Неудобная правда об игровой индустрии СНГ

Всем привет! Меня зовут Сергей, я работаю гейм-дизайнером и хочу рассказать вам про ту сторону игровой индустрии, которая не особо известна игрокам.

Этот рассказ прежде всего для тех, кто хочет разрабатывать игры, особенно если вы планируете устроиться для этого гейм-дизайнером в какую-нибудь студию з СНГ. Это три факта об отечественной индустрии, о которых не принято распространяться.

Должен предупредить: то, что вы слышите – мой личный опыт и он может не совпадать с вашим, если вы вдруг мой коллега. Почему – узнаете в третьем пункте.

Вы не будете делать то, что хотите

Забудьте про игры, в которые вы любите играть. Забудьте все идеи, которые вы когда-либо мечтали реализовать. Ну, не забудьте, отложите в долгий ящик, надежда есть всегда. Ну а что вы будете делать взамен?

Клоны мобильных хитов. Самая популярная категория у любителей быстрой наживы, к которым относятся и наши продюсеры. Рецепт прост: берётся хайпанувшая игра, разбирается на составляющие, к ним быстро рисуется новый арт и готовая, якобы новая игра отправляется на прилавки аппстора. Здесь вам ещё может повезти, если вы вдруг окажетесь фанатом оригинальной игры.

НОРА-игры. НОРА — Hidden Object Puzzle Adventure. По факту представляют собой кастрированную версию старых добрых квестов, но только без нормального сюжета и диалогов, зато с тысячами вещей, которые вам предстоит находить и применять. Жанр находиться на плаву только благодаря компании BigFishGames и ориентируется на узкую аудиторию: американских бабушек. Поэтому хопы даже очень разных компаний мало чем отличаются друг от друга. Монополия и никаких экспериментов. Более того, сами Бигфиши послепенно уходят с этого жанра в соседние категории, так что бюджеты постепенно уменьшаются. Опять-таки могу посоветовать лишь фанатам жанра, игры небезынтересные.

Слоты. Они же – игровые автоматы. Сюда можно вписать ещё покер, бинго и прочие околоказиношные развлечения, но главным источником работы для геймдизов являются всё же слоты. Тут сразу две проблемы. Во-первых, их примитивность. Игрок нажимает пробел и получает красивые анимации. Да, внутри слоты бывают достаточно сложны и разнообразны, иметь кучу фич, но в основе всего этого всё равно лежит одно нажатие и элемент рандома. Вторая проблема слотов – репутационная. Казино у народа всегда ассоциируется с беспринципными кидалами, которые готовы оставить игрока без трусов ради наживы. И никого не волнует, что 90-95 процентов денег возвращаются игрокам – казино значит обман.

Три перечисленные мною категории покрывают наверное 90% индустрии и шанс того, что вас возьмут именно в такую компанию, тем более без опыта, очень высок. Но даже если вам повезло и вы делаете оригинальный интересный продукт, то вас ожидает следующая ловушка.

Успех – это не про нас

Глядя на успехи игровой индустрии может показаться, что успешных проектов много, все зарабатывают хорошие деньги и если не делать откровенный шлак, то вас ждёт успех. Классическая ошибка выжившего – оценивать ситуацию только по тем данным, которые лежат на поверхности. И оно логично: погибшие студии уже никому ничего не расскажут.

А что же у нас в реальной жизни? Возьмём успешную компанию в СНГ. Она разрабатывает мобильные клоны игр три-в-ряд. Как думаете, какой у неё медианный заработок с одной игры? Ноль. И даже отрицательное число, потому что на один выстреливший проект есть десяток игр, которые зарабатывают чуть меньше, чем ничего, но при этом тянут деньги на поддержание.

Это был рассказ про клонодела. То есть, они берут проверенные успешные механики, которые уже зарабатывают тонны денег, навешивают на них новую графику и скармливают пользователям вк. Вероятность успеха меньше 10%. А теперь подумайте, какие шансы на успех если вы возьмёте новую непроверенную, часто даже экспериментальную механику и выйдете с ней на рынок. Могу подсказать: Ровио до выхода Энгри Бёрдс сделали около пятидесяти провальных игр.

Кто виноват в таком раскладе? Есть такие люди, но это тема для отдельного разговора.

Дальше – больше. Разработчики зависят от платформ. Лёгкое изменение правил ВК и ваша успешная и приносящая тонны бабла игра превращается в тыкву, а открытые на радостях семь офисов по всей стране спешно закрываются. Это, кстати, реальные кейсы.

Но представим, что вы нашли свою первую работу, поработали и пошли искать дальше. Здесь нас встретит третья проблема.

Опыт почти ничего не значит

Не скажу за весь мир, но в СНГ нет единого стандарта игровой индустрии. Его настолько нет, что ни одна известная мне студия не похожа ни на одну другую. Это касается всего: бизнес-процессов, правил, а главное – терминов и обязанностей. Мало того, что в каждой компании свой набор терминов и одни и те же явления могут называться абсолютно по-разному, так ещё и обязанности гейм-дизайнера могут различаться кардинально.

Нет, есть стандартный набор вроде написания документов. Но в зависимости от компании вас могут заставить рисовать, программировать работать в движке или набивать огромные документы. Полезные навыки, честно скажу. Проблема только в том, что при переходе в другую компанию востребованными оказываются около пяти процентов и придётся всё учить заново. Даже документацию, которая тоже может писаться миллионом разных способов.

При этом работодатели уверены, что если геймдиз поработал три года в индустрии, то он автоматически встроится в новую систему, ведь он уже с этим работал. Но – нет, не работал.

Есть, конечно, и другие проблемы, о которых я не рассказал. Задавайте вопросы по теме, комментируйте, я всегда рад ответить. Ну и удачи вам во всех начинаниях.