Лечим сюжет Prince of Persia Warrior Within при помощи «Воглеровского мономифа»

Введение

  Все мы родом из детства, а в детстве трава зеленее, выходные длиннее и еда вкуснее. Но иногда поток времени даёт нам вернуться в прошлое, да только прошлое делает нам больно. Потому что трава нефига не зеленее и не выше.
Мы помним, как было весело, но плохо помним из-за чего, и иногда лучше, чтобы так и оставалось.
Но всё же, не стоит унывать, даже если ты окунулся в зыбучие пески времени с головой. Ведь там, на дне, есть над чем посмеяться. И над чем поразмыслить. «Принц Персии Схватка с судьбой» любимая игра детства у многих. И так ли важно, что сюжет в ней совершенно ужасен? Это вопрос личный, я же попробую  исправить это плачевное положение.

Что такое мономиф?

В 1949 году вышла книга «Тысячеликий герой» Д. Кэмпбелла, в которой автор объединял общие черты многих древних мифов, а также путей героев Священных писаний. В нашем случае важно, что он выделял несколько этапов и черт, которым «подчинялись» все истории. Общие черты, присущие большинству историй и легенд, он назвал мономифом. Вещью, свойственной рассказам хоть жителей пустыни, хоть обитателей фьордов. Примечательно, что большинство книг и фильмов сегодня, так или иначе, заимствует эту структуру.

Кристофер Воглер развил идею мономифа, адаптировав к работе сценариста/писателя. Сначала это вылилось в написании небольшой методички страниц на 7, а в 2007 он превратил методичку в книгу: «Путешествие писателя».

В сокращённом варианте концепция мономифа выглядит так: герой слышит зов к приключениям, герой преодолевает порог «волшебного» мира, герой сражается и получает награду, перерождается (излом дуги характера), возвращается домой, где сталкивается с трудностями снова, но решает их иначе, нежели прежде.

Коротко о сюжете и его проблемах

После того, как принц повлиял на ход времени в прошлой игре, он стал целью номер один для Дахаки – стража потока времени.

Клеше с отражением на слизистой глаза - топ. Как там говорил Джордж Лукас: "Не бойтесь использовать клеше, они потому стали клеше, что работают"? (Возможно эту фразу ему только приписывают)

Чтобы изменить свою судьбу и отделаться от чудища, принц обратился к мудрецу из пустыни (Показано через внезапный флешбек после падения за борт в шторм, что безумно плохо. Не, ну серьёзно).

Мудрец сказал принцу отправиться на остров времени, и встретиться там с императрицей, чтобы не допустить создания песка. Принц сел на корабль, набрал на него людей, совершенно не умеющих пользоваться оружием, а потом попал в засаду в открытом море (сценарное допущение, но причиняет немного боли).

Засаду устроила императрица, послав Шади убить принца. Для этого она настроила временные порталы острова так, чтобы они соединили её эпоху и эпоху принца (в теории, можно было настроить порталы времени на любое другое время, чтобы принц её никогда не нашёл, но тогда сюжета не получится. Ещё одно сценарное допущение, ок, Бог с ними).

Море выталкивает принца на берег, тот приходит в себя (попал он разумеется куда надо, а не на дно морское). Протагонист преследует Шади до портала времени, перемещается в прошлое, и мстит за убитых товарищей. Там же герой встречается с императрицей, которая притворяется служанкой. Кайлина (императрица) отправляет игрока открыть ворота тронного зала, даёт принцу проклятое оружие, но несмотря ни на что, герой достигает успеха. Вскрывается обман Кайлины и в поединке она (сверх существо, по лору мира существующее с появления вселенной) проигрывает (влюблённому в неё смертному с волшебным амулетиком и проклятой шашкой).

Однако, это убийство и приводит к созданию песка времени. Удручённый принц случайно натыкается на письмена/пророчество о нём же самом, где повествуется, что маска призрака поможет ему изменить судьбу.

Герой находит маску, откатывается назад во времени на несколько часов и всё исправляет.

При этом, если найти все улучшения амулета, герой получит волшебный меч для «хорошей» концовки и не убьёт Кайлину. (Хотя принц видел, как императрица приказала убить его и его друзей, но он никак не поменял своего отношения к ней).

