Пугающая пустота в играх Playstation One

Времена первой Playstation были примечательны не только огромным количеством достойных игрушек (что тоже правда), но ещё и техническими ограничениями самой консоли. Ведь именно благодаря им, мы и получили с вами тот самый, узнаваемый, атмосферный флёр, который издаёт гнетущая пустота буквально из каждого угла, что встречается на вашем пути.

Базисом ощущения "ужаса", в данном случае, выступает минимальное количество звуков, которые издаёт само окружение, что делает восприятие происходящего более реалистичным, и, конечно же, дизайн самих локаций, иногда граничащий своим визуалом с жёстким сюрреализмом.

Обратите внимание на то, как чёрная пропасть снизу прямо-таки пытается намекнуть вам: "Сейчас твоя судьба зависит от того, насколько хорошо ты умеешь балансировать".

И весь сюр игрушек первой Playstation в основном заключается в низкой детализации окружения с приданием ему неестественных форм и перспективы, а также в находчивой игре с освещением.

Раньше вот не было продвинутых движков, динамичного объёмного света и всех этих ваших рейтрейсингов, а потому создателям приходилось довольствоваться ограничениями платформ, и большую часть своих локаций прятать либо в тумане, либо в полной темноте, что быстро превратилось в полноценный, и, что главное, рабочий художественный приём.

Так вот если мы не будем с вами брать игры специально выполненные в жанре ужасы, то с удивлением для себя обнаружим, что даже то, что не собиралось то вас особо пугать — вполне способно на это заявить.

Даже детская игрушка "Donald Duck Quack Attack" на Ps One, благодаря своей низкой дальности прорисовки и скрывающейся тропинкой в мрачном тумане, имеет потенциальную возможность вызвать у вас чувство одиночества и отрешённости от мира. Хотя если вы уже взрослый сформированный BOY♂️NEXT♂️DOOR♂️, который видит это впервые, то вам это, наверное, не грозит.

Именно пустота, выраженная либо в тумане, либо просто в чёрной пропасти и является тем фактором, оказывающем воздействие на ваше сознание. Мне, например, немало проектов на первой плойке, предназначенных для детей, всегда казались какими-то странными. Я бы сказал даже искаженными, будто художник-сюрреалист с воспаленным сознанием хаотично расплескал свои краски на холсте.
Проходя очередную безобидную игру по Императору Куско или Человеку Пауку, меня всегда одолевало чувство одиночества. Будто всё что осталось в мире — это выделенный разработчиками кусок карты, со всех сторон облачённый в бездну.

Всегда было не по себе от осознания, что внизу, под пропастью, которая оправдана применением химического газа, может отсутствовать жизнь. То есть, не просто пустые улицы с заброшенными автомобилями и без единой души на тротуаре, а именно в прямом смысле этого слова. И это ощущение нагнетало. Хотя звучать может, конечно, странновато, не спорю.

Многие вещи, связанные с подобной картинкой, как я уже отметил ранее, напрямую находят отклик в работе нашего мозга. Ведь сами посмотрите: в том участке локации, где должно быть по задумке разработчиков темно — не темно, а по настоящему черно (ну или иногда наоборот - бело). В сегодняшних проектах используется сумасшедшее обилие технологичных затенений и грамотная игра со светотенью, из-за чего вы спокойно можете определить, что перед вами располагается на конце коридора, причём иногда даже в кромешной темноте. Но когда вы смотрите на пустоту в какой-нибудь из оригинальных Tomb Raider или C12 Final Resistance, то в вашем мозгу начинают возникать пробелы из-за нехватки информации. Куда скрываются целые бетонные здания? Что находится на дне пропасти? Или почему вокруг веет холодом и одиночеством?

Nightmare Creatures 2 - один из самых ярких примеров использования той самой темноты. Да, того здесь в принципе требует сама атмосфера, но поверьте, когда ограничения железок удачно коррелируют с творческой задумкой, получается настоящая бомба!

Подобные вопросы срабатывают в качестве защитной реакции мозга на пустоту, за которой ты инстинктивно начинаешь видеть и ожидать чего-то плохого. Ведь так исторически сложилось, что человеку для лучшей ориентации в пространстве, и, конечно же, собственного успокоения и чувства безопасности, необходимо потреблять и анализировать как можно больше визуальной и звуковой информации, которую может предоставить окружение.

И здесь хочется сказать об удивительности того факта, что лишь одна ограниченность ресурсов способна привести к заигрыванию с такими штуками, как агорафобия, клаустрофобия или аутофобия. И порой для этого даже не нужно вытачивать специально какой-то мудрёный психологический хоррор.
Собственно, почему я и упомянул в начале рассказа, что неестественный минимализм первой Playstation и её гнетущая пустота — стали безупречно работающим художественным инструментом. Этакой иконой стиля, если угодно.