Смотря насколько близко к развилке привязаны подопечные.Да и вагонетка за счёт инерции вполне способна слететь с тележек и, бешено вращаясь, пройтись катком. И вообще, хороший машинист на поезде и дифтануть могёт! (из мульта «Полярный экспресс»)
Это ведь не один тест. Их целая серия, с разными деталями (а если там ребёнок/старик/бандит/родственник разной степени близости/пожилой ребёнок-бандит по имени Люк, или вагонетка с боньбой/какашками/лекарствами от спидорака). Теоретически, это позволяет высчитывать уровни гуманности/эмпатичности/волевых качеств/практичности и как-то интегрировать эти данные в игру. К примеру, классическая Masquerade Bloodlines ещё в самом начале игры задаёт как раз такие вопросики, более или менее провокационные, и именно на основании ответов относит игрока к одному из вампирских кланов (мне предсказуемо выпали Гангрелы).
Также, если глянуть глубже, эти данные позволяют смоделировать этическую систему индивида (игрока!) и на её основании _выстроить_ игровой мир (и даже сюжет!) из разного рода модулей (в зависимости от целей разработчиков). Создать как комфортные условия Justice for All, так и тленбольстрадание.
Эксперимент интересный с точки зрения истории психологии, но действительно раздражающий (как и большинство прочих размышлялок). ВСЕГДА, когда ставят перед выбором «или/или», возникает желание послать к чёрту вопрошающего. Знакомый:
«Я тут общался с чуваком, которые работает в ржд как раз на маневровой горке. Был удивлен, что чувак никогда не слышал про эту пресловутую вагонетку, и конечно же пересказал ему. Отвечает, цитирую: »Ну, проще всего стрелку расклинить. Тогда вагон соскочит передними тележками и встанет. Или если бежать клинить далеко, прост попробовать дернуть, когда первыми тележками стрелку пройдет, а задними еще нет — тогда враскоряку встанет на двух путях. А если не получится — ты хотя бы пытался, на суде учтут.""
Вкусовщина же. Это и по статье видно. Многие любят старое, как навоз мамонта, только чтоб свежевышедшее, (типа под винтаж, «показательно олдскульное»). Ну или чемоданы. Хотя, какие в Чили чемоданы...(ответ — колумбийские ;)))
Для тех, кто не умеет читать (или плохо соображает).
Без серии фильмов этой игры не было бы. Франшиза на фильмах выросла. Они — часть её. И их НЕИЗБЕЖНО будут сопоставлять с прочими произведениями. Потому что комикс про Пантеру не так нагляден (и мало кто его читал). До выхода фильма о вибраниуме в России вообще знали лишь немногочисленные гики.
По творчеству Гранта Моррисона, например, игры не делают, хотя потенциал там огого. Аудитории особо ещё нет. Может, после сериала по Незримым появится.
Игра как явление появилась уже после экранизаций Марвел (и напрямую благодаря им). Оригинальные комиксы имеют свою аудиторию, это верно, однако именно кино сделало эту вселенную такой популярной.
ВСЕГДА. Сначала появляется комикс. Потом, когда он становится известным, по нему снимается фильм. И лишь затем, возможно, делается игра. Не знаю ни одного исключения из этой схемы.
Одноразовый аттракцион этот фильм. Туфта голимая, на что какбэ три Оскара мягко намекают: за музыку, костюмы и «производственный дизайн», но ни интересного сценария, ни сложной актёрской игры там нет.
Люди пойдут в кино на что угодно, если им это хорошо преподать, особенно с подливой из «актуальной повесточки». Само собой, в Штатах на такое ходят сами знаете какие активисты (или пассивисты? Чёрт их разберёт, цветные нашивки давно отменили). И дети, конечно, им вообще что угодно скормить можно. Так что сборы — такой себе показатель.
Как игровой персонаж, тем не менее, Кошак мог бы претендовать хоть на что-то, если б игра изначально УГ не была. Зато, как родной, влился в тугую струю ...
Разрабу можно было задонатить ещё год назад, купив FanPack (что лично я, например, и сделал). А тут — практически та же самая игра, с небольшими сомнительными изменениями. Очень напоминает ситуацию с переизданием WC3
«Тук-тук» задумывалась как деконструкция жанра визуальных новелл с романтическим уклоном. Моника в 3 акте прямо говорит игроку «насколько же ты должен быть одиноким, раз играешь в такие игры? Ну ничо, теперь у тебя есть ЙА».
А «Лето» — всего лишь очередная сказка про нуху, с маааленькими закидонами и в стилистике 2ch. И хорошими задниками, да.
Итак, у нас есть анонимный Вася, решивший сделать игру для себя и тех 3,5 анонов, которым она понравится. Но у Васи нет денег на неё. Вася идёт к крупному разработчику и предлагает ему кота в большом чёрном мешке, ограбителя корованов и набигателя. Издатель вежливо посылает Васю подальше, потому что чёрный кот в чёрном мешке его не устраивает (даже с корованами). В итоге Вася пилит свой проект в одиночку в течение 6 лет, питаясь одними макаронами с солью. И выпускает своё поделие в Стиме. Каждый день такие поделки выходят, и не одна.