Подробнее рассказывал у себя на ютубе. Если интересно погрузиться в подробный разбор, возражать не стану. А для текущей темы достаточно предоставленного ниже.

Как именно будет изменяться сюжет.

Возьмём Воглеровскую систему, чтобы структурировать сюжет. Я постараюсь сделать минимум изменений там, где возможно, чтобы сохранить дух и канву оригинала, но, при этом расставлю акценты так, чтобы история трогала игрока.

Я не напишу новый сценарий (вы ведь представляете какой потребовался бы объём, надеюсь?), сделаю нечто вроде краткого содержания с пояснениями.

Изменённый сюжет

Заменить начало придётся почти полностью. Экспозиция от мудреца из пустыни - халтура. Мудрец лишний, он не персонаж истории, а функция. Его появление в оригинале неуместно по времени, оно сбивает вас с толку.

Функцию мудреца легко переложить. Например, экспозицию можно подать через диалог с кем-нибудь из членов экипажа, заодно игрок начал бы воспринимать команду корабля, как действующих лиц.

Открывающий ролик послужит первой ступенью: «Обычный мир», плавно перетекающий в «Зов». Этап «Зов» - это встреча принца с Дахакой. Герой скрывается от чудища, понимает, что должен изменить свою судьбу и отправляется снаряжать корабль на остров времени.

Тут введём замену мудрецу из пустыни: матроса №1, а лучше пару матросов. Место для «представления» экспозиции перенесём на берег острова (засаду в море аннигилируем вместе с мудрецом). Такого персонажа/персонажей вписать просто. Принц мог бы прокладывать путь своей менее ловкой команде, ведя диалог.

- Вы думаете, она послушает вас? – матрос.

- Императрица? Надеюсь, мне нельзя позволить песку времени появиться.

И так далее. Все последующие диалоги можете додумывать в подобном формате сами, суть очевидна, а места заняло бы много. К тому же, это может быть интересно, принятие участия в творческом процессе.

Во время подъёма по крутым берегам острова герои могут отпустить пару шуточек, вот вам уже и несколько картонных личностей.

Когда основная задача принца представлена игроку, можно ввести Шади и рядовых антагонистов.  У ворот замка она может сказать, что принцу не позволят пройти, а для убедительности, защитники замка могут швырнуть пару дротиков, вместо цивилизованного диалога.

Тут, по Воглеру, следует начать этап «Отвержение зова». Для моей фабулы трудный этап, ведь в оригинале «отвержения зова» по сути не было. Принц погрустил 10 секунд экранного времени, уже в середине игры (переносить этапы дозволительно, помним, что это список рекомендаций), убив императрицу, после чего нашёл пророчество о маске призрака.

Здесь попробую провести временную «подмену» этапа. Принц попробует сам, незаметно, прокрасться в замок и найти императрицу, чтобы договориться с ней. Это покажет игроку его упорность, а также нежелание рисковать своими людьми ради собственной жизни. Хорошее начало дуге характера героя, дальше мы сотворим с ней что-нибудь страшное. (дьявольский закадровый смех)

Отправляясь один, герой, по сути, обречёт себя на поражение, ведь если рассудить здраво, один человек не способен прокрасться мимо десятков стражей, найти в незнакомом гигантском замке высокомерную императрицу, да ещё и переубедить её. Однако, это отчаянное решение частично выполнит функцию «Отвержения зова». (вообще, натянул сову на глобус, но в целом, думаю, понятно)

И так, принц пытается пробраться внутрь (это всё можно сделать в формате заставки, как в оригинале). Начинается стадия «Преодоление порога». Пока он пробирается внутрь укреплений, можно дать немного информации о вражеском лагере. Можно сразу намекнуть, что раньше императрица была доброй и хорошей, а сейчас выставляет своих людей против самой судьбы (если принц должен убить её, согласно прорицанию императрицы, все кого она выставит против него неизбежно погибнут. Императрица этого не скрывала).

