Я бы ещё добавил, что такая мотивация вполне вписывается в архетип эксплорера по классификации Бартла. Или в концепции «Самоидентификации» — это сильно выкрученная «автономия» и «компетенция» при не слишком большой потребности в «взаимосвязи».
Есть хорошая статья на эту тему, советую ознакомиться.
В любом случае, данная «демка» не является вертикальным срезом. Всё на фейках, нет работающих систем, есть презентация, как они могли бы выглядеть в итоге. Ближе к очень жирному горизонтальному срезу.
Абсолютно мой косяк. Во-первых, я перепутал вертикальный и горизонтальный в одном из определений. Во-вторых, в классическом определении и горизонтальный срез требует проработки только какого-то конкретного момента. Например только боёвки или только интерфейса. Хотя при желании сюжет можно представить таким элементом. Хотя я встречал структуры, где в горизонтальном срезе была вся игра в определённой стадии готовности (упрт).
Так что, неправоту не признавай. Всё было норм, ошибся я.
Ну а я до сих пор ищу специальный термин под возможность пройти игру от начала и до конца.
Во-первых, не вертикальный, а горизонтальный. Вертикальный подразумевает возможность прости игру от начала до конца. Горизонтальный проработанный один уровень до финального блеска.
И тут даже не вертикальный. Срез подразумевает наличие хотя бы базовых механик и фейков симулирующих всё остальное. Тут весь ролик фейк.
Бюджеты у всех CoD всегда одинаковы 200 — 250 лямов. Откуда ты там посчитал что бюджет у нее больше это еще вопрос.
Пруфы?
Не ты ли писал про 800 человек?
Я писал, потому что не прочекал данные при прикидочном расчёте. Я могу сделать расчёт точнее, но он в любом случае будет оценочным. И да, QA есть не только со стороны Трейарчей, так что данные в любом случае могут быть не очень точными: пруф. Нормальный пруф от активижен мог бы всё изменить, но… Как я понял, его не будет.
Извини, но это какой то глупый взгляд на вещи, бюджеты еще в конце 90-х начале нулевых были гигантскими на игры и особо с тех времен не росли, к примеру:
Стоимость самых дорогих игр, как указано ниже. Стоимость разработки той же колды во времена MW2 была… 50 миллионов. 2 года разработки, примерно 110 человек штата. А сейчас 3 года и, предположим, ТОЛЬКО 623 человека. Хм… может быть… Может быть? Может быть стоимость разработки всё-таки растёт? Да не, фигня какая-то. И так, в целом, везде по индустрии. Стоимость самых дорогих меняется не сильно, стоимость самых дешёвых тоже. А вот границы ААА меняются.
Final Fantasy VII ($145 000 000; учитывая инфляцию и курс доллара $216 000 000) Shenmue ($70 000 000; на сегодня около $100 000 000) Grand Theft Auto V ($265 000 000) На пятую GTA непосредственно потратили 137 млн долларов. Затем еще 128 миллионов ушло на раскрутку и маркетинговую кампанию.
Опять же, примеры по самым дорогим и не «конвеерным» играм. За исключением GTA5, там конвеер как раз налажен хорошо. Да и в основной студии те же 650 человек (пруф: «running a 650-strong team on the most ambitious project in the company’s history»). Впрочем, по самой игре видно. Они хорошо используют технологии, но в базовой версии не то, чтобы очень дорогой и многочисленный контент.
и штат у них меньше чем у Rockstar.
3 тысячи человек по линкедину. При этом в «Северном» подразделении СЕЙЧАС 650 человек. Остальные студии активно помогают в последних играх. А вот до ГТА5 занимались своими проектами (Max Payne 3, RDR1).
разработчики CoD даже близко не вкладывают такие усилия и не делают такого масштаба игры
Про усилия у тебя нет данных утверждать. И вопрос не в усилиях, вопрос в стоимости.
И кстати самым дорогим CoD до сих пор является MW 2 (за 250 лямов делали)
Делали за 50, остальные 200 — маркетинг. Пруф выше.
Horizon Zero Dawn и GoW сделали за 60-70 лямов
Много параметрических штук. Уникального контента не настолько много. Есть аутсорс. У колды достаточно сложная инфраструктура. Нужно рендерить кадр как можно быстрее, при этом уникального контента под локации дофига.
Ведьмак 3 примерно за 90 лямов сделали
С низкой зарплатой и теми же переработками. В Польше, в которой разработка дешевле.
но да если своим директорам выписывать премии по 15 лямов, то да бюджет у игры конечно будет большим, и главное не забыть как в CoD на маркетинг сливать половину бюджета.
