Параноидальный мир Сальвадора Дали в играх

На Сальвадора Дали мой выбор пал как-то случайно, а если точнее - благодаря Гансу Гигеру. Читая различные интервью я узнала, что они были знакомы. Дали был приглашен на роль Императора в фильме "Дюна" Ходоровского и порекомендовал привлечь к работе Гигера [жаль, что в тот период денег на научно-фантастические фильмы не было]. И я решила заглянуть в мир сюра, так сказать. 

Сальвадор Дали удивительная личность, безумная для нашего понимания. Его выгоняли из клуба сюрреалистов, его работы любил Гитлер, а Дали в свою очередь представлял его себе женщиной и даже нарисовал провидческую картину его смерти. Самовлюбленный до ужаса. Однако, его «Сюрреализм — это я!» не так уж и громко звучит. Например, команда ACE Team, которых я упомяну не единожды, изучала тысячи работ сюрреалистов [Дали, Босх и тд], чтобы вдохновиться и создать свой чудаковатый игровой мир. 

Так в Rock of Ages 2, их производства, есть арена под названием Кадакес [небольшой город в Испании, где находится дом-музей Дали]. А Burning Giraffe будет вашим противником. Немногие знают, что Пылающий жираф нередко появляется на картинах художника. Например, на картине «Жираф в огне». Он стоит позади, но является центром картины, как символ предчувствия войны.

Жираф в огне 1937 г.

Жираф в огне 1937 г.

Территория Кадакеса усыпана «плавлеными часами», обелисками и верблюдами [да, не слонами!] на длинных тонких ногах.

Постоянство памяти 1931 г.

Постоянство памяти 1931 г.

Постоянство памяти 1931 г.

В играх зачастую появляются существа или объекты, которые очень похожи на знаменитых далианских слонов. Это и силт-страйдеры в TES III: Morrowind, «The creepy hives» из дополнения к WOW: Shadowlands и страйдеры из Half-Life.

Слоны 1948 г. и Искушение Святого Антония 1946 г.

Слоны 1948 г. и Искушение Святого Антония 1946 г.

Силт-страйдеры являются одним из способов перемещения игрока по миру. О них говорили так: «Панцирь силт-страйдера выдержит любую непогоду, настолько он прочен. Говорят, даже легендарные песчаные бури Молаг Амура, что на Вварденфелле, не могли повредить его». 

При проектировании новой зоны Maldraxxus в Shadowlands необходимо было создать объекты, которые будут «разбивать линии горизонта» и в тот момент были придуманы улья на костяных ногах.

Ну а страйдеры из халфы выступают в роли бойцов Альянса. [а вы получили ачивку «Не дать врагу разрушить ни одно строение вокруг шахты» или у вас страйдеры «камня на камне не оставили»?].

Схожи они все не только своими конечностями, но и громадными тушами, которые эти тонкие ноги держат. Сальвадор однажды назвал эти конечности «многосуставными, почти невидимыми ногами страсти».

Игра Back To Bed являет собой визуальное сочетание творчества Дали, а так же бельгийского художника Рене Магритта. Можно заметить и "мягкие" часы Дали, и отсылки на популярную картину Рене "Сын человеческий" с зеленым яблоком и шляпой-котелком. Кстати, "оплывающие часы, предрекающие дезинтеграцию материи", как один из самых узнаваемых символов, был навеян Дали плавленым сыром. Ну а фон в Back To Bed «кричит» сам за себя. В целом многие игры-головоломки имеют сюрреалистичный характер. Они запутанные и содержат кучу странных элементов в интерьере.

Дезинтеграция постоянства памяти 1952 г. и Пригород параноидального критического города, во второй половине дня на окраине европейской истории 1936 г./Сложное пересечение 1963 г. и Сын человеческий 1964 г.

Дезинтеграция постоянства памяти 1952 г. и Пригород параноидального критического города, во второй половине дня на окраине европейской истории 1936 г./Сложное пересечение 1963 г. и Сын человеческий 1964 г.

Дезинтеграция постоянства памяти 1952 г. и Пригород параноидального критического города, во второй половине дня на окраине европейской истории 1936 г./Сложное пересечение 1963 г. и Сын человеческий 1964 г.

Дезинтеграция постоянства памяти 1952 г. и Пригород параноидального критического города, во второй половине дня на окраине европейской истории 1936 г./Сложное пересечение 1963 г. и Сын человеческий 1964 г.

Дезинтеграция постоянства памяти 1952 г. и Пригород параноидального критического города, во второй половине дня на окраине европейской истории 1936 г./Сложное пересечение 1963 г. и Сын человеческий 1964 г.

Дезинтеграция постоянства памяти 1952 г. и Пригород параноидального критического города, во второй половине дня на окраине европейской истории 1936 г./Сложное пересечение 1963 г. и Сын человеческий 1964 г.

