозможно отснять что-то полноценное и сюжетное, где было бы много общения между персонажами. Однако, и тут есть свои проблемы: анимация не всегда работает правильно, она не учитывает непрерывно тянущиеся звуки, к примеру, если зевнуть или долго тянуть гласный звук в слове, то рот будет двигаться без учёта этих длинных звуков.

У каждого персонажа свой интерфейс мобильного телефона. Каждый раз телефон показывает именно то время и день, которые прописаны в сценарии.

И, раз уж заговорил об анимациях, то стоит рассказать об основных проблемах с ними. Одна из самых больших проблем, это использование телефона. В GTA V при включении телефона персонаж достаёт его из кармана, держит в руке и всячески тыкает по экрану большим пальцем, в самом телефоне тоже листается меню в реальном времени. В GTA Online эту особенность просто убрали и срабатывает она только когда включаешь камеру, при этом персонаж вытягивает руку, как будто делает селфи, что очень сложно выдать за обычное использование телефона, либо персонаж достаёт телефон в конкретных заскриптованных моментах, к примеру, сцена в седьмой серии, когда Нэт взламывала дверь хранилища банка. По этой причине у нас ни один персонаж не говорит по телефону, приложив телефон к уху, не читает сообщения, держа телефон в руке — всё это приходится маскировать при помощи правильно подобранного ракурса, а также используя наушник, сюжетно объясняя это тем, что персонажам удобнее использовать наушник в ухе, чем постоянно держать в руке телефон.

Следующая проблема с анимациями заключается в их ограниченности и физике тел. При передвижении тела имеют инерционность, что с одной стороны реалистично, с другой стороны, чаще мешает, когда персонаж делает больше лишних действий и в кадре это выглядит не натурально. А вот ограниченность анимаций заключается в том, что в практически каждом диалоге персонажи имеют небольшой набор анимаций в разных позициях, к примеру, стоя Ник часто осматривается, а Нэт, сидя на диване, то и дело поправляет штаны. Всё это приходится пытаться скрыть, используя различные приёмы монтажа. Кроме того, в игре есть набор анимаций, который персонаж воспроизводит по нажатию клавиши, однако, мало какие можно использовать в диалоге. Ещё один аспект анимаций — походка и настроение персонажа. Походка каждого персонажа заранее выбрана пока ещё не приходилось её менять, а вот анимация настроения использовалась нами на протяжении всего сезона. Тут стоит сказать, что использовать их не очень удобно, а выбор также очень сильно ограничен, с другой стороны для большинства ситуация подходит одна-две анимации.

Сцена, где пригодился набор внутриигровых анимаций

После съёмки весь материал уходит в редактор Rockstar — специальный внутриигровой редактор отснятых геймплейных отрывков. Самое главное, благодаря чему можно сделать кино из игры, так это возможность менять положение камеры. При чём инструмент довольно прост в освоении, однако, чтобы научиться делать красиво, нужно провести в редакторе достаточно много времени. Помимо умения работать с редактором, нужно иметь много идей, ведь сцена иногда рождается именно в воображении, после чего придуманное фиксируется на бумаге, а потом реализовывается в игре. Хотя, не всегда задуманное полностью реализуется, поэтому приходится искать хороший кадр, перебирая много ракурсов и пересматривая отрывок раз за разом.

Процесс постановки кадра в сцене также занимает довольно много времени, не смотря на то, что тут я уже завишу только сам от себя. Для меня сложнее всего было ставить кадр в диалоговых сценах, здесь идёт борьба между тем, когда долгий статичный кадр выглядит как постановка сцены в диалогах какого-нибудь РПГ типа Fallout, то есть слишком скучно, с другой стороны можно сделать много разных ракурсов и это будет выглядеть немного странно (это заметно по второй сцене первой серии). И только золотая середина позволяет показать диалог хорошо. Конечно же, иногда операторская работа позволяет сказать чуть больше, чем мы слышим из уст персонажа, для этого мне приходилось использовать различные приёмы постановки кадра, сюда входят как специальные ракурсы, которые позволяют взглянуть на персонажа так, чтобы лучше увидеть эмоцию, а также различные эффекты, типа покачивания камеры.

В редакторе, кстати, нашлись свои ограничения. К примеру, вокруг персонажа есть сферическая область, за пределы которой нельзя вылетать камере. И если это ограничение можно объяснить тем, что за пределах сферы выгружаются из память высокодетализированные текстуры, а само ограничение можно убрать модом, то вот как объяснить невозможность редактирования клипов, снятых в некоторых местах, рядом с военной базой, — это мне не ясно.