У многих игр маркетинговый бюджет равен или больше, чем бюджет на разработку. У колды сейчас хотя бы разница не в 4 раза, как у MW2. Ну и да, такой бюджет будет, например, если платить нормальную зарплату прогерам, геймдизам и художникам в штате, при этом имея офис в одном из самых дорогих мест на земле.
Не предположим, здесь как с фильмами на проект выдается определенный бюджет и когда начинают разработку уже известно сколько людей требуется. А бюджет и выдается из расчета того сколько людей примерно понадобится чтобы сделать игру, все это обговаривается заранее и с учетом форс мажоров.
В кино как раз контрактная система. Фильма закончился — все расходятся по своим делам. А тут обратная ситуация. Часть в штате, а часть контрактники. И к контрактникам плохое отношение. Перед тем как такое писать чекни информацию, хотя бы. Ну и на базовом уровне кэпство же.
Ты считаешь какую то ересь, где у тебя стоимость игры получается под 400+ лямов
Вронг, стоимость игры у меня даже с завышенными цифрами вышла меньше. Более того, я скорее не бюджет считал, а анализировал полученную прибыль, 30% ушло платформодержателю. И это ещё не учитывались налоги.
с 500 лямами которые выдали Bungie, чтобы те сделали обе Дестини и все аддоны на них, а напомню что у Bungie 750 сотрудников примерно сейчас и получается у них на каждую Destiny (включая создание Season Passов) было по 250 лямов.
Ничему не противоречит.
И да, советую самому получше индустрию изучить получше т.к. твоя наивность просто поражает, у них гигантские сверхприбыли там, от того что игроки будут платить больше ничего не изменится, кроме того что манагеры и различные руководители будут получать еще больше, в то время как сотрудники так и будут сидеть на обычной зарплате. Напомнить почему Зампелла с половиной команды свалил от Activision? Потому что после релиза MW 2 им не дали обещанного бонуса, сказав что выдадут только после MW 3, еще тогда было все понятно куда идут деньги у Активижен на самом деле.
Читаем одно место, не читаем другое. Отличный подход!) Во-первых, есть рынок рабочей силы. Не хочешь работать на них за эту зарплату — иди работать в другое место. Во-вторых, при общественном давлении ситуацию можно немного выправлять. При плохих новостях стоимость акций может понижаться — Котик этого не хочет. Это нервирует инвесторов и акционеров.
У этих студий внизу и команды меньше.
Меньше, но требования у игроков выше — это заставляет команды расти и объединяться. Раньше для создания ААА игры хватало 40 миллионов. Сейчас такие бюджеты разве что середнякам подходят. Напоминаю, а сейчас сложность может ещё возрасти.
Или просто правильно пиарнуть свою игру. А возможно их устраивает и то сколько людей у них сейчас есть.
Как же всё просто решается. Я понимаю, что это рыночек, но возможность поставить цену выше как раз таки помогает средним студиям. Пример: Тарков и фортнайт. Не было якоря в виде 60 стимовских баксов — это позволило развернуться со стоимостью доната и пакетов «предзаказа».
Ну не знаю, как насчет того чтобы делать глубокие игры как у Paradox? Или делать что то интересное как Creative Assambley с Total War делает? А может делать незаезженные механики как разрабы Factorio или Dwarf Fortress? И все эти студии чисто ПКшные и выпустили очень прибыльные проекты. Тем более если бы у Евгенов все настолько плохо было, они бы уже давно сокращали штат и закрылись к чертям.
И мышление какое-то чёрно-белое. Ладно, это было весело, во время первого ответа. Но сейчас как-то слишком муторно искать пруфы и приводить цифры, когда тебе в качестве «аргументов» идут только лучшие и худшие примеры, причём без пруфов и цифр.
P.S. Я всё это пишу, чтобы обрисовать ситуацию в целом. Активижены — это вершина айсберга, внизу есть тысячи и тысячи студий у которых условия куда хуже. Можно почитать как идут дела у Eugen Systems, которая делала Wargame. Те же переработки, трудности в доставке контента, провальные проекты. Возможно, они и хотели бы нанять дополнительных сотрудников, чтобы разгрузить основной состав. Но для этого цену игры пришлось бы серьёзно повысить. А у нас верхний потолок — это 60 баксов и он занят ААА. Как чисто ПКшной студии выкручиваться? Это вопрос «якорного эффекта» и не предмет дискуссии. Но повод подумать.
Математика у тебя занятная, только ты немного ошибаешься в своих подсчетах — з/п работников включена в бюджет игры, а бюджеты у КоД как мы знаем 200 лямов вместе с рекламой. Так что да 500 лямов в первые 3 дня, минус 30% это 350 лямов, что уже почти в 2 раза превышает стоимость разработки.
Я не знаю бюджета BO4 потому что не находил его в открытых источниках (и если находил ты, то где пруфы?). ЗП, конечнечно же, заложено в бюджет. Но бюджет таки надо отбить, а прибыль с проекта, в итоге, станет бюджетом следующей части.