И есть Петя. Петя тоже хочет сделать хорошую игру, но при этом понимает, что один он её не потянет. И с парой друзей-гиков — тоже. Он набрасывает план своего шедевра, идёт к разработчику, объясняет что и для кого он хочет сделать, на какие «кнопки» пользователей он будет давить, какие специалисты и ресурсы ему для этого потребуются. Разработчик чешет лоб, соотносит возможный профит с неизбежгыми расходами и даёт Пете зелёный свет. Ещё до выхода поделия разраб проплачивает рекламу, и игру начинают предзаказывать ещё на стадии альфатеста. Учитывая масштаб разработки, у Пети есть достаточно ресурсов и персонала, чтобы отполировать игру и выпустить её в срок. А всё благодаря грамотному бизнесплану.
То есть. Либо делай сам как умеешь (и, скорее всего, твой проект загнётся), либо иди на поклон к дядям с кошельками (с которыми заработаешь денег и репутацию, чтобы потом творить самостоятельно, без нависшего смотрящего с палкой). Кодзима как пример.
Очень похожие истории, на самом-то деле. Некто (Роланд=Безымянный) раз за разом проходит один и тот же путь — но не может его завершить. Когда-то, вероятно, его прото-персонаж совершил нечто ОЧЕНЬ нехорошее (например, грохнул своих соратников/помощников/слуг), расщепился и был «приговорён» искупать грехи. Одна из частей его личности (Алый Король~Трансцендентный) поехала кукухой и жаждет уничтожить Башню. Роланд же вынужден искать более безопасное решение. Подсказка из Википедии :«Он просит башню проявить милосердие, но Башня отталкивает Роланда и стирает ему память, ведь идти по этому пути и есть его судьба.<...>Шепот Башни говорит ему, что если он пройдет этот путь, не уронив чести, его предназначение будет выполнено.»
Добрая Душа — одна из инкарнаций Безымянного, тоже не имеющая к основным событиям почти никакого отношения. Появляется всего один раз, только чтобы шепнуть Имя и слиться с Безымянным воедино. Параноик и Практичный стоят в той же комнате (хотя следы их деятельности таки попадаются в Сигиле).
Также, по мелочи: Сьюзан и Дейонарра, Джонас и Фарод.
Это какой-то Planescape Torment. Роланд и есть Алый Король (в каком-то смысле, как и Трансцендентный, который «смертность» Безымянного), а ведь есть ещё и Добрая Душа (Кинг). Поэтому путешествие будет повторяться раз за разом, пока либо Башня не будет разрушена, либо не будет разорван дурной цикл «перерождений». ИЧСХ, Тормент вышел как раз посередине цикла, в 99 году
Вообще, по идее, наиболее подробной и качественной была бы схема по типу mindmap, с множествеными узлами-хабами, с наглядно выделенными связями между ними, отображением «веса» этих связей, плюс иерархизацией всей структуры...
Но как это наглядно реализовать, я себе не представляю. И поймёт эту схему только узкий специалист.
А для прикладной задачи подходят и такие, пусть ограниченные, но рабочие варианты.
Так они и отражают реальность, в чём претензия-то?
Вы требуете, чтобы вам предоставили статистику по работающим схемам, соотношение игроков разных типов итдитп? Так заплатите тем, кто эту статистику собирает и анализирует. Нет денег — нет подробностей. А концептуальную схему того, «как примерно всё это работает», Вам показали.
Бесполезен Ваш комментарий на тему «я ничо не понял, поэтому КГ/АМ»
Ага. Прямо здесь и сейчас, вы пытаетесь полностью обесценить какую бы то ни было предсказуемость запросов публики. То есть, несёте пакетик с несвежей чушью, от которой зевать хочется.
Маркетинговые алгоритмы и схемы НЕ ОБЯЗАНЫ делать игры интересными. Они вообще не про это, кек. Их первоочередная задача — обеспечение прибыли. Сначала выбирается аудитория, на эту аудиторию примееееерно придумывается потенциально затягивающий проект, в него вливаются средства на продвижение, которые потом отбиваются монетизацией (или не отбиваются). Элементарные головоломки 3-в-ряд и собери-слово-из-букв в разработке стоят дёшево, поэтому клепаются как на заводском конвейере. Корейские ММОшки и шутеры в ту же степь, чуть дороже, чуть сложнее, но спрос есть. А «обгрывание поражений» и «тонкие шутки» — это детали, лишь влияющие на атмосферу, но не меняющие базу. «Очередной убийца КС», например: схема одна и та же, аудитория одна и та же, выезжают только за счёт каких-то свежих фишек-плюшек. Само разделение по жанрам — уже модель типирования игроков.
Про термин «декоративно-прикладное искусство» комментатор, разумеется, не слышал.