Можно сразу вывалить, что императрица грозилась убить Шади в случае поражения, можно рассказать, что угодно и в любом желаемом объеме. (я бы выкладывал постепенно, иначе у игрока голова лопнет)

Так как нам нужна кровь и вражда, принц должен попасться, но, если ради него экипаж корабля бросится в бой, то мы закрепим узы между принцем и его друзьями уже не словами, а действием. Он не хотел рисковать ими, они не оставляют его. Настолько приторно, но, как бы то ни было, лучше, чем слив статистов.

Тут можно дать первый босс файт с Шади, (пока на фоне дерутся люди принца. Во второй части напарников герою не давали) начало ненависти этих героев положено. Этим ходом мы смешали в одно сразу несколько этапов: «Фазу с испытаниями и союзниками» и «Встречу с наставником». Только наставником тут будет не конкретный персонаж, а взаимодействие героя с его командой. В целом, взаимодействие с экипажем можно свети к «один за всех и все за одного», нечто большее вставлять не обязательно. Главное, возложить на принца, как на предводителя, ответственность за результаты похода и потери.

Когда герой с боем прорвётся к порталу времени (о логических дырах говорил ранее, в подробностях сюжета), мы получим визуальный переход от «обычного мира» к «волшебному». Формально, этот переход должен соответствовать этапу «Преодоление порога». В теории, это возможно подогнать, зависит от того, где разместить первый босс файт и диалоги с командой, помогающей принцу.

За следующую часть всё говорит её название: Союзники и враги.

Защитники замка противостоят принцу, а он их побеждает. Союзники героя имитируют бурную деятельность на втором плане.

Приближается встреча с императрицей, (не обязательно вводить её также быстро, как в оригинале, путь можно растянуть) и начинается 7-ая стадия, у Воглера она называется: «Приближение к закрытой пещере». На этой стадии на героя нападают всё более сильные враги, препятствия и ловушки становятся опаснее.

В игре у императрицы на острове была целая армия чудищ, которых она толком не выставила против принца. Самых грозных тварей мы находили где-то на задворках, уже щеголяя в маске призрака. Лучше проложить путь к цели по-другому.

В идеале, здесь следует заставить героя пожертвовать чем-то, и округлить изгибы на дуге его характера. Принц, видя, какая сила ему противостоит, должен будет попросить своих людей пойти на большой риск, отвлечь внимание врага, пока он применит какую-нибудь военную хитрость, преодолевая ловушки и бегая по стенам, чтобы открыть/закрыть проход, устранить метателей дротиков, что угодно. Команда отвлекает внимание, герой выполняет некое важно действие. Если эта авантюра провалится, и экипаж уполовинится в численности, а многие из выживших окажутся ранены, то мы, во-первых, соблюдём референтную точку оригинала, возложив на принца, как на командира, ответственность за погибших. (только при этом потеря будет чувствоваться и героем, и игроком, и будет выглядеть не страшной сценарной нелепостью, а трагедией). Во-вторых, надо чем-то заменить очень хороший момент осознания принцем поражения, который произошёл после смерти императрицы (когда он говорит, что архитектор собственного уничтожения). И далее мы отыграем полноценное «отвержение зова».

Герой каждой истории, в идеале, должен сделать нечто такое, чего не делал никогда. Принц в оригинальной игре всё решает силой. Для игры это приемлемо, нас просто закидывают боссами пожирнее, но сюжетно принц не совершал более сложных действий. Чтобы исправить совершённые ошибки он прибегал к маске призрака; чтобы сразиться с императрицей в нужной эпохе он использовал сильный меч; чтобы убить Дахаку получал ещё более сильный меч. Принц, как герой, не прилагал больше усилий, не искал иных путей. Он просто получал от божественного провидения всё более мощные нештяки. Поэтому вот что я хочу сделать.

Вариант 1. Когда принц увидит погибших и израненных друзей, он скажет: «всё, я так не могу». Мы увидим его в смертельной тоске. Дальше он пойдёт один. Герой должен отказаться от силы в пользу хитрости, например. Принц может попробовать договориться. Сдаться, чтобы его разоружили и повели к императрице (поступок совершенно немыслимый для него в начале пути. Хотя очень уж радикальный, поэтому далее предложу альтернативу). Получится, что человек, пытавшийся спасти свою жизнь, рискнёт ею, чтобы совершить последнюю отчаянную попытку и при этом не погубить немногих уцелевших друзей. Это драматически правильный ход. Но, как его оправдать? Как сделать, чтобы принца пропустили к императрице, предварительно не зарезав?