В районе 400-450. И это с допущениями, в 2012 там работало 250 сотрудников, после чего штат 2 раза расширяли на 30-50 сотрудников.
Между поколением PS3/X360 и PS4/XOne произошёл скачок требований к качеству и количеству контента. Так что рост обязан был быть существенней… и он был: По LinkedIn в студии 623 сотрудника. Если не открывает спасёт только VPN, если что. Помимо этого над контентом работает орда аутсорсеров (на удивление часто они из России). Их зарплата бывает ниже, чем у сотрудников в штате, но платить им всё равно надо. Плюс к этому пиарщики и QA предоставленные издательством и количество разработчиков неплохо так распухает.
Может еще лутбоксики начать наворачивать? Ты это серьезно? Да за игры надо платить, но с хрена ли пользователи должны платить больше, когда прибыль и так огромная, просто ее распределяют хз пойми как.Может еще лутбоксики начать наворачивать? Ты это серьезно? Да за игры надо платить, но с хрена ли пользователи должны платить больше, когда прибыль и так огромная, просто ее распределяют хз пойми как.
А теперь вернусь к пункту выше:
Между поколением PS3/X360 и PS4/XOne произошёл скачок требований к качеству и количеству контента.
Скоро нас ждёт новое поколение консолей. Стоимость разработки опять вырастет. И учитывать это нужно уже сейчас. Аудитория растёт не особо (уникальный случай — это фортнайт, который выкопал новых людей). Так что придётся повышать прибыль с человека. Так что есть два стула: 1) Повышение цены до 70-90 баксов за копию. 2) Пусть пользователи платят столько же (или не платят вообще), но часть из них могут потратиться на лутбоксы, косметики и прочую необязательную аттрибутику. Чтобы в сумме выходили те же 70-90 баксов с человека.
А теперь перейдём к распределению. Бонусы для руководства — это «норма» капиталистического мира. Причём не всегда бонусы — это непосредственное денежное поощрение. Часто — это возможность купить акции по определённой цене или другие виды поощрений. До обычных сотрудников такое чаще всего не добирается, особенно до контрактников. Проблема? Проблема. Почему бы тогда всех не взять в штат? Предположим, что к релизу следующей части им резко потребуется 100500 новых художников, а благодаря реорганизации графические программисты просто окажутся не нужны: всё будут делать работники из Infinity Ward. При этом станет понятно, что «прогресс» замрёт и часть арта можно будет использовать снова и снова, и снова, и снова, и снова. Безумие? Но вполне возможная ситуация. Эффект взрыва начиная с COD3 Treyarch использует же. Так что 100499 художников после проекта придётся сократить. Так вот, увольнять людей из штата долго, сложно и так-то дорого. В случае, если сотрудник ценный (например крутой программист) — это оправдано. Но в случае с тестерами и другими сотрудниками с низкими требованиями нужно иметь возможность уволить человека, если он не подходит или фронт его работ закончился. Например, просто не продлив контракт. В случае если не оптимизировать процесс таким образом цена разработки вырастет, придётся ещё жёстче «доить» игроков. Вот и выходит странная дихотомия: или удобные условия для работников, или цена игры.
А теперь вернёмся обратно к активиженам. Да, они имеют возможность сделать условия лучше и платить какие-никакие бонусы для контрактников. Нет, они этого не делают. Да, общественное давление позволит сделать подход к труду более гуманным. Но обратной стороной станет попытка увеличить доход с игрока. И активижен это делает только потому, что хочет зарабатывать ещё больше. При этом даже эта ставка выше, чем в среднем по отрасли. И их хорошая прибыль — это следствие не только огромных продаж, но и оптимизации процессов. Разрабатывать игры сложно, дорого и долго. Риски всегда высоки. И активижены их стараются снизить, как можно сильнее. Перед тем, как кого-то осуждать я предлагаю хотя бы посчитать и узнать как обстоят дела.
Добавлю, что существенную часть дохода игра получает в первые дни. Да, формат сервиса и микроплатежи позволяет получить с лонгтейла (длинного хвоста продаж) столько же или больше, сколько было получено в первые дни. Но получив данные о первых днях, часто, мы получаем порядок продаж.
А теперь немного математики: Блопс 4 разрабатывался 3 года. За первые 3 дня заработал 500 миллионов. Не всегда число разработчиков было одинаковым и наверняка в среднем оно меньше 1500, но я посчитал именно с этими цифрами (в районе 800 в студии + аутсорс + биноксы + рейвены + поддержка + QA, в итоге даже больше может выйти). 3 года, 1500 человек, 30% платформодержателю, 500 миллионов прибыли и мы не учитываем налоги Это отбило 7122 на человека. Средняя зарплата в издательстве что-то около 80к в год — это 6666. Разницу спокойно съедает аренда офиса, апгрейд компов и выездные мероприятия. Для отбития пиара нужно ещё миллионов 100-200.