Игры — тоже вид подобного искусства, удовлетворяющего некоторые потребности (эстетические, рекреационные, челленджевые). Потребность в познании, в превосходстве над другими, накоплении чего-то или социальных связях. Можно сделать офигенно крутую игру для 3,5 поехавших, потратив на это несколько лет — но чего ради?
Вспоминается прекрасный эпизод из «Последнего киногероя». Тот самый, с Гамлетом в исполнении Шварцнеггера. Гамлет эпично вламывается в замок на коне, расстреливает предателей из uzi, а в конце задаётся вопросом «To be, or not to be? [закуривает, бросает зажигалку за спину и твёрдо заявляет] Not to be!», после чего замок взлетает на воздух. Круто? Да. Но, как говорят современные подростки, это какой-то кринж.
Игровая механика слабо вяжется с сюжетом. Даже в статье это отмечено, про «психологические проблемы, пришитые белыми нитками к способностям». Если делаешь метроид — так и делай его бодро-динамичным, а то протухнет.
В данном сеттинге можно было выпустить отличный поинт-клик квест (зловещая Fran Bow, например). С элементами расковыривания архизлодеев из древних книг-игр (привет, Подземелья Чёрного Замка!), если так уж хочется. Layers of Fear, например, не имеет никакой боёвки — но потрясающе интересна и вызывает сопереживание. А вот Observer'у зря добавили стелс, который только портит впечатление.
Тут НЕТ адекватной борьбы с депрессией, есть «разбитые лампы дают выносливость» и прочий шизофазический бред. Бред, отвлекающий от собственно истории. Получается ни рыба, ни мясо, а какое-то недоразумение.
Нуууу, «добро-зло» можно конкретнее обозначить как «эгоизм-альтруизм». Да и порядок-хаос тоже, тащемта — есть «установленные правила» и «собственный моральный кодекс(любого цвета)», которым можно следовать или их нарушать (как ради себя, так и ради других). Наложим это на многообразие возможных фракций со своими уставами и историей, получим такой винегрет… Прекрасный пример той самой эмерджентной системы.
Однако такая система требует глубокой проработки мира и персонажей, что в некоторых играх просто неосуществимо. Помимо уже упомянутого Тормента вспоминается разве что DiscoElysium, с его «модульным мировоззрением».
Шутерам моральные дилеммы не очень-то подходят, в той же Metro: LastLight это смотрелось, как седло на корове. А про Dishonored на СтопГейме даже отдельное видео было, «выбирай — играть этично или интересно». В стратегиях же «моральность» — лишь один из факторов, определяющий стиль игры, будем ли мы держать власть на штыках или на «народной любви» (макиавелизм как есть, психологический). Жанровые ограничения, однако.
Хочу напомнить про элайнмент в DnD, одну из наиболее адекватных морально-этических систем. И отдельно — шедевральный Planescape Torment, где эта система трещит по швам, когда её шатают.
Игровая механика заточена под платежи, лучший способ застаить платить — доставить анальную боль и предложить лубрикант с анастетиком, анальную боль вызывает унизительная потеря честно нажитого. Развиваешься ты только для будущей войны PvP/PvE формата. Расчитано на лиц, небогатых интеллектами.
Одна физическая работа вполне может быть отдыхом от другой физической работы.
И обучение у нас, разумеется, к культуре отношения не имеет. ООООООК. Я бы сказал, что игровое научение предворяет обучение целенаправленное, а с определённого возраста идёт с ним в тесной связке, постепенно утрачивая важность. Процесс не такой линейный, как описано в концепции Хёйзинге — так и разработал он её в начале 20 века, параллельно с перверсиями дедушки Фройда. Поэтому и значение она имеет скорее историческое.
Ох уж эти комментаторы, им бы только гавкнуть чего пообиднее.
Вот возьмём футбольный матч. Насколько он является ИГРОЙ?
Есть профессиональный спорт, в котором «игроки» тренируются, разрабатывают стратегии и тактику, бьются лоб в лоб (если это амер.футбол. А в хоккее, например, могут и по стеночке размазать, да). Это же настоящая война до победного, совсем не «понарошку». Особенно если вспомнить про «футбол» у ацтеков…
И есть «пацаны после школы играть пошли», где победа какбэ вроде и есть, но она не очень-то обязательна и чисто подогревает интерес, «чтоб не зря бегать».
Вроде одно и то же — а вроде бы и нет.
Далее — а насколько этот самый футбол после школы именно Агон, а не Алеа? Если скилл игроков примерно равный, то тут уже от удачи зависит, кто победит. И не забываем про личный Илинкс, когда игрок с мячом несётся к воротам (под играющий на фоне хит Queen), пробивает в угол… Да и мимикрия тоже проглядывает, ибо почти каждый воображает себя Пеле-Роналдо-Зиданом-кем-то там ещё и пытается «играть круто».