Следующее очень необычное создание, представляющее собой интерактивную инсталляцию — это The Tender Cut. Вдохновлена она одним из самых скандальных фильмов в истории кино режиссёра Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали «Андалузский пёс» [идет он 16 минут]. Дали приснился сон, как из раны на руке «сочатся» муравьи, а Бунюэлю разрезающийся диск луны и тут понеслось [встретились как-то два сюрреалиста, один другому говорит...]. Если вы его не смотрели, то просто скажу, что начинается фильм с такой сцены: на балконе, при свете луны, мужчина разрезает бритвой глазное яблоко женщине [на самом деле использовалось глазное яблоко телёнка]. Ощутить эту атмосферу предлагают нам и российские разработчики данной коротенькой адвенчуры, дабы испытать этот сюрреалистский опыт. 

Далее действительно нестандартное создание — это Тургор, разработанное российской студией Ice-Pick Lodge. Болезненно-фантастические образы «Братьев» мне напоминают ключевые фигуры картин Дали. Особенно, Богомол. Он перемещается на ходулях, да и все его тело протыкают металлические прутья. Я вижу в нем образ с картины «Голова воина», одно из последних произведений художника. Они оба как обезумевшие «жнецы смерти».

Воин 1982 г.

Воин 1982 г.

Воин 1982 г.

Воин 1982 г.

Если брать «темное» творчество Дали, а я имею ввиду именно цветовую составляющую, то атмосфера очень схожа. Мрачные картины в творчестве испанского художника зачастую появлялись с 1940 года из-за тревоги во время приближающихся военных действий. 

Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны) 1936 г. и Яванский манекен 1934 г.

Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны) 1936 г. и Яванский манекен 1934 г.

Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны) 1936 г. и Яванский манекен 1934 г.

Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны) 1936 г. и Яванский манекен 1934 г.

Не менее странная игра — это Zeno Clash. Возможно я себе что-то придумала, но мои сомнения отпадают глядя на главного героя по имени Гэт. 

Сюрреализм — один из любимых художественных стилей разработчиков ACE Team. Всё, что происходит в самой игре можно описать как иеронимобосхианская вакханалия. Происходят события в фэнтезийном мире Зенозоик и, наверное, пытаться это всё понять — бессмысленно. Адский мордобой! 

В стиме обнаружила бесплатную VR-игру Dreams of Dali. Можно назвать ее просто выставкой некоторых работ художника, но сделана она очень атмосферно и реалистично. 

Впечатляют гигантские фигуры с картины «Археологический отголосок «Анжелюса» Милле». Картина французского художника Жана-Франсуа Милле «Анжелюс» с детства не давала покоя Дали. Он подолгу рассматривал ее и искал потайные смыслы, что-то не давало ему покоя и сильно тревожило в ней. Ему казалось, что в этой картине не соответствуют обычная вечерняя молитва крестьян, склонившихся над корзиной картошки, с их трагичными позами и лицами. Как оказалось в последствии [после рентгеновского анализа в Лувре], автор картины зарисовал корзиной картошки детский гроб.

Археологический отголосок «Анжелюса» Милле 1935 г. и Анжелюс 1857 г.

Археологический отголосок «Анжелюса» Милле 1935 г. и Анжелюс 1857 г.

Археологический отголосок «Анжелюса» Милле 1935 г. и Анжелюс 1857 г.

Так же мимо вас пройдут огромные слоны на паучьих ногах, на спинах которых нагромождены обелиски. Но если присмотреться, то на самом деле они [обелиски] парят в воздухе.

Еще замечена знаменитая скульптура Дали «Телефон-омар». Он, по всей видимости, недолюбливал технику и говорил, что «в будущем омары заменят телефоны». 

Телефон-омар 1938 г.

В завершение упомяну игрулю The Eternal Cylinder. Начнем с того, что она от создателей Zeno Clash и Rock of Ages, которых я упомянула ранее. Сами разработчики говорят, что Дали всегда у них на уме при создании игр и основное влияние имеет именно его творчество, при особой любви к сюрреализму. Но так же есть немного Босха и Пикассо. В игре нам дают управлять милашными существами под названием Trebhums на каком-то инопланетном пространстве, где нужно спасаться от надвигающегося гигантского цилиндра. 

Горящие жирафы и телефоны 1937 г. и Призрак сексапильности 1934 г.

Горящие жирафы и телефоны 1937 г. и Призрак сексапильности 1934 г.

Горящие жирафы и телефоны 1937 г. и Призрак сексапильности 1934 г.

Горящие жирафы и телефоны 1937 г. и Призрак сексапильности 1934 г.

Горящие жирафы и телефоны 1937 г. и Призрак сексапильности 1934 г.

Не только очевидный символизм можно проследить во всех этих игровых мирах, но и неожиданные сочетания в дизайне окружающего мира и созданий, обитающих там. Практически все игры, которые приведены в пример, довольно старые, но это не суть. Я вообще наткнулась на страницу на Kickstarter, где в 2016 году московская студия Vessel-Age запустила кампанию по сбору средств на производство игры Репродукция, которой они хотели раскрыть тему проблемы контакта человека с искусством. В пример они приводили уровень на основании картины Дали "Одиночество - антропоморфные эхо". Но, по всей видимости, кампания провалилась и никакой информации даже о студии я не нашла. 

Наверное все создатели игр на основе фантастических далийских работ сами в какой-то мере стали безумцами. И я, изучая всё это и читая параллельно его дневник, тоже.