А по поводу финансового директора. Ситуация, конечно, не очень честная, но давайте тоже посчитаем: 9900 человек было в издательстве на 2018 год, директор получил 15 миллионов. Это надбавка примерно в 1500 бачей человеку единоразово (что в целом неплохо) или плюс 125 баксов зарплаты в месяц в течении года. При этом вряд ли бонус был бы ровным слоем распространён по студии. Кто-то получил бы больше, а кто-то меньше в зависимости от вклада в работу (или других причин).
Любой кто желает финансового провала активижену не учитывает, что это приведёт не к увольнению финансового директора, а как раз QA и разработчиков. Если игроки хотят, чтобы разработчики фортнайта и БО4 получали бОльшее вознаграждение за свой труд, нужно платить за игры больше. При этом требуя нормальной оплаты труда.
Напомню, что не только QA сталкивается с проблемами. Актёры озвучки никак не могут добиться повышения доходов, хотя часто их голос — это существенная часть игры.
Ага, я понял. Но вот как по мне, если выбирать между наличием диалогов и наличием ног, лучше были бы ноги)) Но технические проблемы есть технические проблемы, тут ничего особо не поделаешь)
Под ноги нужна была только моделька и некоторые анимации, остальное предоставлено cryengine'ом, так что не было выбора или/или.
Хм. В общем понятно, что ничего не понятно)) Если удастся поиграть, конечное мнение составлю уже после :)
Коллега подкинул ещё более интересный пример статического повествования. Это не спойлер, это совет присмотреться: часть истории настоящего антогониста показывается через наскальные рисунки. Они находятся на видном месте и основные элементы достаточно понятно показаны. На них просто нужно обратить внимание.
Наличие большого количества комплиментарных высказываний тешит самолюбие, пасиб)
Отсутствие инфы об игре во многом именно мой косяк. Впрочем, на рефанд нас трижды не взяли(
Так вот, вопросы к человеку, принимавшему участие в разработке. В игре вообще есть сценарий помимо указанных в обзоре записок и не «повествования через окружение», которое вообще пока непонятно, в чём проявляется.
Сценарий есть, другой вопрос, что это технический документ. Никакого голоса на фоне или разговора нескольких персонажей нет. На то несколько причин: во-первых, не хватило бюджета, хотя в какой-то момент мы планировали сделать озвучку персонажа и под это меняли лицензию звукового движка wwise на «продвинутое» издание («бесплатная» в тот момент поддерживала что-то около 200 звуков всего, сейчас в районе 500), а во-вторых не нашли общего решения по переводу, актёру озвучки и многим другим вещам. Команда, включая всех участников, достаточно большая, в районе 15 человек, но основное ядро меньше 5 (зависит от того как и кого считать).
И что показывается через окружение? Можно какой-нибудь мелкий пример (или пример побольше со спойлером, но тогда в личку, чтобы чувствительных не травмировать), чтобы я понял, как это выглядит.
Приведу два примера, статический и динамический: 1) Обставленные хижины. Каждое помещение рассказывает историю места, произошедших недавно событий. Если в доме есть игровая задача, то она вплетена в окружение. В первой хижине расставлены предметы быта, деньги, книги, лампа, тарелка, повешен пиджак. Вторая — хижина охотника. Там есть ружьё и трофеи. 2) Рядом с первой хижиной висит пугало. После некоторых событий пугало исчезает со своего места и появляется на стуле в хижине. Этот момент не связан со скримером, но окружение меняется. 1,5) Рядом с норой зайца лежат кости. Заяц с горящими глазами. Выводы делайте сами.
Мнение целиком и полностью основано на обзоре, как я понимаю. Так что придирки формата:
«Как и положено» — судя по всему, главная черта сценария. Разработчики выполнили программу-минимум, описанную в книжке «создание инди-хоррора для чайников».
Могут быть адресованы только обзору, не игре. А книжку мог бы и скинуть, было бы интересно почитать)
Вот это мне уже не очень нравится. Во-первых, самостоятельный выбор порядка исследования локации это не круто и наталкивает на мысль об отсутствии какой-либо режиссуры.
В обзоре об этом не сказано, но игра разделена на уровни. Внутри каждого есть определённая свобода исследования, что не мешает постановке, поскольку ивенты можно поставить, как на путях между ключевыми точками, так и между уровнями.
Во-вторых, повествование через окружение и записки для инди-хоррора в 99% случаев означает полное отсутствие того самого повествование. Во-вторых, повествование через окружение и записки для инди-хоррора в 99% случаев означает полное отсутствие того самого повествование.