Типичная проблема всех типологий: слишком многое не укладывается в строгие графы
А разве возможна какая-то объективность? Разделение Кайуа как раз таки наглядно показывает, откуда растут уши, перья и хвосты (из пред-человеческого инстинктивного) у любых игр:
1 — типичное соревнование «кто тут главный Альфа», испытание на доминантность;
2 — теребоньканье системы ОЖИДАНИЯ вознаграждения (тот самый дофамин);
3 — уже упомянутое символическое «обучение» на воображаемом полигоне;
4 — поиск ИСС (изменённых состояний сознания)
Опять же, практически всегда эти мотивы пересекаются и накладываются друг на друга, так что какой-то один конкретный выделить довольно сложно. Поэтому их разделение, с одной стороны, бессмысленно, а с другой — неполно. Больше похоже на градации оттенков Варпа, где сам чёрт ногу сломит (себе (и всем, до кого дотянется)).
Можно ещё добавить игры на накопление («всех их вместе соберём!», ага), а также сокрытие честно (и нечестно) добытого, причём вне рамок игры эти накопления ничего не стоят. Тут, естественно, привычка хомячить всё мало-мальски (или хоть символически) ценное под себя.
А также (огромнейший пласт!) околобрачные (и подобные) игры приматов (и не только) «чисто для удовольствия».
И, опять же — игра перетекает в реальность, реальность в игру. И так по кругу, ленте Мёбиуса и прочим замкнуто-нелинейным фигурам.
В целом, позиция Хёйзинге видится верной, за исключением разделения на «игру» и «сурьёзную обыденность с профитами». Грань между ними настолько тонка, что рвётся сплошь и рядом.
Можно объяснять игру как имитацию некоего реального будущего опыта, создание и освоение модели поведения — но рассматривать её не как «функцию для», а в виде закономерно появишегося эволюционного костыля. Игра=обучение*развлечение, наиболее подходящая для человеческой психики система развития.
Разумеется, некоторые элементы игры способны отпочковываться и вырастать в отдельные культурные явления и даже категории — но на общих основаниях, так же как из любой деятельности вообще.
А соучастие болельщиков — всплеск групповой эмпатии; не «тренировка» напрямую, но тоже имеет смысл для популяции. Кстати, это объясняет популярность стримеров.
«Целевое разделение» Кайуа какое-то сомнительное. Мотивов заметно больше, и они (как отмечено в статье) пересекаются и дублируют друг друга.
Вам просто завидно, что кто-то за свою «графоманию» получает не только субъективное удовольствие, но ещё и уважение с плюшками. А Вы — не получаете, kekeke
Это симулятор вебкамщицы-косплеерши-камхоры, да? Почти готов постаить свой хвост на то, что в игре будет магазин c микротранзакциями. Ооооо, разрабочтики будут растапливать камин баксами!!! XD
Реализовано слабенько. Мы узнаём о его прошлом только во время катсцены, когда Думгая находят в пустошах, бросают на арену и он там _вроде_как_ не сдаётся и продолжает драться (нам это не показают), после чего его запаивают в аргентумный доспех. «Ты можешь быть полезен, на вот тебе пушки и броню».
В то время как в 3м Думе безымянный морпех служит обычным охранником на Марсе. И внезапно оказывается в центре прорыва Адских Сил, вынужденный как-то выкручиваться и решать проблему. Тут есть _становление_, тот самый «путь», и игрок проходит его вместе с протагонистом. И только после получения ДушеКуба ты становишься героем — а в Eternal ты уже по умолчанию легенда, которую все боятся (по правде, ещё в 2016 намёки на это были — если послушать аудиологи в Аду, чертей аж жалко становится, настолько их Думгай загонял), и это даже как-то смешно…
Всё ясно, автор гневного комментария (с кучей минусов) родился уже после 3го дума, потому и такие манеры. Ему явно не 38 — ну или он остался на уровне школотрона, что само по себе уже диагноз...
Просто ты грёбаный фанатик, только и всего, kekeke. Смешно читать высосанные из пальца домыслы хейтера.
D3 был неплох, пусть и не похож на первые игры серии. И в нём, в кои-то веки, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО БЫЛ СЮЖЕТ и лор. Боёвка, правда, не ахти — но на высокой сложности приходилось попотеть (пройдено на «кошмаре» дважды, с интересом и удоольствием). Таки похоже на Резидентов, да.
А по другим слухам, раньше 2023го не выйдет.
И будут они где-то туть
И вообще, хороший машинист на поезде и дифтануть могёт! (из мульта «Полярный экспресс»)
Добавлю при некотором размышлении
Это ведь не один тест. Их целая серия, с разными деталями (а если там ребёнок/старик/бандит/родственник разной степени близости/пожилой ребёнок-бандит по имени Люк, или вагонетка с боньбой/какашками/лекарствами от спидорака). Теоретически, это позволяет высчитывать уровни гуманности/эмпатичности/волевых качеств/практичности и как-то интегрировать эти данные в игру. К примеру, классическая Masquerade Bloodlines ещё в самом начале игры задаёт как раз такие вопросики, более или менее провокационные, и именно на основании ответов относит игрока к одному из вампирских кланов (мне предсказуемо выпали Гангрелы).