Когда один на один с редактором и не понимаешь, как обойти игровое ограничение

Отредактированные клипы выводятся и изымаются из специальной папки, после чего отправляются в монтажку. Но между этими этапами происходит этап озвучки. Да, мы не озвучиваем наших персонажей сразу вместе с записью игрового процесса, так как это очень сильно усложнило бы сам процесс. Озвучка, наверное, самый простой этап создания, по сравнению со всем остальным, но, в отрыве от всего остального, могу сказать, что дело это не простое, особенно для начинающих актёров. Безусловно, среди актёрского состава были люди, которые имели какой-то опыт озвучки чего-либо, были и красивые поставленные голоса, но в основном были те люди, у которых обычные голоса, которые никогда ничего не озвучивали, я был одним из таких людей. Зачастую многие реплики перезаписывались много раз. С одной стороны, мне было важно вытянуть из актёра нужную эмоцию, с другой стороны я понимал, что наверное я сам должен показать, как надо, а показать не могу, потому что не умею. Свои же реплики я иногда мог записывать, перезаписывать, оставлять как получилось, а потом уже на демонстрационной версии серии я понимал, что надо постараться ещё, поэтому шёл к микрофону и перезаписывал ВСЮ серию ещё раз.

Второй важный аспект данного этапа — оборудование. Создавая сериал, мы рассчитывали на то, что записываться будем сами на своих микрофонах, благо они у нас достаточно неплохие, но у большинства актёров были обычные петлички или микрофоны в ноутбуках, соответственно сильно страдало качество записи. Пригласить актёров к нам домой на запись мы могли не всех, так как весь актёрский состав раскидан по разным городам. Поэтому пока имеем приемлимое качество наших реплик, которое сменяется «шакальным» качеством записи других актёров, что в итоге выбивает из погружения, но об этом в итогах.

Наше оборудование для записи :D

Монтаж у меня вызывал больше всего опасений и страхов, так как мне никогда не хотелось заниматься именно этим из-за долгой и кропотливой работы. Я давно знал, что порой 5 минут видео можно монтировать день реального времени, но мне пришлось освоить и это. Благо, часть сцен монтировала Надя. Основная монтажная работа заключается в обрезке фрагментов и синхронизации озвучки с движением губ персонажа (липсинк). С липсинком как раз было боле всего проблем, ведь не всегда отрывок озвучки был равен анимации губ, поэтому в ход шли различные хитрости, к примеру замедление или ускорение видео на 5-10% не заметно для глаз, однако помогает уложить звук в фрагмент видео, а вот замедлять или ускорять озвучку без вреда можно только на 2-3%, иначе придёт Денис Карамышев с быстроговорящим Геральтом и сделает «бум»)) Ну, а когда хитрости не помогали, приходилось перезаписывать либо озвучку, либо видео.

Отдельная боль — сведение звука. Не описать цензурными словами, когда выравниваешь звуки в проекте, выводишь серию, кидаешь на телевизор для тестового просмотра и слышишь, как один персонаж орёт, другой еле говорит, их перебивает музыка, а потом начинаются звонки по телефону, которые разрывают уши постоянными пиками. И вот приходится записывать в блокнот посекундно косяки и исправлять их в проекте, а потом вылезают косяки в других местах.

Выглядит очень страшно... (7 сцена 8 серии)

В день релиза первой серии мы провели показ у нас дома для наших друзей, тут-то и вскрылось то, что даже после многочисленных исправлений всё равно звук получается неровным. Тогда мне друг поведал немного о сведении звука, посоветовал хороший компрессор. Таким образом, мне пришлось перед релизом каждой новой серии пересводить звук с использованием компрессора, что дало свои плоды — звук стал намного лучше, с другой стороны, из-за этого пришлось двигать на день релиз последней серии.

Музыка

Музыка является нашим увлечением, музыки мы слушаем много и часто, я вообще один на улицу без наушников не выхожу. За всё время прослушивания у нас накопился определённый багаж треков, не только тех, которые можно было бы применить в сериале, но и тех, которые вдохновляли нас на создание этой истории. Во время написания всего сценария я на фон ставил композиции современных пианистов-неоклассиков, это помогает погрузиться в свои мысли и достать из воображения нужные сцены, делая историю интереснее. Таким образом и в сам сериал попало весомое количество неоклассики, которая служит прекрасным фоном, особенно в самые эмоциональные моменты.