В 99% случаев исключительно потому что 99% инди-хорров низкого качества. Что Vanishing of Ethan Carter, что Alien: Isolation используют для передачи аспектов истории как повествование через окружение, так и записки.
Наличие следов используется в геймплее? Монстры могут идти по следу? Если нет то наличие или отсутствие ног у главного героя вообще похрену.Наличие следов используется в геймплее? Монстры могут идти по следу? Если нет то наличие или отсутствие ног у главного героя вообще похрену.
Также как и плавание, ноги нужны для придания большей достоверности.
А вот это хорошо, да. Излишняя медлительность протагониста часто раздражает. Особенно если не можешь понять чего от тебя хочет геймдизайнер и по три раза проходишь одни и те же места :D
Я бы не сказал, что персонаж быстрый, к тому же его скорость зависит от конкретной локации и других условий. Увеличение или уменьшение скорости передвижения нужно для создания и поддержания определённого темпа.
отому как из обзора перед нами прям Проходняк Проходнякович Проходявский
Эй, обидно(
Темновато правда, но это можно и настройками подкрутить. Надеюсь :)
SSS и emissive нужны не всегда и не для всего. Плюс ещё можно вспомнить такие упоротые карты, как карта мимических морщин на лице (для дополнительной детализации, когда только костями не справиться). Тесселяция ещё с прошлого поколения используется. Её майки пушили под бокс 360 и если бы не ссоры АуМДе с Нвидией на счёт того, как оно будет работать, технология появилась бы ещё в DX10.
10 лет назад вышла 9000-ая серия Нвидии. Посмотри насколько изменилась производительность за это время. Кстати, где-то между в 2010 нвидия хватасталсь, что через 5 лет сделает видюху, которая сможет в реалтайм рейтрейс. В 2014 вышли Максвелы, которые типа поддерживали рейтрейс (VXGI). Ещё 4 года и у нас есть видюхи поддерживающие почти полноценный рейтрейс (окей, с малым количеством лучей и встроенный в существующий, а не чисто рейтрейсовый графический рендер). Так-то круто.
Собсна, это и есть цена прогресса. Считай, что сейчас мы освоили PBR (2013-2018). Через 5 лет половина пользователей сможет позволить себе рейтрейс хоть в каком-то виде. Если новые консоли будут поддерживать рейтрейс (DXR — инициатива Майков, так что их платформа будет), то технология вполне пойдёт в народ.
Не «Х», а "+". У нас до PBR уже были: диффуз (теперь альбедо), спекуляр, нормаль. Как минимум. Кубмапы с приходом рейтрейса не нужны (по крайней мере в таком количестве) — можно будет чуть-чуть освободить память.
Помнится, ты что-то подобное говорил про PBR и возмущался, что придётся держать тонну кубмап, а незапечённых отражений больше не будет.
Большая часть оптимизаций — это те ещё костыли, которые уменьшают количество данных (часто лишних при текущем пайплайне). Эти данные нужны для корректной работы рейтрейса. Значит придётся выбрасывать. Да и решение проблемы отражений + относительно корректный динамический GI — это достаточно круто для внедрения технологии.
Current-gen рендер выдаёт замечательную картинку и будет выдавать в ближайшие лет 5. Но это не повод не развивать это направление.
P.S. Нвидиевский же Adaptive Shading может помочь?
Я бы не сказал, что это удачное решение. К трёхсотому часу в Call of Duty: WWII хочется разукрасить себя хоть в неведому зверушку, лишь бы отличаться от основной массы союзников. Так что наличие хотя бы опциональной возможности было бы не лишней. Проблема была в подаче на старте. Игра про вторую мировую — покажите, как вы её видите без кастомайза. Потом можете показать элементы. Но не надо сразу совать что-то отталкивающее вашего основного потребителя.
С PBR не ныли. Он появился ещё на PS3/xbox360/картошечных ПК в Remember Me и то что он требует дополнительных вычислений можно было компенсировать за счёт урезания детализации. То ли дело DX11 с его тесселяцией и более крутым дофом (второе спокойно работало и под dx9, а тесселяция появилась ещё в особой версии директа под xbox 360, но ПК боярам об этом говорить не стоит). К слову, одной из первых игр с этой фичей было Metro 2033. Совпадение?
А как же: «Почему всё выделено красным» или «Почему ты не редактируешь, сейчас буду выпускать без редактуры»?)
Да ты издеваешься, ты ещё напиши обзор Wolf Among Us
Мини-рецензия на Valiant Hearts: The Great War.
stopgame.ru
Am I joke to you?