Также, если глянуть глубже, эти данные позволяют смоделировать этическую систему индивида (игрока!) и на её основании _выстроить_ игровой мир (и даже сюжет!) из разного рода модулей (в зависимости от целей разработчиков). Создать как комфортные условия Justice for All, так и тленбольстрадание.
«Я тут общался с чуваком, которые работает в ржд как раз на маневровой горке. Был удивлен, что чувак никогда не слышал про эту пресловутую вагонетку, и конечно же пересказал ему.
Отвечает, цитирую:
»Ну, проще всего стрелку расклинить. Тогда вагон соскочит передними тележками и встанет. Или если бежать клинить далеко, прост попробовать дернуть, когда первыми тележками стрелку пройдет, а задними еще нет — тогда враскоряку встанет на двух путях. А если не получится — ты хотя бы пытался, на суде учтут.""
Тутъ
Ну или чемоданы. Хотя, какие в Чили чемоданы...(ответ — колумбийские ;)))
Для малоизвестной чилийской студии — неплохо.
А так — вторично, неудобно, предсказуемо, бредово (в плохом смсле бредово — логика происходящих событий едва-едва просматривается).
Ещё раз.
Для тех, кто не умеет читать (или плохо соображает).
Без серии фильмов этой игры не было бы. Франшиза на фильмах выросла. Они — часть её. И их НЕИЗБЕЖНО будут сопоставлять с прочими произведениями. Потому что комикс про Пантеру не так нагляден (и мало кто его читал). До выхода фильма о вибраниуме в России вообще знали лишь немногочисленные гики.
По творчеству Гранта Моррисона, например, игры не делают, хотя потенциал там огого. Аудитории особо ещё нет. Может, после сериала по Незримым появится.
ЛОЛШТО?
Игра как явление появилась уже после экранизаций Марвел (и напрямую благодаря им). Оригинальные комиксы имеют свою аудиторию, это верно, однако именно кино сделало эту вселенную такой популярной.
ВСЕГДА. Сначала появляется комикс. Потом, когда он становится известным, по нему снимается фильм. И лишь затем, возможно, делается игра. Не знаю ни одного исключения из этой схемы.
Те, кому интересна Чёрная Пантера, играют в баскетбол на улице, им не до этих ваших компуктеров.
Одноразовый аттракцион этот фильм. Туфта голимая, на что какбэ три Оскара мягко намекают: за музыку, костюмы и «производственный дизайн», но ни интересного сценария, ни сложной актёрской игры там нет.
Люди пойдут в кино на что угодно, если им это хорошо преподать, особенно с подливой из «актуальной повесточки». Само собой, в Штатах на такое ходят сами знаете какие активисты (или пассивисты? Чёрт их разберёт, цветные нашивки давно отменили). И дети, конечно, им вообще что угодно скормить можно. Так что сборы — такой себе показатель.
Как игровой персонаж, тем не менее, Кошак мог бы претендовать хоть на что-то, если б игра изначально УГ не была. Зато, как родной, влился в тугую струю ...
Да у тебя же папа — пианист,
Да у тебя же мама — педагог,
Да у тебя же всё наоборот,
КАКОЙ ТЫ НАФИГ ТАНКИСТ?
© Ляпис Трубецкой
Разрабу можно было задонатить ещё год назад, купив FanPack (что лично я, например, и сделал). А тут — практически та же самая игра, с небольшими сомнительными изменениями. Очень напоминает ситуацию с переизданием WC3
Оригинал пройден дважды (второй — на хорошую концовку с Моникой), символическое ДЛС куплено. А вот продолжение… подкачало.
Основная история не изменилась. Дополнительные… вызывают двоякое чувство. С одной стороны, какбэ расширяют вселенную, а с другой
абсолютно ни к селу ни к городу, поскольку персонажи-то искусственные, о чём местная психопатобогиня знает и не стесняется поглумиться.
Ещё и костыль с эмулятором. Да, консольщикам он необходим, иначе всех фишек сюжета не понять — но для для ПКбояр глубина погружения не та.
Насчёт перевода — хз, проходил на оригинальном английском (откуда там взяться упрощённому китайскому?)
По итогу, игра выглядит неплохой адаптацией для консолей, с незначительными расширениями.
В голове у тебя проходняк.
«Тук-тук» задумывалась как деконструкция жанра визуальных новелл с романтическим уклоном. Моника в 3 акте прямо говорит игроку «насколько же ты должен быть одиноким, раз играешь в такие игры? Ну ничо, теперь у тебя есть ЙА».
А «Лето» — всего лишь очередная сказка про нуху, с маааленькими закидонами и в стилистике 2ch. И хорошими задниками, да.