Не обошлось и без треков других различных жанров. Музыка в сериале служит не только фоном для зрителя, но и иногда перетекает во вселенную игры, когда начинает звучать на радио в машине или в квартире. Тут же запрятано некоторое количество музыкальных отсылок на San Andreas и Vice City. Какие-то треки идеально передают настроение персонажа или атмосферу сцены, а иногда и настолько хорошо ложится на концовку серии, что не хочется выключать серию на титрах (к примеру могу вспомнить концовку 6 и 7 серии).

Но и в аспекте музыки нашлись некоторые тонкости. Большинство композиций охраняется авторским правом, при чём не всегда понятно, какой вид лицензирования применён в конкретном случае: одни треки можно свободно использовать где угодно, другие приводят к блокировке видео. Сервисов, которые бесплатно позволяют узнать вид лицензии, практически не осталось, поэтому тут приходится загонять демо-серию с музыкой на ютуб в закрытый доступ, чтобы узнать, что нам грозит за использование конкретных треков. В основном правообладатели не против использования их музыки, но в замен они получают монетизацию (об этом аспекте расскажем чуть позже).

Для того, чтобы радио у нас звучало именно как радио, мы пропускали музыку через плагин, который накладывал нужный эффект.

Помимо музыки с авторскими правами мы использовали и музыку без авторских прав. Во-первых, это саундтрек GTA V. Все треки можно использовать без каких-то ограничений, а ещё ОСТ игры подходит под большинство сцен. Во-вторых, это музыка из фонотеки ютуба, там действительно много композиций разных жанров. В качестве эксперимента практически вся седьмая серия построена на музыке из фонотеки, в результате — лучшая серия всего сезона, при чём не только на мой взгляд, во многом благодаря хорошо подобранной музыке, которая даже делает серию более кинематографичной.

И всё же хотелось и здесь создать нечто своё, такое, что будет только в этом сериале, поэтому я принял решение написать свою музыку, и вы не представляете, как это было сложно, особенно не умея полноценно играть на инструменте. Сперва я решил написать заставку под название сериала и серии. По идее заставка должна отражать трагичность и неотвратимость тех самых «обстоятельств», которые свалились на головы главных героев. Я вдохновлялся темами Владимира Шимунека (Mafia), Матуша Широкого и Адама Куруца (Mafia II), а также Картси Хаттаки и Киммо Каясто (Max Payne 2). В итоге, за пару часов я дошёл до нужной мелодии на пианино, после чего записал ещё и фоновую партию струнных. На мой взгляд первая заставка сериалу подошла идеально, но позже я решил написать ещё несколько заставок и дать право выбора всем, кто участвует в сериале. Мнения разделились на две версии, однако от одного из актёров прозвучала такая мысль, что можно было бы использовать все эти заставки. Эту мысль мы решили применить. Первые серии сопровождаются первой версией заставки, далее, когда идут серии, где есть какое-то нагнетание страха и отчаяния персонажей, играют более подходящие темы, в шестой серии, где мы заряжаемся драйвом Энди, на заставке играет тема, в которой я использовал партию гитары и виолончели. Заставку восьмой серии я написал уже за день до релиза самой серии, она представляет собой мелодию на пианино из первой заставки, но сыгранную медленнее и без сопровождения струнных, что говорит о том, что зрителю дадут немного расслабиться после тревоги и динамики предыдущих серий.

На некоторое время пришлось превратить свою игровую зону в студию звукозаписи

Таким образом, у меня получилось не просто написать какие-то мелодии, но придать им особый смысл, отразить настроение и что-то сказать зрителю. Но это ещё не всё, мной были написаны ещё 6 фоновых треков, два из которых были использованы в сериале, один не подошёл сериалу вообще, а остальные остались «в запасе» на возможный второй сезон. В итоге, я попробовал себя в ещё одном деле, которым раньше не занимался. Как оно получилось, я хотел бы узнать от вас.

Организационные моменты

Так как проект изначально задумывался для создания втроём, было решено загружать серии и на канал Андрея и на канал Нади, чтобы зрители обоих каналов получили возможность увидеть нечто новое, да и в принципе мы решили сделать упор на продвижение именно сериала, а не каналов, поэтому во время сцен зритель не увидит ни единой анимации с кнопкой «подписаться» и колокольчиком.