(я обязательно прочитаю обзор)
Firewatch
stopgame.ru
Я бы ещё добавил, что такая мотивация вполне вписывается в архетип эксплорера по классификации Бартла. Или в концепции «Самоидентификации» — это сильно выкрученная «автономия» и «компетенция» при не слишком большой потребности в «взаимосвязи».
Есть хорошая статья на эту тему, советую ознакомиться.
Introduction to Players Motivation – GD Keys
gdkeys.com
Лучше сразу идти ближе к оригиналу термина (там есть источник и вот это вот всё)
Выше я косякнул.
Во-первых, я перепутал вертикальный и горизонтальный в одном из определений.
Во-вторых, в классическом определении и горизонтальный срез требует проработки только какого-то конкретного момента. Например только боёвки или только интерфейса. Хотя при желании сюжет можно представить таким элементом.
Хотя я встречал структуры, где в горизонтальном срезе была вся игра в определённой стадии готовности (упрт).
Так что, неправоту не признавай. Всё было норм, ошибся я.
Ну а я до сих пор ищу специальный термин под возможность пройти игру от начала и до конца.
И тут даже не вертикальный. Срез подразумевает наличие хотя бы базовых механик и фейков симулирующих всё остальное. Тут весь ролик фейк.
Но надежда теплится, да.
Рэбе
Пруфы?
Я писал, потому что не прочекал данные при прикидочном расчёте. Я могу сделать расчёт точнее, но он в любом случае будет оценочным. И да, QA есть не только со стороны Трейарчей, так что данные в любом случае могут быть не очень точными: пруф. Нормальный пруф от активижен мог бы всё изменить, но… Как я понял, его не будет.
Стоимость самых дорогих игр, как указано ниже. Стоимость разработки той же колды во времена MW2 была… 50 миллионов. 2 года разработки, примерно 110 человек штата. А сейчас 3 года и, предположим, ТОЛЬКО 623 человека. Хм… может быть… Может быть? Может быть стоимость разработки всё-таки растёт? Да не, фигня какая-то. И так, в целом, везде по индустрии. Стоимость самых дорогих меняется не сильно, стоимость самых дешёвых тоже. А вот границы ААА меняются.
Опять же, примеры по самым дорогим и не «конвеерным» играм. За исключением GTA5, там конвеер как раз налажен хорошо. Да и в основной студии те же 650 человек (пруф: «running a 650-strong team on the most ambitious project in the company’s history»). Впрочем, по самой игре видно. Они хорошо используют технологии, но в базовой версии не то, чтобы очень дорогой и многочисленный контент.
3 тысячи человек по линкедину. При этом в «Северном» подразделении СЕЙЧАС 650 человек. Остальные студии активно помогают в последних играх. А вот до ГТА5 занимались своими проектами (Max Payne 3, RDR1).
Про усилия у тебя нет данных утверждать. И вопрос не в усилиях, вопрос в стоимости.
Делали за 50, остальные 200 — маркетинг. Пруф выше.
Много параметрических штук. Уникального контента не настолько много. Есть аутсорс. У колды достаточно сложная инфраструктура. Нужно рендерить кадр как можно быстрее, при этом уникального контента под локации дофига.
С низкой зарплатой и теми же переработками. В Польше, в которой разработка дешевле.
У многих игр маркетинговый бюджет равен или больше, чем бюджет на разработку. У колды сейчас хотя бы разница не в 4 раза, как у MW2. Ну и да, такой бюджет будет, например, если платить нормальную зарплату прогерам, геймдизам и художникам в штате, при этом имея офис в одном из самых дорогих мест на земле.
В кино как раз контрактная система. Фильма закончился — все расходятся по своим делам. А тут обратная ситуация. Часть в штате, а часть контрактники. И к контрактникам плохое отношение. Перед тем как такое писать чекни информацию, хотя бы. Ну и на базовом уровне кэпство же.
Вронг, стоимость игры у меня даже с завышенными цифрами вышла меньше. Более того, я скорее не бюджет считал, а анализировал полученную прибыль, 30% ушло платформодержателю. И это ещё не учитывались налоги.
Ничему не противоречит.
Читаем одно место, не читаем другое. Отличный подход!) Во-первых, есть рынок рабочей силы. Не хочешь работать на них за эту зарплату — иди работать в другое место. Во-вторых, при общественном давлении ситуацию можно немного выправлять. При плохих новостях стоимость акций может понижаться — Котик этого не хочет. Это нервирует инвесторов и акционеров.
Меньше, но требования у игроков выше — это заставляет команды расти и объединяться. Раньше для создания ААА игры хватало 40 миллионов. Сейчас такие бюджеты разве что середнякам подходят. Напоминаю, а сейчас сложность может ещё возрасти.
Как же всё просто решается. Я понимаю, что это рыночек, но возможность поставить цену выше как раз таки помогает средним студиям. Пример: Тарков и фортнайт. Не было якоря в виде 60 стимовских баксов — это позволило развернуться со стоимостью доната и пакетов «предзаказа».