Итак, у нас есть анонимный Вася, решивший сделать игру для себя и тех 3,5 анонов, которым она понравится. Но у Васи нет денег на неё. Вася идёт к крупному разработчику и предлагает ему кота в большом чёрном мешке, ограбителя корованов и набигателя. Издатель вежливо посылает Васю подальше, потому что чёрный кот в чёрном мешке его не устраивает (даже с корованами). В итоге Вася пилит свой проект в одиночку в течение 6 лет, питаясь одними макаронами с солью. И выпускает своё поделие в Стиме. Каждый день такие поделки выходят, и не одна.
И есть Петя. Петя тоже хочет сделать хорошую игру, но при этом понимает, что один он её не потянет. И с парой друзей-гиков — тоже. Он набрасывает план своего шедевра, идёт к разработчику, объясняет что и для кого он хочет сделать, на какие «кнопки» пользователей он будет давить, какие специалисты и ресурсы ему для этого потребуются. Разработчик чешет лоб, соотносит возможный профит с неизбежгыми расходами и даёт Пете зелёный свет. Ещё до выхода поделия разраб проплачивает рекламу, и игру начинают предзаказывать ещё на стадии альфатеста. Учитывая масштаб разработки, у Пети есть достаточно ресурсов и персонала, чтобы отполировать игру и выпустить её в срок. А всё благодаря грамотному бизнесплану.
То есть. Либо делай сам как умеешь (и, скорее всего, твой проект загнётся), либо иди на поклон к дядям с кошельками (с которыми заработаешь денег и репутацию, чтобы потом творить самостоятельно, без нависшего смотрящего с палкой). Кодзима как пример.
Добрая Душа — одна из инкарнаций Безымянного, тоже не имеющая к основным событиям почти никакого отношения. Появляется всего один раз, только чтобы шепнуть Имя и слиться с Безымянным воедино. Параноик и Практичный стоят в той же комнате (хотя следы их деятельности таки попадаются в Сигиле).
Также, по мелочи: Сьюзан и Дейонарра, Джонас и Фарод.
Внимание, мегаспойлер:
Это какой-то Planescape Torment. Роланд и есть Алый Король (в каком-то смысле, как и Трансцендентный, который «смертность» Безымянного), а ведь есть ещё и Добрая Душа (Кинг). Поэтому путешествие будет повторяться раз за разом, пока либо Башня не будет разрушена, либо не будет разорван дурной цикл «перерождений». ИЧСХ, Тормент вышел как раз посередине цикла, в 99 году
Сам знаешь, чей ответ
Помнится, кто-то говорил мне, что финал Тёмной Башни просматривается уже в первой книге. Так что спойлер, имхо, не так страшен.
Вообще, по идее, наиболее подробной и качественной была бы схема по типу mindmap, с множествеными узлами-хабами, с наглядно выделенными связями между ними, отображением «веса» этих связей, плюс иерархизацией всей структуры...
Но как это наглядно реализовать, я себе не представляю. И поймёт эту схему только узкий специалист.
А для прикладной задачи подходят и такие, пусть ограниченные, но рабочие варианты.
Так они и отражают реальность, в чём претензия-то?
Вы требуете, чтобы вам предоставили статистику по работающим схемам, соотношение игроков разных типов итдитп? Так заплатите тем, кто эту статистику собирает и анализирует. Нет денег — нет подробностей. А концептуальную схему того, «как примерно всё это работает», Вам показали.
Бесполезен Ваш комментарий на тему «я ничо не понял, поэтому КГ/АМ»
Ага. Прямо здесь и сейчас, вы пытаетесь полностью обесценить какую бы то ни было предсказуемость запросов публики. То есть, несёте пакетик с несвежей чушью, от которой зевать хочется.
Маркетинговые алгоритмы и схемы НЕ ОБЯЗАНЫ делать игры интересными. Они вообще не про это, кек. Их первоочередная задача — обеспечение прибыли. Сначала выбирается аудитория, на эту аудиторию примееееерно придумывается потенциально затягивающий проект, в него вливаются средства на продвижение, которые потом отбиваются монетизацией (или не отбиваются). Элементарные головоломки 3-в-ряд и собери-слово-из-букв в разработке стоят дёшево, поэтому клепаются как на заводском конвейере. Корейские ММОшки и шутеры в ту же степь, чуть дороже, чуть сложнее, но спрос есть. А «обгрывание поражений» и «тонкие шутки» — это детали, лишь влияющие на атмосферу, но не меняющие базу. «Очередной убийца КС», например: схема одна и та же, аудитория одна и та же, выезжают только за счёт каких-то свежих фишек-плюшек.Само разделение по жанрам — уже модель типирования игроков.
Про термин «декоративно-прикладное искусство» комментатор, разумеется, не слышал.
Игры — тоже вид подобного искусства, удовлетворяющего некоторые потребности (эстетические, рекреационные, челленджевые). Потребность в познании, в превосходстве над другими, накоплении чего-то или социальных связях. Можно сделать офигенно крутую игру для 3,5 поехавших, потратив на это несколько лет — но чего ради?
Пробзделся в лужу? Или сразу анализов в штаны себе навалил?