Во время создания сценария, я также продумывал, что у нас есть в заставке логотипы каналов, но именно я не отношусь ни к одному, ни ко второму каналу, стало быть стоит нас троих формально объединить в студию, которая ответственна за создание этого сериала. Так родилась ANN Studio, в которой запрятаны первые буквы наших имён. Не смотря на то, что Андрей в итоге меньше всего сделал для проекта, он добровольно решил не причислять себя к создателям, но всё же студия оставила изначальное название и логотип.

Логотип делался нами в пейнте. Не вершина дизайнерского мастерства, но что умеем, то и имеем

Одним из важнейших условий создания проекта — полный энтузиазм всех причастных, а именно, что ни создатели, и ни один актёр не получил ни копейки, а согласились лишь исходя из интереса и желания поучаствовать в таком проекте. Во-первых, у нас нет монетизации, дело даже не в том, что в России сейчас монетизация ютуба отключена в принципе, а в том, что наши каналы банально не подходят под требования. Во-вторых, мы также приняли решение, что мы в принципе никоем образом не будем пытаться заработать на сериале, а поэтому Ник не прорекламировал авиасейлс, Нэт не посоветовала научиться программированию в скиллбокс, а Энди не пользовался какой-нибудь карточкой с повышенным кэшбеком на игры. Да, зритель всё также имеет возможность поддержать каналы донатом, но это добровольное решение конкретного человека. И в дальнейшем мы НЕ планируем создавать эксклюзивный контент по сериалу для патронов/бустеров или продавать доступ к сериям до релиза. Это наш принцип, равный как для создателей, так и для актёров.

Заключение

Да, мы сняли сериал, хороший или плохой, но он уже готов такой, какой есть. Мы сделали его, не имея опыта и знаний, ни имея финансовой мотивации, а руководствуясь желанием попробовать себя в чём-то новом. А что в итоге? В итоге мы имеем отзывы, которые разнятся от «это невозможно смотреть» до «это просто шикарно, сюжет интереснейший, очень жду продолжение».

А что я сам могу сказать? Очень много моментов, которые были задуманы как напрягающие и эмоциональные, просто не дожаты. Первая серия должна была быть очень интригующим началом, однако, на мой взгляд, является худшей серией всего сериала: косяки монтажа, звука, не всегда уместная постановка кадров, сюжет не вызывает особо интереса. Проблема тут в том, что для успешного продвижения именно первая серия должна быть безоговорочно крутой, чтобы зацепить зрителя, заставить смотреть следующую серию. А в итоге мы имеем больше всего просмотров на первой серии, потом резкий спад. Сами виноваты…

Для меня сериал по-настоящему начинает впечатлять с пятой серии, с невероятно кинематографичной погони за судьёй, потом резко происходит поворот в другую сторону в шестой серии, когда мы представили третьего главного героя. Да, сама серия местами провисает, но в целом она дарит впечатления. Седьмая серия от начала и до конца выглядит как полноценный фильм, для меня это вершина и пик.

С другой стороны даже в самой лучшей серии встречаются косяки монтажа, звука и т. д. Неопытность и спешка, в такие моменты начинаешь понимать разработчиков какого-нибудь киберпанка.

Отзывы мы получили в основном положительные, местами даже развернулись интересные обсуждения сериала. Все, кто дотянул до конца, отмечают сюжет как главное достоинство сериала. Среди недостатков в основном отмечали игру актёров.

Что касается продолжения, то мы его делать… будем…, а может и нет. Всё зависит от того, каких высот сможет достигнуть первый сезон. У нас действительно очень интересная история и нам с нетерпением хочется рассказать её вам. Но стоит понимать, что это очень долгий процесс, тратится много времени, нервов и сил. В это приходится не просто погружаться, а уходить с головой, забывая на прогулки, игры, фильмы, на личное свободное время в принципе. А когда смотришь, как почти год создания потрачен на то, чтобы собрать под нашей лучшей серией 50 просмотров, когда читаешь какие-то неадекватные комментарии, лично у меня просто опускаются руки. Так что, если кто-то дочитал до этого места, напишите пожалуйста честно пару слов и будете ли ждать продолжение. Посмотрели? Мы ждём оценок. Лишь адекватные комментарии и конструктивная критика дают нам понять, что у проекта собирается заинтересованная аудитория. Если кто-то будет распространять, тому отдельный поклон за это огромное дело. А стоит ли нам дальше продолжать создание проекта — покажут обстоятельства.

Уже пришло время поработать?

Автор статьи: Николай Кривошеин
Редактор: The Lady Cheshire Cat