И мышление какое-то чёрно-белое. Ладно, это было весело, во время первого ответа. Но сейчас как-то слишком муторно искать пруфы и приводить цифры, когда тебе в качестве «аргументов» идут только лучшие и худшие примеры, причём без пруфов и цифр.
Я не знаю бюджета BO4 потому что не находил его в открытых источниках (и если находил ты, то где пруфы?). ЗП, конечнечно же, заложено в бюджет. Но бюджет таки надо отбить, а прибыль с проекта, в итоге, станет бюджетом следующей части.
Между поколением PS3/X360 и PS4/XOne произошёл скачок требований к качеству и количеству контента. Так что рост обязан был быть существенней… и он был:
По LinkedIn в студии 623 сотрудника. Если не открывает спасёт только VPN, если что.
Помимо этого над контентом работает орда аутсорсеров (на удивление часто они из России). Их зарплата бывает ниже, чем у сотрудников в штате, но платить им всё равно надо. Плюс к этому пиарщики и QA предоставленные издательством и количество разработчиков неплохо так распухает.
А теперь вернусь к пункту выше:
Скоро нас ждёт новое поколение консолей. Стоимость разработки опять вырастет. И учитывать это нужно уже сейчас. Аудитория растёт не особо (уникальный случай — это фортнайт, который выкопал новых людей). Так что придётся повышать прибыль с человека. Так что есть два стула:
1) Повышение цены до 70-90 баксов за копию.
2) Пусть пользователи платят столько же (или не платят вообще), но часть из них могут потратиться на лутбоксы, косметики и прочую необязательную аттрибутику. Чтобы в сумме выходили те же 70-90 баксов с человека.
А теперь перейдём к распределению. Бонусы для руководства — это «норма» капиталистического мира. Причём не всегда бонусы — это непосредственное денежное поощрение. Часто — это возможность купить акции по определённой цене или другие виды поощрений. До обычных сотрудников такое чаще всего не добирается, особенно до контрактников. Проблема? Проблема.
Почему бы тогда всех не взять в штат?
Предположим, что к релизу следующей части им резко потребуется 100500 новых художников, а благодаря реорганизации графические программисты просто окажутся не нужны: всё будут делать работники из Infinity Ward. При этом станет понятно, что «прогресс» замрёт и часть арта можно будет использовать снова и снова, и снова, и снова, и снова. Безумие? Но вполне возможная ситуация. Эффект взрыва начиная с COD3 Treyarch использует же. Так что 100499 художников после проекта придётся сократить.
Так вот, увольнять людей из штата долго, сложно и так-то дорого. В случае, если сотрудник ценный (например крутой программист) — это оправдано. Но в случае с тестерами и другими сотрудниками с низкими требованиями нужно иметь возможность уволить человека, если он не подходит или фронт его работ закончился. Например, просто не продлив контракт. В случае если не оптимизировать процесс таким образом цена разработки вырастет, придётся ещё жёстче «доить» игроков. Вот и выходит странная дихотомия: или удобные условия для работников, или цена игры.
А теперь вернёмся обратно к активиженам. Да, они имеют возможность сделать условия лучше и платить какие-никакие бонусы для контрактников. Нет, они этого не делают. Да, общественное давление позволит сделать подход к труду более гуманным. Но обратной стороной станет попытка увеличить доход с игрока. И активижен это делает только потому, что хочет зарабатывать ещё больше. При этом даже эта ставка выше, чем в среднем по отрасли. И их хорошая прибыль — это следствие не только огромных продаж, но и оптимизации процессов. Разрабатывать игры сложно, дорого и долго. Риски всегда высоки. И активижены их стараются снизить, как можно сильнее.
Перед тем, как кого-то осуждать я предлагаю хотя бы посчитать и узнать как обстоят дела.
Блопс 4 разрабатывался 3 года. За первые 3 дня заработал 500 миллионов. Не всегда число разработчиков было одинаковым и наверняка в среднем оно меньше 1500, но я посчитал именно с этими цифрами (в районе 800 в студии + аутсорс + биноксы + рейвены + поддержка + QA, в итоге даже больше может выйти).
3 года, 1500 человек, 30% платформодержателю, 500 миллионов прибыли и мы не учитываем налоги
Это отбило 7122 на человека. Средняя зарплата в издательстве что-то около 80к в год — это 6666.
Разницу спокойно съедает аренда офиса, апгрейд компов и выездные мероприятия.
Для отбития пиара нужно ещё миллионов 100-200.
А по поводу финансового директора. Ситуация, конечно, не очень честная, но давайте тоже посчитаем:
9900 человек было в издательстве на 2018 год, директор получил 15 миллионов.