С облегчением!
Вспоминается прекрасный эпизод из «Последнего киногероя». Тот самый, с Гамлетом в исполнении Шварцнеггера. Гамлет эпично вламывается в замок на коне, расстреливает предателей из uzi, а в конце задаётся вопросом «To be, or not to be? [закуривает, бросает зажигалку за спину и твёрдо заявляет] Not to be!», после чего замок взлетает на воздух. Круто? Да. Но, как говорят современные подростки, это какой-то кринж.
Так и с этой игрой.
Ти есть нипоняль.
Игровая механика слабо вяжется с сюжетом. Даже в статье это отмечено, про «психологические проблемы, пришитые белыми нитками к способностям». Если делаешь метроид — так и делай его бодро-динамичным, а то протухнет.
В данном сеттинге можно было выпустить отличный поинт-клик квест (зловещая Fran Bow, например). С элементами расковыривания архизлодеев из древних книг-игр (привет, Подземелья Чёрного Замка!), если так уж хочется. Layers of Fear, например, не имеет никакой боёвки — но потрясающе интересна и вызывает сопереживание. А вот Observer'у зря добавили стелс, который только портит впечатление.
Тут НЕТ адекватной борьбы с депрессией, есть «разбитые лампы дают выносливость» и прочий шизофазический бред. Бред, отвлекающий от собственно истории. Получается ни рыба, ни мясо, а какое-то недоразумение.
Нуууу, «добро-зло» можно конкретнее обозначить как «эгоизм-альтруизм». Да и порядок-хаос тоже, тащемта — есть «установленные правила» и «собственный моральный кодекс(любого цвета)», которым можно следовать или их нарушать (как ради себя, так и ради других). Наложим это на многообразие возможных фракций со своими уставами и историей, получим такой винегрет… Прекрасный пример той самой эмерджентной системы.
Однако такая система требует глубокой проработки мира и персонажей, что в некоторых играх просто неосуществимо. Помимо уже упомянутого Тормента вспоминается разве что DiscoElysium, с его «модульным мировоззрением».
Шутерам моральные дилеммы не очень-то подходят, в той же Metro: LastLight это смотрелось, как седло на корове. А про Dishonored на СтопГейме даже отдельное видео было, «выбирай — играть этично или интересно». В стратегиях же «моральность» — лишь один из факторов, определяющий стиль игры, будем ли мы держать власть на штыках или на «народной любви» (макиавелизм как есть, психологический). Жанровые ограничения, однако.
Хочу напомнить про элайнмент в DnD, одну из наиболее адекватных морально-этических систем. И отдельно — шедевральный Planescape Torment, где эта система трещит по швам, когда её шатают.
Эммм, а как иначе в мобильнодрочильнях?
Игровая механика заточена под платежи, лучший способ застаить платить — доставить анальную боль и предложить лубрикант с анастетиком, анальную боль вызывает унизительная потеря честно нажитого. Развиваешься ты только для будущей войны PvP/PvE формата. Расчитано на лиц, небогатых интеллектами.
Отсюда вывод — не играйте в мобильнодрочильни.
Плохой пример, так-то.
Так фишка с укатывающимся на врагов грузовиком ещё в «Хищнике» 87го года появилась. Естественно, многие взяли её на вооружение.
Чому ни? Как будто що-то плохое.
Я б предложил вариант Цэ Куно. © Cuno.
Так сохраняется и надменное самовозвеличивание, и корпоративно-копирайтивный оттенок, и даже созвучно артиклю the
А ответ должен быть «охладите траханье», да.
По тебе заметно, да.
Одна физическая работа вполне может быть отдыхом от другой физической работы.
И обучение у нас, разумеется, к культуре отношения не имеет. ООООООК. Я бы сказал, что игровое научение предворяет обучение целенаправленное, а с определённого возраста идёт с ним в тесной связке, постепенно утрачивая важность. Процесс не такой линейный, как описано в концепции Хёйзинге — так и разработал он её в начале 20 века, параллельно с перверсиями дедушки Фройда. Поэтому и значение она имеет скорее историческое.
Ох уж эти комментаторы, им бы только гавкнуть чего пообиднее.
Продолжу, пока не забыл.
Вот возьмём футбольный матч. Насколько он является ИГРОЙ?
Есть профессиональный спорт, в котором «игроки» тренируются, разрабатывают стратегии и тактику, бьются лоб в лоб (если это амер.футбол. А в хоккее, например, могут и по стеночке размазать, да). Это же настоящая война до победного, совсем не «понарошку». Особенно если вспомнить про «футбол» у ацтеков…
И есть «пацаны после школы играть пошли», где победа какбэ вроде и есть, но она не очень-то обязательна и чисто подогревает интерес, «чтоб не зря бегать».
Вроде одно и то же — а вроде бы и нет.