Взаимоотношения Кайлины и Шади нам показывали через подслушанные диалоги (в оригинале). В нашем случае принц может подслушать разговоры Шади с песчаными духами, или между песчаными духами, неважно. (Повторюсь, я не пишу новый сценарий, просто пытаюсь преобразовать конфликты из оригинала на Воглеровскую 12-ти ступенчатую систему, чтобы получилась нормальная история).

Я просто хочу сделать так, чтобы принц узнал, что императрица принуждает Шади сражаться под страхом смерти (что тоже довольно нелепо: угроза смерти против неизбежной смерти). Значит, она слабое место в обороне, на которое можно надавить, и это сложный неприятный выбор для героя. Главное: бледная надежда на успех, огромный риск, и протагонист, доведённый до грани. Смерть друзей или шаг через себя к заветной цели.

Этап 8 «Сделка или битва».

Игрок и герой знают, что Шади боится противостоять принцу. Шади же не знает, что принц в плачевном положении, и протагонист понимает, что она не в курсе его трудностей (она уверена в неизбежном роке судьбы). Тогда с его стороны разумно попробовать встретиться с ней и потребовать не мешать ему, пригрозив смертью. «Императрица, говоришь, убьёт тебя? Ну, она далеко, а я здесь. Выбирай, как хочешь умереть. Или проведи меня мимо ловушек и стражи».

Заодно мы заткнём этим ещё одну сюжетную дыру. (Когда герой оригинала застал Кайлину и Шади дерущимися, удивило, что Шади не рассказала принцу, что перед ним императрица, даже не попыталась).

Чем закончится взаимодействие принца и Шади - не столь важно. Важны три задачи: 1) принц поступает так, как не поступил бы в начале истории. 2) Мы закрываем арку Шади, и она предаёт императрицу. Просто мы заменим предательство после унижения, на предательство из-за страха или по расчёту. 3) Герой блокирует вход в замок или устраивает геноцид стражи (как в оригинале), лишая императрицу защитников.

2-ой вариант прохождения этого-же отрезка. Принц может броситься в атаку. Один, на превосходящие силы врага. Атака, которая неизбежно должна была бы закончиться смертью (отвержение зова: Раз уж умирать, то таким образом, который выбрал герой), это может так напугать Шади, что та бросится бежать.

Таким образом принц вместо спасения себя поступит иначе, решит найти смерть на свой выбор. Оборона без предводительницы развалится. Принц убьёт защитников замка и отомстит Шади за погибших друзей. (Мне меньше нравится этот вариант, потому что мы однозначно оставляем героя положительным. Сговор с врагом сильнее влияет на дугу характера, тут герой же герой не поступается своими понятиями)

И тут встаёт самая большая проблема: как закрутить любовную линию с Кайлиной, учитывая отсутствие реально хороших сюжетных подвижек в этой части игры? Играться с материалом в начале было интересно, но во второй части сюжет развивался вяло. Только сомнительный любовный интерес (любовь с первого взгляда), неожиданный поворот (императрица говорит, кто она такая), и Кайлина, у которой дуги характера нет вообще. Да, она пытается достичь своей цели сначала подлостью, потом грубой силой, но как персонаж не меняется.

Первую встречу принца с Кайлиной можно обыграть несколькими основными путями. Первый, он может встретиться и заговорить с ней как с императрицей, но Кайлина, понимая, что он не знает её в лицо, может притвориться служанкой. Получится конфузливая ситуация. Кайлина может похихкать, и отправить принца в башни, пообещав свою помощь. Таким образом можно завязать эмоциональную связь между героями, и никаких штампов вроде «дамы в беде». А потом она будет также снабжать его советами и проклятым оружием и тут мы ничем не переврём сюжет оригинала.