Это надбавка примерно в 1500 бачей человеку единоразово (что в целом неплохо) или плюс 125 баксов зарплаты в месяц в течении года. При этом вряд ли бонус был бы ровным слоем распространён по студии. Кто-то получил бы больше, а кто-то меньше в зависимости от вклада в работу (или других причин).
Любой кто желает финансового провала активижену не учитывает, что это приведёт не к увольнению финансового директора, а как раз QA и разработчиков. Если игроки хотят, чтобы разработчики фортнайта и БО4 получали бОльшее вознаграждение за свой труд, нужно платить за игры больше. При этом требуя нормальной оплаты труда.
Напомню, что не только QA сталкивается с проблемами. Актёры озвучки никак не могут добиться повышения доходов, хотя часто их голос — это существенная часть игры.
Под ноги нужна была только моделька и некоторые анимации, остальное предоставлено cryengine'ом, так что не было выбора или/или.
Коллега подкинул ещё более интересный пример статического повествования. Это не спойлер, это совет присмотреться: часть истории настоящего антогониста показывается через наскальные рисунки. Они находятся на видном месте и основные элементы достаточно понятно показаны. На них просто нужно обратить внимание.
Отсутствие инфы об игре во многом именно мой косяк. Впрочем, на рефанд нас трижды не взяли(
Сценарий есть, другой вопрос, что это технический документ. Никакого голоса на фоне или разговора нескольких персонажей нет. На то несколько причин: во-первых, не хватило бюджета, хотя в какой-то момент мы планировали сделать озвучку персонажа и под это меняли лицензию звукового движка wwise на «продвинутое» издание («бесплатная» в тот момент поддерживала что-то около 200 звуков всего, сейчас в районе 500), а во-вторых не нашли общего решения по переводу, актёру озвучки и многим другим вещам. Команда, включая всех участников, достаточно большая, в районе 15 человек, но основное ядро меньше 5 (зависит от того как и кого считать).
1) Обставленные хижины. Каждое помещение рассказывает историю места, произошедших недавно событий. Если в доме есть игровая задача, то она вплетена в окружение. В первой хижине расставлены предметы быта, деньги, книги, лампа, тарелка, повешен пиджак. Вторая — хижина охотника. Там есть ружьё и трофеи.
2) Рядом с первой хижиной висит пугало. После некоторых событий пугало исчезает со своего места и появляется на стуле в хижине. Этот момент не связан со скримером, но окружение меняется.
1,5) Рядом с норой зайца лежат кости. Заяц с горящими глазами. Выводы делайте сами.
Мнение целиком и полностью основано на обзоре, как я понимаю. Так что придирки формата:
Могут быть адресованы только обзору, не игре.
А книжку мог бы и скинуть, было бы интересно почитать)
В обзоре об этом не сказано, но игра разделена на уровни. Внутри каждого есть определённая свобода исследования, что не мешает постановке, поскольку ивенты можно поставить, как на путях между ключевыми точками, так и между уровнями.
В 99% случаев исключительно потому что 99% инди-хорров низкого качества. Что Vanishing of Ethan Carter, что Alien: Isolation используют для передачи аспектов истории как повествование через окружение, так и записки.
Также как и плавание, ноги нужны для придания большей достоверности.
Я бы не сказал, что персонаж быстрый, к тому же его скорость зависит от конкретной локации и других условий. Увеличение или уменьшение скорости передвижения нужно для создания и поддержания определённого темпа.
Эй, обидно(
Можно.
Тесселяция ещё с прошлого поколения используется. Её майки пушили под бокс 360 и если бы не ссоры АуМДе с Нвидией на счёт того, как оно будет работать, технология появилась бы ещё в DX10.
10 лет назад вышла 9000-ая серия Нвидии. Посмотри насколько изменилась производительность за это время. Кстати, где-то между в 2010 нвидия хватасталсь, что через 5 лет сделает видюху, которая сможет в реалтайм рейтрейс. В 2014 вышли Максвелы, которые типа поддерживали рейтрейс (VXGI). Ещё 4 года и у нас есть видюхи поддерживающие почти полноценный рейтрейс (окей, с малым количеством лучей и встроенный в существующий, а не чисто рейтрейсовый графический рендер). Так-то круто.
Большая часть оптимизаций — это те ещё костыли, которые уменьшают количество данных (часто лишних при текущем пайплайне). Эти данные нужны для корректной работы рейтрейса. Значит придётся выбрасывать. Да и решение проблемы отражений + относительно корректный динамический GI — это достаточно круто для внедрения технологии.
Current-gen рендер выдаёт замечательную картинку и будет выдавать в ближайшие лет 5. Но это не повод не развивать это направление.
P.S. Нвидиевский же Adaptive Shading может помочь?