Далее — а насколько этот самый футбол после школы именно Агон, а не Алеа? Если скилл игроков примерно равный, то тут уже от удачи зависит, кто победит. И не забываем про личный Илинкс, когда игрок с мячом несётся к воротам (под играющий на фоне хит Queen), пробивает в угол… Да и мимикрия тоже проглядывает, ибо почти каждый воображает себя Пеле-Роналдо-Зиданом-кем-то там ещё и пытается «играть круто».
Типичная проблема всех типологий: слишком многое не укладывается в строгие графыА разве возможна какая-то объективность? Разделение Кайуа как раз таки наглядно показывает, откуда растут уши, перья и хвосты (из пред-человеческого инстинктивного) у любых игр:
1 — типичное соревнование «кто тут главный Альфа», испытание на доминантность;
2 — теребоньканье системы ОЖИДАНИЯ вознаграждения (тот самый дофамин);
3 — уже упомянутое символическое «обучение» на воображаемом полигоне;
4 — поиск ИСС (изменённых состояний сознания)
Опять же, практически всегда эти мотивы пересекаются и накладываются друг на друга, так что какой-то один конкретный выделить довольно сложно. Поэтому их разделение, с одной стороны, бессмысленно, а с другой — неполно. Больше похоже на градации оттенков Варпа, где сам чёрт ногу сломит (себе (и всем, до кого дотянется)).
Можно ещё добавить игры на накопление («всех их вместе соберём!», ага), а также сокрытие честно (и нечестно) добытого, причём вне рамок игры эти накопления ничего не стоят. Тут, естественно, привычка хомячить всё мало-мальски (или хоть символически) ценное под себя.
А также (огромнейший пласт!) околобрачные (и подобные) игры приматов (и не только) «чисто для удовольствия».
И, опять же — игра перетекает в реальность, реальность в игру. И так по кругу, ленте Мёбиуса и прочим замкнуто-нелинейным фигурам.
Работай кулаком больше, не стоит сублимировать прилюдно.
Текстонист сдался, уррра!
В целом, позиция Хёйзинге видится верной, за исключением разделения на «игру» и «сурьёзную обыденность с профитами». Грань между ними настолько тонка, что рвётся сплошь и рядом.
Можно объяснять игру как имитацию некоего реального будущего опыта, создание и освоение модели поведения — но рассматривать её не как «функцию для», а в виде закономерно появишегося эволюционного костыля. Игра=обучение*развлечение, наиболее подходящая для человеческой психики система развития.
Разумеется, некоторые элементы игры способны отпочковываться и вырастать в отдельные культурные явления и даже категории — но на общих основаниях, так же как из любой деятельности вообще.
А соучастие болельщиков — всплеск групповой эмпатии; не «тренировка» напрямую, но тоже имеет смысл для популяции. Кстати, это объясняет популярность стримеров.
«Целевое разделение» Кайуа какое-то сомнительное. Мотивов заметно больше, и они (как отмечено в статье) пересекаются и дублируют друг друга.
Многабукаф, ещё до тебя был сформулирован тезис «КГ/АМ». Всё, что длиннее — уже попахивает словоблудием и попыткой самоутвердиться.
Вам просто завидно, что кто-то за свою «графоманию» получает не только субъективное удовольствие, но ещё и уважение с плюшками. А Вы — не получаете, kekeke
Реализовано слабенько. Мы узнаём о его прошлом только во время катсцены, когда Думгая находят в пустошах, бросают на арену и он там _вроде_как_ не сдаётся и продолжает драться (нам это не показают), после чего его запаивают в аргентумный доспех. «Ты можешь быть полезен, на вот тебе пушки и броню».
Всё. Типичный «дарбогов», суперменство-мерисьюшество.
В то время как в 3м Думе безымянный морпех служит обычным охранником на Марсе. И внезапно оказывается в центре прорыва Адских Сил, вынужденный как-то выкручиваться и решать проблему. Тут есть _становление_, тот самый «путь», и игрок проходит его вместе с протагонистом. И только после получения ДушеКуба ты становишься героем — а в Eternal ты уже по умолчанию легенда, которую все боятся (по правде, ещё в 2016 намёки на это были — если послушать аудиологи в Аду, чертей аж жалко становится, настолько их Думгай загонял), и это даже как-то смешно…
Шутко про «хромосомного фаната Дума». Помните ту весьма… стрёмную экранизацию 2005 года, со Скалой в роли антагониста? Вот-вот.
Всё ясно, автор гневного комментария (с кучей минусов) родился уже после 3го дума, потому и такие манеры. Ему явно не 38 — ну или он остался на уровне школотрона, что само по себе уже диагноз...
Просто ты грёбаный фанатик, только и всего, kekeke. Смешно читать высосанные из пальца домыслы хейтера.
D3 был неплох, пусть и не похож на первые игры серии. И в нём, в кои-то веки, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО БЫЛ СЮЖЕТ и лор. Боёвка, правда, не ахти — но на высокой сложности приходилось попотеть (пройдено на «кошмаре» дважды, с интересом и удоольствием). Таки похоже на Резидентов, да.