Вариант второй, принц понял кто перед ним. Здесь Кайлина может наплести ему красивой чуши о том, что она не может остановить создание песка времени, потому что это противоречит волшебным вселенским законам, но если он помешает созданию песка, то получит желаемое. Дескать, стража не позволит ни ему, ни ей вмешаться, поэтому принцу придётся самому уничтожить песок времени. (этим можно объяснить почему принца не пускали в замок. Императрица может притвориться жертвой обстоятельств) "Где песок, спрашиваешь. Да в тронном зале. Башни за поворотом направо". А Кайлина пойти с ним, разумеется, не может, по статусу не положено или ещё что. А советы, оружие, пожалуйста. Да и влюбиться в около божественное существо гораздо проще, чем в какую-то там служанку. (но этот вариант создаёт сценарные дыры, при условии, что принц знает/догадывается о мотивах Кайлины).

Обретение влюблённости, можно засчитать за этап «вознаграждение».

Воглеровский «Обратный путь», который должен был бы тут начаться, придётся перенести на потом. Взаимодействие героя с Кайлиной и битвы за башни вынесем за скобки (они просто были, там что-то происходило). Перенесёмся сразу в тронный зал, уже после открытия дверей.

По оригиналу, императрица ждёт героя чтобы сразиться, и, если предположить, что любовная линия была составлена грамотно, то это, кончено, вполне съедобный поворот. Принц вынужден сражаться с возлюбленной которая ему не верит, а пока они дерутся, у нас начинается ключевой этап: «Возрождение».

На мой взгляд, концовки стоит сделать не похожими на оригинальные, главное оставить их суть. И выбор должен зависеть от действий игрока, а не от успеха в поисках нештяков.

Возрождение, по сути, - метафорическая смерть и воскресение новым существом. Тогда главный вопрос: каким существом наш герой выходит на финальный поединок, и каким выйдет?

С одной стороны, он влюблён в эту сверхъестественную стерву. С другой, он должен быть очень зол на неё, из-за вскрывшегося обмана. Предположим, что принц, как и в оригинале, думает, что убив императрицу, он предотвратит создание песка времени.

Далее, конечно, важно, насколько удалось построить взаимодействие героя и Кайлины (в тексте на один авторский лист это не передать, если не посвятить парочке всю тему). Так как симпатия героя (и игрока) должна влиять на решение принца.

Когда босс файт проведён, герой/игрок может поступить несколькими способами. Условно хорошим - не убить императрицу. Сказать «хватит», и уйти.

В этом варианте у нас положительный герой. Он начал честным и мужественным воином. Когда его друзья пострадали из-за него, он пошёл дальше в одиночку, пошёл на хитрость там, где раньше решил бы вопрос силой, на сговор с врагом (или на «смерть»). Но в «хорошем» финале он откажется завершать своё дело. Чем обосновать отказ? Почему цена вдруг покажется ему слишком высокой? Если приторно и возвышено, то он увидит в ней себя, опустившегося и ожесточённого. В оригинале это принц скажет сам, в лоб, но лучше показать это действиями. Ведь она отправила своих людей умирать за себя, она лгала и хитрила (протагонист, по сути, тоже рискнул жизнями спутников ради себя). Они оба противостоят року, но её действия – это его же тёмные пятна, только стократ гиперболизированные. Она перешагнула порог, который он ещё не перешёл, он ещё может вернуться, но отказавшись от спасения своей жизни. И в этой концовке принц отказывается стать таким же. Он уходит навстречу смерти, но уходит другим. Возрождение отработало.

И второй вариант. (более реалистичный и правильный, но более мрачный)

Тронный зал, Кайлина берётся за оружие. В оригинале, принц убивал императрицу, не имея возможности отговорить её. Он, как бы, даже защищается. Это выдерживает принца хорошим мальчиком, глупым, но хорошим, и его даже жалко, ведь он же ничего плохого не хотел. Просто не мог попытаться найти нужные слова, что особенно нелепо, учитывая, что у него есть амулет, возвращающий его назад во времени, в случае неудачи.

В плохой концовке он убьёт Кайлину. Тем самым мечом, который она ему вручила. Причём не, как бы защищаясь, а мстя, за обман и виня в смерти товарищей. Тут стоит устроить расправу, завершив тем самым ожесточение принца, окончательно превратив его в угрюмого отморозка.

Стоит ли говорить, что в хорошей концовке Дахаке он больше не нужен, ведь императрице ничего больше не грозит, а значит, песок времени создан не будет. Таким образом положительный герой вознаграждён.

Принц отморозок – обречён, никаких масок призрака.